Игорь Мальцев, российский писатель, публицист, журналист, автор Telegram-канала @fuckyouthatswhy

Я чуть не совершил фатальную ошибку — вышел из зала за пивом. Обратно уже невозможно было зайти: люди буквально вываливались из дверей и висели на люстрах. Такого «битка» я не видел нигде и никогда. Такое, наверное, было, только когда играл Ференц Лист. Но это было давно, а Джефф Бек — наш современник, и, конечно, в электрогитаре он именно Лист.

Жанр сольной игры на электрогитаре весьма сложный, публика вообще не очень воспринимает чисто инструментальный рок. Но Джефф Бек прожил с рок-н-роллом всю жизнь и прошёл все этапы. Более того, он один из тех, кто и создал рок-музыку как явление в 1960-е годы. Более того, трио выдающихся, как выяснилось, гитаристов: Бек, Пейдж, Клэптон — это тот самый «синеглазый» блюз, который спас в своё время блюз негритянский, представив его европейской публике именно в тот момент, когда в США жанр переживал чудовищный кризис. Первая же популярная группа, в которой играл Бек, The Yardbirds, — это всё та же группа, где играли и Эрик Клэптон, и Джимми Пейдж, для которого она стала последней ступенькой к Led Zeppelin. А влияние The Yardbirds на европейскую культуру точно отметил великий режиссёр Антониони в фильме «Фотоувеличение» (1966) — в сцене живого концерта группы в лондонском клубе.

Когда Бек окончательно разругался с Джимми Пейджем и покинул The Yardbirds, он начал сольную карьеру с первыми альбомами, где вокалистом у него был Род Стюарт, который тогда ещё не скатился в сладчайшую попсу, как потом и Клэптон.

Самое удивительное, что копировали всех (теперь каждый начинающий исполнитель на гитаре так или иначе учится по достижениям того же Джимми Пейджа), а копировать Бека просто не получается. Его удивительное владение инструментом — игру одним пальцем правой руки, когда кисть занята остальной «машинерией» гитары — ручкой громкости, вибрато и т. д., — очень сложно скопировать, чтобы получить реально уникальный звук. За свою карьеру он прошёл все стили и жанры — вплоть до джаза и авангарда — и везде оставался собой. Вообще без компромиссов. Именно поэтому его называют гитаристом для гитаристов: каждый исполнитель может себя равнять с Беком и ощущать, скорей всего, пропасть.

В 1980-е годы Бек попал в автокатастрофу, где проломил череп. Именно поэтому он потерял почти десять лет творчества. А потом вернулся ещё более обширным и великим.

Он постоянно работал с молодёжью, набирая в туры самых удивительных девушек-басисток со всего мира, которые после этого становились звёздами, потому что — школа.

Он играл в Москве в 2010 году, и я очень жалею, что не попал на концерт. Это музыкант такого уровня, что его надо было увидеть вживую хотя бы один раз в жизни, чтобы понять, что такое величие. Хотя как раз со скромностью у него было всё в порядке.

В конце 1990-х он в свои под 60 вдруг по экстремальности и тяжести обогнал устоявшихся молодых, показав даже парням из heavy industrial, что такое старая школа и что такое heavy. А потом опять ушёл в красоту — вплоть до джазовых стандартов типа Cry Me a River.

Его вариант битловской «День в жизни» (на видео), я думаю, известен даже тем, кто вообще никогда не слышал, кто такой Джефф Бек.

Перед самым ковидом он подружился с актёром Джонни Деппом, и в локдаун они записали кавер на Джона Леннона. А после выпустили вдвоём пластинку «18», где много песен самого Деппа. Тур проходил летом 2022 года. А после Нового года Бек заболел вирусным менингитом и 10 января умер. Весь Twitter забит горем таких музыкантов, как Оззи, Дэвид Гилмор, Мик Джаггер, — всех людей, с которыми он играл, а играл он со всеми основными героями рока. Ну, в общем, и нам, простым слушателям, тоже понятно, кого мы потеряли.

🟩 Подпишись на канал «Специально для RT»