R.I.P.

Художник-милитарист Алексей Стефанов aka fon Shtainer завёл канал в Телеграме. Мне в свое время посчастливилось работать с Лешей - он иллюстрировал мною книжку о "Фердинандах" замечательными боковиками. Рекомендую всем!

Пастораль 1943. (1978)
Голландское сопротивление у многих сограждан вызывает смех. Действительно. Ни тебе партизанских краев, ни рейдовых соединений. Сплошные какие-то прилично одетые дяденьки и тетеньки на велосипедах. Выглядит это все действительно, как-то мило и по-домашнему. Но в реальности перспектива у таких дяденек и тетенек была примерно такой же как у подпольщиков в Минске и Киеве. Жестокие пытки и казнь. И даже если сегодня пронесло, а теракт или акт саботажа проходил успешно, немцы или их местные коллеги забирали свое – заложников убивали гарантированно. По этой причине, учителям, чиновникам и прочим безобидным штатским, которые вступали в Сопротивление, рекомендовали не думать о последствиях, которые неизбежно наступят. Заложников убивали, а подпольщики, которые начали свою войну в 1940, до 1944 практически и не дожили.
Заметим тут, что никаких органов типа ЦШПД рядом не стояло. Не было обкомов и райкомов, которые организовывали бы партизанское движение или имели какой-то актив на случай войны и оккупации. Просто королева Вильгельмина покинула страну и самые патриотичные ее подданные начали борьбу и боролись как умели. Практически на глазах у коллаборационистов из NSB, которые тоже считали себя патриотами, обязанными служить и стучать новым хозяевам, которые вели Нидерланды в мир сопроцветания с Единой Европой. Обсирались от страха неминуемого возмездия, но служили и стучали. Маленькие люди воевали друг против друга. Голландский литератор Симон Вестдейк в Сопротивлении не состоял, но отсидел заложником в лагере и тюрьме, прятал то ли евреев, то ли сопротивленцев, скрывавшихся от нацистов, а сразу после войны написал роман «Пастораль сорок третьего года», в которой описал и свой личный опыт и то, чему был свидетелем. Книга и ее экранизация получилась едкая. По факту это очень черная комедия, плохо отличимая от мрачной драмы.
В качестве пары вишенок на тортике – участие в картине двух голландских суперзвезд кино Сильвии Кристель и Рутгера Хауэра. Первая уже снялась в «Эммануэль», а второй уже получил международную известность после «Оранжевого солдата». Оба в ролях, скажем так, внезапных.
Трейлера на Ютубе не нашел, увы.
https://www.youtube.com/watch?v=rP8lPh0MXyc

Внезапно так получилось, что на днях я вернулся к японскому кино. Исключительно с целью показать наследнику фильмы Такеши Китано, о существовании которого тот не знал. В связи с этим мы устроили просмотр трилогии "Беспредел" (на самом деле. "Бардак"). Я ее раньше не видел, поскольку примерно в момент появления первой части, охладел к японскому синематографу. Что сказать. Тов Китано по-прежнему на коне и по-прежнему занимается истреблением жанров японского кино. "Беспредел" - это снятая на серьезнейших щщах пародия на фильмы о японских якудза. Вроде, все как нужно. Много людей в черном, которые ездят на черных машинах и кланяются друг другу под разными углами, а в перерывах между церемониями хуярят друг друга разными способами. Вроде как, всем этим бардаком управляют старые и мудрые председатели, но в реальности всех вертит на одном месте мелкий полицейский чиновник из офиса якудзы. Фактически, перед нами трилогия о японской "сучьей войне", которая происходит в некоем зазеркалье. Якудза в Японии - реальные изгои, их не пускают в приличные дома, а засветить рубленый палец или татуху - все равно, что напялить на себя байкерский прикид. А так - обычные корпорации со своей этикой и со своими особенностями. Унылые как жизнь чиновника, когда есть только одна радость - дожить до пятницы и нажраться до блевотины. https://www.youtube.com/watch?v=IgsTQxXIXZg

«Карьера». 1954.
В «Дежа Вю», Махульского, фильм заканчивается тем, что боссы запускают в СССР очередного гангстера, который должен уничтожить пресловутого Ничипорука. На сегодняшний день у меня нет сомнения, какой картиной вдохновлялся великий польский мастер.
Шпионская драма «»Карьера». Польское кино времен тов. Берута. Сюжет – Заграница направляет в Польшу коварного агента. Он должен разбудить «спящих», завербованных в лагерях военнопленных, оказавшихся на территории Союзников. Но беда!!! «Спящие» не хотят просыпаться. Им проще пойти и сознаться в MBP. Ну или просто шлют шпиона на хер. Товарищи из MBP тоже при делах – шаги супостата отслеживают с момента его появления на территории ПНР, читают радиограммы и тихо ржут. По факту, злодею удается завербовать только молодого полупокера, которому нужны только деньги на пропой. Никто больше сотрудничать не хочет. Шпиона в финале принимают, а западные кураторы уже рассказывают очередному лоху, что вербовка польских граждан никакой проблемы не представляет.

Умер Регимантас Адомайтис. Великий трагический актер, который всегда говорил, что больше всего хотел сниматься в комедиях.

Собственно, поскольку Горбачева начали возить на гемодиализ, хорошие люди с одного медиа-ресурса попросили помочь подобрать материалы для «консервов». Как известно, когда некая медиа-персона вскоре должна помереть, желательно сразу показать про нее фильм. В общем, отобрал я материалы и поехал в архив их смотреть. Тут нужно отметить, что мы с вами Горби видели преимущественно по телевизору. Но его всегда (до 1991) сопровождали и кинооператоры, на основе съемок которых потом создавали документальные фильмы. Фильмы эти ни один человек в твердом уме смотреть бы не стал. Ну если только не загоняли куда-то насильно и все это показали. Все эти саги, про посещение ВАЗ и нечто типа того, лепили по одному шаблону: просторные цеха (городские пейзажи), Горбачев со свитой обходит владенья свои и тщательно имитирует радость от общения с народом. Кстати, «хождения в народ», образца 1985 года быстро прекратились. Дистанция метров 5-6. Нард отобранный, Горби стоит и мелет свою чушь. Вообще, фильмы процентов на 40 – это горбачевские прогоны, от которых тухнет мозг. Еще процентов 20 – это монологи всяких передовиков производства – около станков, блюмингов, шагающих экскаваторов, на фоне грохота индустрии. И выглядит все настолько мертвым, что даже хроника времен Брежнева кажется бодряком. Пройдет еще год, и документалисты побегут табунами снимать язвы общества, алкашей, проституток и неформалов. И бичевать застой, конечно. А пока они застряли году в 1978 и гонят продукцию соответствующего качества. И, если бы не «консервы», валялась бы она в архиве и дальше.

Японские корреспонденты. Халхин Гол. 1939

Сбылась мечта идиота. Полет, 18:30

«Товарищество» («Солидарность») («Трагедия на шахте»), 1931
Пример «пролетарского» фильма, доведенного практически до идеала. Австрияк Георг Вильгельм Пабст, успешно снимавший фильмы в Германии, придерживался вполне социалистической идеологии и, имея за плечами несколько коммерческих хитов(вполне реалистичного содержания) начал снимать фильмы открыто политические. Первым стал пацифистский «Западный фронт 1918» («Четыре пехотинца»), а затем последовал дизастер «Товарищество», посвященный солидарности трудящихся. Снято, кстати, так, что немногие и теперь смогут повторить.
Граница Германии и Франции. Шахтерский город, разделенный границей на германскую и французскую половину. Граница проходит и под землей. На французской половине шахты горит участок, от которого отгораживаются кирпичными переборками. Во время взрывных работ происходит прорыв газов, взрыв и в шахте на глубине 600 метров оказываются запертыми несколько сотен французских шахтеров. Несмотря на крайне плохие отношения, немецкие спасатели прорываются к шахте и помогают французам спасать товарищей. Отдельная группа немецких шахтеров пробивается на помощь под землей через пограничное заграждение, через места боев Великой войны. В финале все, кто выжил, спасены, рабочие братаются на поверхности, а под землей пограничники восстанавливают решетку, которую теперь не сломать.
Особенность фильма состоит в том, что его не дублировали на немецкий и французский соответственно – действующие лица в большинстве не знают языков друг друга. Однако, настоящие пролетарии всегда найдут общий язык. Фильм вышел в Германии в ноябре 1931 года, во Франции в январе 1932, под названием «Трагедия на шахте». Коммерческого успеха не имел до такой степени, что не окупил производственных расходов. В Третьем Рейхе был запрещен и уничтожался. В ходе восстановления выяснилось, что навсегда утеряны негатив, немецкие титры, несколько кадров с немецкой локализацией. В результате, восстановление шло по французской копии, и тут сыграл тот факт, что фильм принципиально не стали дублировать.
Из звезд в фильме снимались с немецкой стороны – Эрнст Буш и Фриц Камперс. Буш, которого мы все больше знаем как певца. Впереди у него были интербригады, эмиграция, интернирование «солидарность» с французской полицией, в результате которой он загремел в Моабит и тяжелое ранение в голову.
Камперс в Рейхе снимался в комедиях, получил в 1944 году звание Государственного артиста, никак не пострадал в ходе денацификации и умер в 1950 году.
Пабст ничего лучше своих «веймарских фильмов» не снял.
Качаем тут. 22 ГБ, субтитров туча.
https://disk.yandex.ru/i/QC261DUqn_y_Zw

«На каждом километре», Болгария.
В детстве я очень любил книжную серию «Актеры зарубежного кино». В одном из выпуском была статья про болгарского актера Стефана Данаилова, который играл советского (болгарского) разведчика в телевизионном художественном фильме «На каждом километре». Фильм этот у нас показывали в начале 70-х, а потом не повторяли ни разу, так что посмотреть его я смог только подписавшись на торренты. Это стандартный сериал про разведчиков или спецслужбы, типа тех, что делали в Польше или в ГДР – одна серия – одно дело. В ЧССР – «30 случаев майора Земана», в ГДР «Фронт без пощады» и «Красные альпинисты», в Польше – «Ставка больше чем жизнь», в СССР – «Рожденная революцией» - один главный герой, постоянные злодеи, поехали. Болгарская продукция самая дешманская. И, как положено болгарскому кино, все занудно до обморока и сыграно актерами, начисто лишенными обаяния. Чуть тянет Данаилов, но только на фоне всеобщего распада. Самое печальное, что сюжеты, в принципе, неплохи, но все испорчено дешевизной постановки, исполнением, затянуто до невозможности. Из каждой серии можно было бы вырезать минут по 20. Впрочем, сериал сей сам по себе стал документом эпохи. Посмотреть для сведения смысл имеется.
https://www.youtube.com/watch?v=VS-_Fb-1-u0

Умер Джеймс Каан. Очень жаль.

Предпринял несколько честных попыток посмотреть "Лакричную пиццу". Но так и не смог понять, зачем нужно досматривать его до конца. Отрадно, что у Пола Томаса Андерсона есть возможность снимать для себя и друзей все, что он хочет, но совершенно неясно, зачем это все выходит в публичный прокат. Надо понимать, что нечто вроде "Ночи в стиле буги", "Магнолии" и "Нефти" ожидать от него не стоит. И это печально.

«Джо», 1970
Я про этот фильм в юности прочитал в монографии «Синие воротнички на американском киноэкране» (название по памяти). В ней данной картине уделяется страниц пять. Примерно в сто раз больше, чем она заслуживает. Мол, в фильме выражен страх обывателя перед простым рабочим, который показан фашистом, расистом и вообще гомофобом.
Сюжет. Дочка не последнего нью-йоркского «белого воротничка» живет с хиппи и активно употребляет. Передознувшись попадает в больничку. Ейный папа приходит в бешенство и убивает ейного хахаля. Решив с горя выпить, он приходит в бар и знакомится там с работягой по имени Джо, который расист, гомофоб, фашист и американский патриот. Начинается великая дружба, которая завершается побоищем в сквоте, причем, папа (не специально) мочит свою дочку. То есть, мочил хиппи он специально, но что это была дочка, не знал. Выглядит все это как малобюджетка начала 70-х и по уровню не тянет даже на «Жажду смерти». Пара приличных сцен в фильме сосредоточены в той части, когда главгерой с женой приходят в гости на быдлохату к Джо и его жене – Мэри Лу.
Собственно, за исключением того, что в фильме впервые сыграла Сьюзен Сарандон, а саму картину поставил Джон Эвилдсен, снявший позднее «Рокки», фильм не стоит упоминания. Тема сисек раскрыта. Пара картинок в каменте.