Петр Воротынцев // Гонки на самоуничтожение (сериалы о наркобизнесе)
В 2022 году в России вышло несколько качественных сериалов о наркобизнесе. В рамках острой и трагической темы авторы исследуют причины общественного неблагополучия и проникают в подвалы человеческой души.
«Оффлайн» (режиссер Кирилл Плетнев): be unhappy
Слоган фильма гласит: «За все, что ты сделал в сети, придется ответить оффлайн». И действительно придется. Пощады не будет. Авторы предупреждают: граница между онлайном и оффлайном фактически отсутствует, а от долгого пребывания в сети формируется опасная иллюзия неподлинности происходящего, притупление эмпатии.
Главный герой фильма — талантливый, благообразный и с виду совершенно неприметный программист Белов. Но в действительности Белов поставил свой дар на службу черным, адским сущностям. В другом измерении (а именно в невидимом приложении по продаже наркотиков BeHappy) Белов носит имя Раст. В Расте изумляет убийственная деловитость. Мол, что делать? Работа такая. Нехорошо, конечно, торговать наркотиками, но ведь и покупают, отбоя от клиентов нет. Никита Ефремов играет персонажа, способного найти оправдание любым своим поступкам, у него отсутствуют моральные ограничения даже в виде криминальных понятий. Белов очень умен, мастеровит (легко пишет сложносочиненные коды для приложения), расчетлив и предельно циничен. Даже название его детища звучит издевательски-зловеще. Белов настолько виртуозен, что «помогает» полиции ловить авторов BeHappy. Программист мелочно мстителен, он готов растоптать жизнь соседа Карпенко, который имел неосторожность включить музыку излишне громко в ночные часы. Ночным кошмаром Белова Карпенко и становится. Карпенко (Алексей Шевченков, актер с колоритной фактурой грустного, пожившего мужика) — персонаж загадочный, вызывающий в Белове ужас мистический. И, по-видимому, есть чего бояться. Карпенко смотрит на оппонента презрительным, сканирующим взглядом и, кажется, понимает про того все. Кто он этот Карпенко? Может быть, совесть Белова-Раста?
Приложение BeHappy — невидимое и эффективное орудие убийства. Талантливый стартап, позволяющий заходить в приложение голосом. Нужно лишь произнести кодовую фразу «I wanna be happy», и адские врата разверзаются. На экране смартфона не нужно держать саморазоблачительную иконку, что удобно и, на первый взгляд, безопасно. Но никакой тотальной невидимости в интернете быть, конечно же, не может. За Растом и Левисом, а также за потребителями приложения, следит и охотится таинственный «Анонимус». «Анонимус» — символ невидимой, неумолимой карающей стихии. Мы, конечно, знаем, что расплата придет, но вот когда и в каком виде угадать нам не дано. Ощущение неминуемости наказания вовлекает в не меньший саспенс, чем непосредственно фабульные изломы. Впрочем, и финальный твист первого сезона нокаутирует.
Главное ощущение от фильма даже не эмоциональное (хотя с интенсивностью зрительского сопереживания полный порядок), а физическое. «Оффлайн» сеет чувство холода, ознобных брызг, северной серьезности (фильм снимали в Калининграде и Калининградской области). Герои стоят на ледяном ветру судьбы. Этот ветер обдувает, сбивает с ног (и с пути), замораживает. Замерзшие люди с переохлажденными душами. Дано ли им оттаять? Но ветер лишь завывает фальцетом и не дает ответа.
#формаслов_кино
В 2022 году в России вышло несколько качественных сериалов о наркобизнесе. В рамках острой и трагической темы авторы исследуют причины общественного неблагополучия и проникают в подвалы человеческой души.
«Оффлайн» (режиссер Кирилл Плетнев): be unhappy
Слоган фильма гласит: «За все, что ты сделал в сети, придется ответить оффлайн». И действительно придется. Пощады не будет. Авторы предупреждают: граница между онлайном и оффлайном фактически отсутствует, а от долгого пребывания в сети формируется опасная иллюзия неподлинности происходящего, притупление эмпатии.
Главный герой фильма — талантливый, благообразный и с виду совершенно неприметный программист Белов. Но в действительности Белов поставил свой дар на службу черным, адским сущностям. В другом измерении (а именно в невидимом приложении по продаже наркотиков BeHappy) Белов носит имя Раст. В Расте изумляет убийственная деловитость. Мол, что делать? Работа такая. Нехорошо, конечно, торговать наркотиками, но ведь и покупают, отбоя от клиентов нет. Никита Ефремов играет персонажа, способного найти оправдание любым своим поступкам, у него отсутствуют моральные ограничения даже в виде криминальных понятий. Белов очень умен, мастеровит (легко пишет сложносочиненные коды для приложения), расчетлив и предельно циничен. Даже название его детища звучит издевательски-зловеще. Белов настолько виртуозен, что «помогает» полиции ловить авторов BeHappy. Программист мелочно мстителен, он готов растоптать жизнь соседа Карпенко, который имел неосторожность включить музыку излишне громко в ночные часы. Ночным кошмаром Белова Карпенко и становится. Карпенко (Алексей Шевченков, актер с колоритной фактурой грустного, пожившего мужика) — персонаж загадочный, вызывающий в Белове ужас мистический. И, по-видимому, есть чего бояться. Карпенко смотрит на оппонента презрительным, сканирующим взглядом и, кажется, понимает про того все. Кто он этот Карпенко? Может быть, совесть Белова-Раста?
Приложение BeHappy — невидимое и эффективное орудие убийства. Талантливый стартап, позволяющий заходить в приложение голосом. Нужно лишь произнести кодовую фразу «I wanna be happy», и адские врата разверзаются. На экране смартфона не нужно держать саморазоблачительную иконку, что удобно и, на первый взгляд, безопасно. Но никакой тотальной невидимости в интернете быть, конечно же, не может. За Растом и Левисом, а также за потребителями приложения, следит и охотится таинственный «Анонимус». «Анонимус» — символ невидимой, неумолимой карающей стихии. Мы, конечно, знаем, что расплата придет, но вот когда и в каком виде угадать нам не дано. Ощущение неминуемости наказания вовлекает в не меньший саспенс, чем непосредственно фабульные изломы. Впрочем, и финальный твист первого сезона нокаутирует.
Главное ощущение от фильма даже не эмоциональное (хотя с интенсивностью зрительского сопереживания полный порядок), а физическое. «Оффлайн» сеет чувство холода, ознобных брызг, северной серьезности (фильм снимали в Калининграде и Калининградской области). Герои стоят на ледяном ветру судьбы. Этот ветер обдувает, сбивает с ног (и с пути), замораживает. Замерзшие люди с переохлажденными душами. Дано ли им оттаять? Но ветер лишь завывает фальцетом и не дает ответа.
#формаслов_кино
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Вот и завершаются праздники. Чтобы меньше грустить сегодня, слушаем стихотворение Виктории Грековой про Новый год в Подподушье.
#формаслов_видео
#формаслов_стихи
#формаслов_детям
#формаслов_видео
#формаслов_стихи
#формаслов_детям
Ольга Зюкина // Русское родео
Смерть бычка на ферме «Березовка» превратилась в красную строчку сначала в файле аналитика, потом в файле экономиста стала отрицательным числом, а в трудовой книжке Андрея слова «убил бычка, спасая женщину» почерк кадровика превратил в «уволен по собственному желанию».
В растерянности, подбрасывая трудовую книжку в руке, как мячик для лапты, пешком возвращался Андрей с фермы, где сдал рабочую одежду и прочие ценности, сохранять которые он должен был, работая управляющим. Этот пеший путь — от фермы до дома — Андрей проходил каждый день, без выходных, два раза: утром, когда солнце только поджигало горизонт, и вечером, а то и ночью, если отелилась телка. На родной улице выдались вперед облезлые заборы и откуда-то выскочил прогнивший безглазый сруб.
Дома стоял густой кислый запах маленького ребенка. Из комнаты слышался монотонный и ласковый шепот жены:
— А Крошечка-Хаврошечка ей и говорит: «Спи глазок, спи другой». Двуглазка и заснула…
Андрей вошел в комнату, и когда взгляды мужа и жены встретились, Андрей поднял над головой трудовую книжку, а жена приложила палец к губам. Маленькая девочка засыпала. Женщина бесшумно встала и поманила мужа на кухню. На тарелке перед Андреем алый борщ плавил белую сметану.
Читать полностью: https://formasloff.ru/2023/12/15/olga-zjukina-russkoe-rodeo/
#формаслов_проза
Смерть бычка на ферме «Березовка» превратилась в красную строчку сначала в файле аналитика, потом в файле экономиста стала отрицательным числом, а в трудовой книжке Андрея слова «убил бычка, спасая женщину» почерк кадровика превратил в «уволен по собственному желанию».
В растерянности, подбрасывая трудовую книжку в руке, как мячик для лапты, пешком возвращался Андрей с фермы, где сдал рабочую одежду и прочие ценности, сохранять которые он должен был, работая управляющим. Этот пеший путь — от фермы до дома — Андрей проходил каждый день, без выходных, два раза: утром, когда солнце только поджигало горизонт, и вечером, а то и ночью, если отелилась телка. На родной улице выдались вперед облезлые заборы и откуда-то выскочил прогнивший безглазый сруб.
Дома стоял густой кислый запах маленького ребенка. Из комнаты слышался монотонный и ласковый шепот жены:
— А Крошечка-Хаврошечка ей и говорит: «Спи глазок, спи другой». Двуглазка и заснула…
Андрей вошел в комнату, и когда взгляды мужа и жены встретились, Андрей поднял над головой трудовую книжку, а жена приложила палец к губам. Маленькая девочка засыпала. Женщина бесшумно встала и поманила мужа на кухню. На тарелке перед Андреем алый борщ плавил белую сметану.
Читать полностью: https://formasloff.ru/2023/12/15/olga-zjukina-russkoe-rodeo/
#формаслов_проза
Формаслов
Ольга Зюкина // Русское родео - Формаслов
Ольга Зюкина. Читать рассказ "Русское родео" с предисловием Дмитрия Лагутина в журнале "Формаслов". Современная поэзия, проза
Мария Дубиковская
Не скажу
Приду из школы молчаливый я,
«Устал», — совру неубедительно,
Пирог не стану есть со сливами
И не скажу своим родителям,
Что я сегодня дрался с Ветровым,
Сорвал с Петровой Машки бантики,
И что минуты с километрами
Хотел сложить на математике,
Не слушал Лидию Ивановну
И двойку получил по пению…
Что спрятал я дневник под ванною
Из чувства мамосохранения.
Утро ты манное…
Бывают утра манные,
Бывают утра пшённые,
Перловые, овсяные,
Молочно-кипячёные.
А я люблю — творожные!
А я люблю — клубничные!
Ватрушечно-пирожные,
Сосисочно-яичные!
Люблю я утра чайные,
Люблю я утра бодрые!
Сгущёнко-нескучайные,
Горяче-бутербродные!
Но что поделать с мамою —
Упрямою, учёною?..
Эх, здравствуй, утро манное…
Ну, здравствуй, утро пшённое!
Бегемот
Бегемот лежит в болотце,
На пробежку не идёт —
Слишком сильных БЕГЕМОЦИЙ
Избегает бегемот.
Крот и кот
Кот сказал кроту:
— Собрат!
Как тебя я видеть рад!
Но коту ответил крот:
— Ну а я — наоборот:
Не хочу, собрат, обидеть —
Очень рад тебя НЕ ВИДЕТЬ.
Если бы
Если были бы бобры бы
С плавниками, словно рыбы,
То, наверное, они бы
Назывались бы «БОБРЫБЫ».
#формаслов_стихи
#формаслов_детям
Не скажу
Приду из школы молчаливый я,
«Устал», — совру неубедительно,
Пирог не стану есть со сливами
И не скажу своим родителям,
Что я сегодня дрался с Ветровым,
Сорвал с Петровой Машки бантики,
И что минуты с километрами
Хотел сложить на математике,
Не слушал Лидию Ивановну
И двойку получил по пению…
Что спрятал я дневник под ванною
Из чувства мамосохранения.
Утро ты манное…
Бывают утра манные,
Бывают утра пшённые,
Перловые, овсяные,
Молочно-кипячёные.
А я люблю — творожные!
А я люблю — клубничные!
Ватрушечно-пирожные,
Сосисочно-яичные!
Люблю я утра чайные,
Люблю я утра бодрые!
Сгущёнко-нескучайные,
Горяче-бутербродные!
Но что поделать с мамою —
Упрямою, учёною?..
Эх, здравствуй, утро манное…
Ну, здравствуй, утро пшённое!
Бегемот
Бегемот лежит в болотце,
На пробежку не идёт —
Слишком сильных БЕГЕМОЦИЙ
Избегает бегемот.
Крот и кот
Кот сказал кроту:
— Собрат!
Как тебя я видеть рад!
Но коту ответил крот:
— Ну а я — наоборот:
Не хочу, собрат, обидеть —
Очень рад тебя НЕ ВИДЕТЬ.
Если бы
Если были бы бобры бы
С плавниками, словно рыбы,
То, наверное, они бы
Назывались бы «БОБРЫБЫ».
#формаслов_стихи
#формаслов_детям
Петр Воротынцев // Гонки на самоуничтожение (сериалы о наркобизнесе)
«ЮЗЗЗ» (режиссер Стас Иванов): реквием по американской мечте
…дым, дым, и больше ничего.
И.С. Тургенев, роман «Дым»
А вот обитатели сериала «ЮЗЗЗ» живут и действуют в условиях тягучего, пыльного, мангального зноя юга. Собственно, аббревиатура ЮЗЗЗ и обозначает юго-западный район Ростова-на-Дону.
Равиль (или как его лаконично величают Рав) живет в бедном районе Ростова. Он любит баскетбол, мечтает учиться в США[1], грезит о лучшей жизни. В корзину Равиль (Кузьма Котрелев) успешно отправляет и оранжевый мяч, и свою биографию. Баскетболистам дано взлетать вверх, парить над игровой площадкой, но Рава судьба прибьет к земле.
Молодой человек влюблен в Элю (неземная Мария Мацель), племянницу местного криминального авторитета Коки (Гела Месхи). Однако Равиль работает на конкурента и врага Коки — Дыма. Непреходящая коллизия Монтекки и Капулетти слегка в лоб сформулирована с первых сцен.
Поначалу Равиль работает курьером, однако весьма быстро он превращается в наркокурьера. Образ курьера (закладчика) в сериалах о наркотиках наделен чертами мифологическими. Курьер — фигура пограничная, соединяющая бытие и небытие. Сам курьер обладает витальностью, но проводит людей и их души в пространство смерти. Рав в сериале — этакий Меркурий (Гермес). Ну а Зевс тут однозначно Дым.
Дым — роль жизни для Антона Кузнецова. Он умудряется играть героя одновременно сломленного и несломимого. Его подсевший баритон завораживает, а взгляд знающего про людей всё и даже больше, чем стоит, околдовывает. Дым, как никто понимает, что наше пребывание на земле — лишь дым, да и тот вскоре рассеется. Одиночество Дыма тотально, его бедам сострадаешь едва ли не больше, чем уделу Рава. У Рава есть мать, и она никогда не бросит. Дым же покинут всеми.
Образ Дыма — синтез криминальной харизмы, огненного (дыма-то без огня не бывает) темперамента и фольклорной мудрости. У него всё рушится (и не впервой), а он лишь усмехается. В отличие от меркантильного Коки, Дым не одержим властью и деньгами, и тем, наверное, подкупает. Он найдет в себе силы отринуть прошлое и шагнуть за пределы очерченного жребием круга. А вот Рава круг обстоятельств раздавит. Финал истории вынимает зрительское сердце без анестезии.
Антон Кузнецов играет не на пределе возможностей, а скорее, за этой чертой. Такому артисту и такой роли нужен был партнер соразмерных актерских и человеческих качеств. И режиссер такого артиста нашел. У Дыма есть жена Полина, ее сыграла Мария Машкова. Дымовской экзальтации на грани срыва противостоит трагическая затаенность Полины. Внешне Полина сдержанна, даже флегматична, но изнутри ее взрывает истерика, непрекращающийся, монотонный, мунковский вопль. От уставшей, раненной интонации Полины плакать хочется самому.
Слово «дым», если брать контекст сериала, имеет несколько ассоциативных граней. Дым — слово из наркожаргона, но невозможно отделаться и от навязчивой поэтической коннотации («И дым отечества нам сладок и приятен»). Рав мечтает об Америке, но едкий дым отечества и нелегких криминальных денег отравляет его планы. С самого начала ясно: никакая американская мечта не сбудется. Зрителям же лишь остается лицезреть реквием по ней.
#формаслов_кино
«ЮЗЗЗ» (режиссер Стас Иванов): реквием по американской мечте
…дым, дым, и больше ничего.
И.С. Тургенев, роман «Дым»
А вот обитатели сериала «ЮЗЗЗ» живут и действуют в условиях тягучего, пыльного, мангального зноя юга. Собственно, аббревиатура ЮЗЗЗ и обозначает юго-западный район Ростова-на-Дону.
Равиль (или как его лаконично величают Рав) живет в бедном районе Ростова. Он любит баскетбол, мечтает учиться в США[1], грезит о лучшей жизни. В корзину Равиль (Кузьма Котрелев) успешно отправляет и оранжевый мяч, и свою биографию. Баскетболистам дано взлетать вверх, парить над игровой площадкой, но Рава судьба прибьет к земле.
Молодой человек влюблен в Элю (неземная Мария Мацель), племянницу местного криминального авторитета Коки (Гела Месхи). Однако Равиль работает на конкурента и врага Коки — Дыма. Непреходящая коллизия Монтекки и Капулетти слегка в лоб сформулирована с первых сцен.
Поначалу Равиль работает курьером, однако весьма быстро он превращается в наркокурьера. Образ курьера (закладчика) в сериалах о наркотиках наделен чертами мифологическими. Курьер — фигура пограничная, соединяющая бытие и небытие. Сам курьер обладает витальностью, но проводит людей и их души в пространство смерти. Рав в сериале — этакий Меркурий (Гермес). Ну а Зевс тут однозначно Дым.
Дым — роль жизни для Антона Кузнецова. Он умудряется играть героя одновременно сломленного и несломимого. Его подсевший баритон завораживает, а взгляд знающего про людей всё и даже больше, чем стоит, околдовывает. Дым, как никто понимает, что наше пребывание на земле — лишь дым, да и тот вскоре рассеется. Одиночество Дыма тотально, его бедам сострадаешь едва ли не больше, чем уделу Рава. У Рава есть мать, и она никогда не бросит. Дым же покинут всеми.
Образ Дыма — синтез криминальной харизмы, огненного (дыма-то без огня не бывает) темперамента и фольклорной мудрости. У него всё рушится (и не впервой), а он лишь усмехается. В отличие от меркантильного Коки, Дым не одержим властью и деньгами, и тем, наверное, подкупает. Он найдет в себе силы отринуть прошлое и шагнуть за пределы очерченного жребием круга. А вот Рава круг обстоятельств раздавит. Финал истории вынимает зрительское сердце без анестезии.
Антон Кузнецов играет не на пределе возможностей, а скорее, за этой чертой. Такому артисту и такой роли нужен был партнер соразмерных актерских и человеческих качеств. И режиссер такого артиста нашел. У Дыма есть жена Полина, ее сыграла Мария Машкова. Дымовской экзальтации на грани срыва противостоит трагическая затаенность Полины. Внешне Полина сдержанна, даже флегматична, но изнутри ее взрывает истерика, непрекращающийся, монотонный, мунковский вопль. От уставшей, раненной интонации Полины плакать хочется самому.
Слово «дым», если брать контекст сериала, имеет несколько ассоциативных граней. Дым — слово из наркожаргона, но невозможно отделаться и от навязчивой поэтической коннотации («И дым отечества нам сладок и приятен»). Рав мечтает об Америке, но едкий дым отечества и нелегких криминальных денег отравляет его планы. С самого начала ясно: никакая американская мечта не сбудется. Зрителям же лишь остается лицезреть реквием по ней.
#формаслов_кино
Петр Воротынцев // Гонки на самоуничтожение (сериалы о наркобизнесе)
«Смычок» (режиссер Александр Цой): звук лопнувшей струны.
Ты не знаешь, ты не знаешь, что такое эта скрипка,
Что такое темный ужас начинателя игры!
Н.С. Гумилев, «Волшебная скрипка»
Пианист Сеня поначалу обитает в горних высотах мира академической музыки. Он одержим искусством и едет поступать в петербургскую консерваторию к выдающемуся педагогу Корогодскому (величественный Александр Яцко). Однако мир дольний поглотит пылкого юношу безвозвратно.
Марк Эйдельштейн в роли Сени — находка режиссера сериала Александра Цоя. Распространитель наркотиков и выдумщик мутных схем в «Смычке» не лихой бандит и даже не цифровой гений, а тактичный тихоня-интеллигент. Ангелоподобный отрок с каждой серией становится все более кровожадным и бескомпромиссным. А в какой-то момент оказывается заброшенной и скрипка. Обрывается последняя нить (или струна), ведущая к спасению. Перед нами своеобразный роман-воспитания наоборот. Внутренняя деградация Сени подана режиссером через изменение звукового ландшафта фильма. Сначала юное дарование с блеском укрощает на вступительных экзаменах в консерваторию знаменитый каприс №24 Паганини, затем опускается до «Владимирского централа» на корпоративе, а в итоге со скрипкой расстается.
После случайного знакомства в поезде жизнь Сени сходит с привычных рельсов. Бойкая роковая брюнетка (Кристина Кучеренко) элегантно вводит Сеню в оркестр наркосреды. Карьеру в этом деле Сеня постигает с азов, дебютируя как курьер. Босс Леры и награждает Сеню уничижительной кличкой Смычок. Сеня — смычок без скрипки, из его жизни изъят главный элемент.
Юноша худ, упруг и спор как смычок. Творческий бэкграунд, аналитический ум и воображение помогают ему пройти путь от банального закладчика до серьезного игрока на петербургском наркорынке. Петербург в сериале серый, выцветший. Воздух этого города холодный, окаменевший. Великолепные архитектурные сооружения подавляют и придавливают. Город — могильная плита.
Свое наркодело Сеня ведет с рэпером Максом (Рузиль Минекаев), простоватым пацаном, далеким от классической музыки. «Смычок» — сериал, окунающий зрителя в студеные воды отчаяния и тревоги, но есть в нем по крайней мере один комический эпизод: когда Сеня растолковывает музыкальному дилетанту Максу, что такое кадансовый оборот. Сеня объясняет музыкальный термин на примере песни Моргенштерна[2] «Кадиллак». Но смешной момент лишь небольшая передышка перед вереницей трагических развязок.
Главные противники Сени и Макса — двое полицейских из наркоконтроля. Колоритный, вечно горячащийся Михо (Лев Малишава) и невозмутимый, как Харон, Филипп Томин (Михаил Кремер). Но свои позиции в наркоконтроле двое служителей порядка используют отнюдь не для пресечения трафика опасных веществ, а совсем наоборот. Моя милиция меня не бережет. Столкновение Сени и Макса с наркодельцами из государственных органов — продолжение (на еще более мрачном витке) вечной темы противостояния личности и государственного Левиафана. В «Смычке» происходит самоубийственный конфликт ужасного и еще худшего.
В сериале подчеркнута тема бесплодия Томина. Он и его жена Стася (Наталья Свешникова) никак не могут зачать ребенка. Врачи считают, что дело в стрессе, испытываемом полицейским на работе. Томин — ничего (и никого) не способен породить, это человек тотального разрушения. Бесплодие физиологическое, бесплодность нравственная.
Концентрированный образ фильма прорисован в увертюре — заставке к сериалу. Мы видим спутанный моток струн. Моток струн, клубок нервов. Всё в одночасье может запутаться так, что никаких сил и нервов распутать не хватит.
#формаслов_кино
«Смычок» (режиссер Александр Цой): звук лопнувшей струны.
Ты не знаешь, ты не знаешь, что такое эта скрипка,
Что такое темный ужас начинателя игры!
Н.С. Гумилев, «Волшебная скрипка»
Пианист Сеня поначалу обитает в горних высотах мира академической музыки. Он одержим искусством и едет поступать в петербургскую консерваторию к выдающемуся педагогу Корогодскому (величественный Александр Яцко). Однако мир дольний поглотит пылкого юношу безвозвратно.
Марк Эйдельштейн в роли Сени — находка режиссера сериала Александра Цоя. Распространитель наркотиков и выдумщик мутных схем в «Смычке» не лихой бандит и даже не цифровой гений, а тактичный тихоня-интеллигент. Ангелоподобный отрок с каждой серией становится все более кровожадным и бескомпромиссным. А в какой-то момент оказывается заброшенной и скрипка. Обрывается последняя нить (или струна), ведущая к спасению. Перед нами своеобразный роман-воспитания наоборот. Внутренняя деградация Сени подана режиссером через изменение звукового ландшафта фильма. Сначала юное дарование с блеском укрощает на вступительных экзаменах в консерваторию знаменитый каприс №24 Паганини, затем опускается до «Владимирского централа» на корпоративе, а в итоге со скрипкой расстается.
После случайного знакомства в поезде жизнь Сени сходит с привычных рельсов. Бойкая роковая брюнетка (Кристина Кучеренко) элегантно вводит Сеню в оркестр наркосреды. Карьеру в этом деле Сеня постигает с азов, дебютируя как курьер. Босс Леры и награждает Сеню уничижительной кличкой Смычок. Сеня — смычок без скрипки, из его жизни изъят главный элемент.
Юноша худ, упруг и спор как смычок. Творческий бэкграунд, аналитический ум и воображение помогают ему пройти путь от банального закладчика до серьезного игрока на петербургском наркорынке. Петербург в сериале серый, выцветший. Воздух этого города холодный, окаменевший. Великолепные архитектурные сооружения подавляют и придавливают. Город — могильная плита.
Свое наркодело Сеня ведет с рэпером Максом (Рузиль Минекаев), простоватым пацаном, далеким от классической музыки. «Смычок» — сериал, окунающий зрителя в студеные воды отчаяния и тревоги, но есть в нем по крайней мере один комический эпизод: когда Сеня растолковывает музыкальному дилетанту Максу, что такое кадансовый оборот. Сеня объясняет музыкальный термин на примере песни Моргенштерна[2] «Кадиллак». Но смешной момент лишь небольшая передышка перед вереницей трагических развязок.
Главные противники Сени и Макса — двое полицейских из наркоконтроля. Колоритный, вечно горячащийся Михо (Лев Малишава) и невозмутимый, как Харон, Филипп Томин (Михаил Кремер). Но свои позиции в наркоконтроле двое служителей порядка используют отнюдь не для пресечения трафика опасных веществ, а совсем наоборот. Моя милиция меня не бережет. Столкновение Сени и Макса с наркодельцами из государственных органов — продолжение (на еще более мрачном витке) вечной темы противостояния личности и государственного Левиафана. В «Смычке» происходит самоубийственный конфликт ужасного и еще худшего.
В сериале подчеркнута тема бесплодия Томина. Он и его жена Стася (Наталья Свешникова) никак не могут зачать ребенка. Врачи считают, что дело в стрессе, испытываемом полицейским на работе. Томин — ничего (и никого) не способен породить, это человек тотального разрушения. Бесплодие физиологическое, бесплодность нравственная.
Концентрированный образ фильма прорисован в увертюре — заставке к сериалу. Мы видим спутанный моток струн. Моток струн, клубок нервов. Всё в одночасье может запутаться так, что никаких сил и нервов распутать не хватит.
#формаслов_кино
Какие слова мы пропустили? Михаил Кузмин:
Близка студеная пора, /
Вчера с утра / Напудрил крыши первый иней. / ************* / Повалит снег / Из тучи, медленной и синей.
Близка студеная пора, /
Вчера с утра / Напудрил крыши первый иней. / ************* / Повалит снег / Из тучи, медленной и синей.
Anonymous Quiz
9%
Ознобом пышет человек.
56%
Жирней вода озябших рек.
30%
Встает на лапы дикий век.
5%
За елкой вышел дровосек.
Ирина Тимонина
***
а когда она говорила
что поэзия это — дом на вершине холма
мама — не та что была, а та что была бы
мальчишки у волнолома
старый лиман обнимал ее обнаженное тело
и кожа казалась зеленым стеклом
статуэтки в пыльном чехословацком серванте
запах черемухи
запах обойного клея
память ли это или надежда на память
***
здравствуй смерть
я вижу тебя
в черном окне
через двор
ты замерла
и тоже видишь меня
через двор
как на ладони
#формаслов_стихи
***
а когда она говорила
что поэзия это — дом на вершине холма
мама — не та что была, а та что была бы
мальчишки у волнолома
старый лиман обнимал ее обнаженное тело
и кожа казалась зеленым стеклом
статуэтки в пыльном чехословацком серванте
запах черемухи
запах обойного клея
память ли это или надежда на память
***
здравствуй смерть
я вижу тебя
в черном окне
через двор
ты замерла
и тоже видишь меня
через двор
как на ладони
#формаслов_стихи
Петр Воротынцев // Гонки на самоуничтожение (сериалы о наркобизнесе)
«Химера» (режиссер Душан Глигоров): освобождение от химеры совести
«Химеру» делали режиссер Душан Глигоров и сценарист Олег Маловичко — тандем, сотворивший сериал «Хрустальный». Ожидания были велики. Работы масштаба «Хрустального» не случилось, полноценного провала тоже. И от этой серединности немного горько. «Химера» — крепкая, увлекающая работа (все десять серий выпустили в один день, и на сериал подсаживаешься), но весь изначальный потенциал проекта реализовать не вышло. А потенциал был серьезный. В основе сценария подлинные истории и факты журналистских расследований о переделе наркорынка в начале 2010-х. Конкретный год действия — 2012, место действия — Петербург (все еще сильно бандитский). К слову, в сценарии нашлось место журналистке-расследовательнице, играет ее Лукерья Ильяшенко. Ее острый, впивающийся взгляд очень подходит для роли дотошной копательницы истины.
На петербургской криминальной арене схлестнулись две влиятельные группировки. Одной руководит хитрый, холодноватый Евгений Татаринцев (Андрей Смирнов), второй — инфернальный злодей-позер Карим Рахмонов (Игорь Миркубанов). Татаринцев каждый вечер созванивается с сыном Сергеем (он тоже вовлечен в бизнес отца, роль исполняет Егор Корешков), чтобы сделать ход в их многомесячной шахматной партии. Шахматы — любимое хобби, а ежедневный ход — ритуал, скрепляющий семейные и деловые отношения. Криминальные дела отца и сына — сложная игра, требующая концентрации, вдумчивости и терпения. Правда их соперник заведомо непобедим, ибо конкурент их — смерть. Как тут не вспомнить сцену игры в шахматы со Смертью из «Седьмой печати» Ингмара Бергмана? В «Химере» фигуры с доски суждено смести молодому программисту Диме по кличке «Джус». Волей обстоятельств Дима попадает в жестокий замес на криминальном рынке. Пройдет время, и Дима сам станет ценной и желанной фигурой на черно-белом поле нарковселенной.
Дима чувствует время и взамен архаичным моделям сбыта наркотиков предлагает прогрессивные методы — продажу через интернет-магазины (та самая «Химера»[3]). Конец 2000-х — начало 2010-х — время передислокации многих сервисов в онлайн. Элементы среды и фактуры той отошедшей эпохи воспроизведены на экране деликатно и поданы без ностальгического пережима.
Программист Дима (Эльдар Калимулин) обитает на окраине Петербурга, у него расстройство аутистического спектра, больной младший брат и пьющая мать. Никакого просвета, как в питерском небе поздней осенью. Интересно, что Эльдар Калимулин уже обращался к роли человека с аутизмом (синдромом Аспергера) — было это в сериале «Эпидемия». Благодаря ментально-психологической особенности Дима способен видеть неочевидные вещи, выискивать неожиданные маркетинговые стратегии. Но эта же особенность, притупляющая остроту коммуникации, мешает Диме понимать своих соратников и оппонентов. Избавлен Дима и от химеры совести, что позволяет ему действовать без излишней рефлексии и оглядки на моральные барьеры. На всякий случай замечу, что я не говорю о том, как ведут себя люди с аутизмом на самом деле (это вне моей компетенции), а лишь описываю сериального героя.
Со всеми этими химерами, горгульями и прочими демоническими сущностями (а название обязывает к эпическим обобщениям) сражается майор ФСКН Константин Коньков (Александр Кузнецов). Внешне скупая игра Кузнецова наполнена драматичными оттенками и неповторимой внутренней гравировкой. Коньков — человек с принципами, и месть наркоторговцам для него — дело личное. От рук наркодилеров пострадал малолетний сын Конькова. Семейная драма лишает Конькова будущего, отсекает смысл существования. У него остается лишь одна мотивация — месть. Месть благородная, праведная, заслуженная. Но она же и испепеляет, пожирает. Почти гамлетовская трагедия: действовать гибельно для души, бездействовать еще хуже.
#формаслов_кино
«Химера» (режиссер Душан Глигоров): освобождение от химеры совести
«Химеру» делали режиссер Душан Глигоров и сценарист Олег Маловичко — тандем, сотворивший сериал «Хрустальный». Ожидания были велики. Работы масштаба «Хрустального» не случилось, полноценного провала тоже. И от этой серединности немного горько. «Химера» — крепкая, увлекающая работа (все десять серий выпустили в один день, и на сериал подсаживаешься), но весь изначальный потенциал проекта реализовать не вышло. А потенциал был серьезный. В основе сценария подлинные истории и факты журналистских расследований о переделе наркорынка в начале 2010-х. Конкретный год действия — 2012, место действия — Петербург (все еще сильно бандитский). К слову, в сценарии нашлось место журналистке-расследовательнице, играет ее Лукерья Ильяшенко. Ее острый, впивающийся взгляд очень подходит для роли дотошной копательницы истины.
На петербургской криминальной арене схлестнулись две влиятельные группировки. Одной руководит хитрый, холодноватый Евгений Татаринцев (Андрей Смирнов), второй — инфернальный злодей-позер Карим Рахмонов (Игорь Миркубанов). Татаринцев каждый вечер созванивается с сыном Сергеем (он тоже вовлечен в бизнес отца, роль исполняет Егор Корешков), чтобы сделать ход в их многомесячной шахматной партии. Шахматы — любимое хобби, а ежедневный ход — ритуал, скрепляющий семейные и деловые отношения. Криминальные дела отца и сына — сложная игра, требующая концентрации, вдумчивости и терпения. Правда их соперник заведомо непобедим, ибо конкурент их — смерть. Как тут не вспомнить сцену игры в шахматы со Смертью из «Седьмой печати» Ингмара Бергмана? В «Химере» фигуры с доски суждено смести молодому программисту Диме по кличке «Джус». Волей обстоятельств Дима попадает в жестокий замес на криминальном рынке. Пройдет время, и Дима сам станет ценной и желанной фигурой на черно-белом поле нарковселенной.
Дима чувствует время и взамен архаичным моделям сбыта наркотиков предлагает прогрессивные методы — продажу через интернет-магазины (та самая «Химера»[3]). Конец 2000-х — начало 2010-х — время передислокации многих сервисов в онлайн. Элементы среды и фактуры той отошедшей эпохи воспроизведены на экране деликатно и поданы без ностальгического пережима.
Программист Дима (Эльдар Калимулин) обитает на окраине Петербурга, у него расстройство аутистического спектра, больной младший брат и пьющая мать. Никакого просвета, как в питерском небе поздней осенью. Интересно, что Эльдар Калимулин уже обращался к роли человека с аутизмом (синдромом Аспергера) — было это в сериале «Эпидемия». Благодаря ментально-психологической особенности Дима способен видеть неочевидные вещи, выискивать неожиданные маркетинговые стратегии. Но эта же особенность, притупляющая остроту коммуникации, мешает Диме понимать своих соратников и оппонентов. Избавлен Дима и от химеры совести, что позволяет ему действовать без излишней рефлексии и оглядки на моральные барьеры. На всякий случай замечу, что я не говорю о том, как ведут себя люди с аутизмом на самом деле (это вне моей компетенции), а лишь описываю сериального героя.
Со всеми этими химерами, горгульями и прочими демоническими сущностями (а название обязывает к эпическим обобщениям) сражается майор ФСКН Константин Коньков (Александр Кузнецов). Внешне скупая игра Кузнецова наполнена драматичными оттенками и неповторимой внутренней гравировкой. Коньков — человек с принципами, и месть наркоторговцам для него — дело личное. От рук наркодилеров пострадал малолетний сын Конькова. Семейная драма лишает Конькова будущего, отсекает смысл существования. У него остается лишь одна мотивация — месть. Месть благородная, праведная, заслуженная. Но она же и испепеляет, пожирает. Почти гамлетовская трагедия: действовать гибельно для души, бездействовать еще хуже.
#формаслов_кино
Владимир Гуга
Плюш и бархат
Вчера мне вручали премию. Церемония проходила в здании одного знаменитого творческого союза, куда я явился с легкого бодуна. Статуэтку и конверт передавал председатель жюри — важный седобородый литератор в элегантном пиджаке. Почему выбрали меня, корреспондента занюханного издания, явившегося делать репортаж о мероприятии, осталось непонятным. Никаких работ на конкурс я не отправлял. На мероприятие я пришел выполнить редакционное задание и пофуршетиться: накануне редактор поручил мне сделать материал на разворот (приблизительно 10 000 знаков с пробелами), с фотографиями, лидом и тремя врезами.
«Может, кто-то распорядился моим творчеством втихаря? — гадал я. — Но кто? Выходит, я должен делать репортаж про себя самого и как-то умудриться себя же сфотографировать?».
Знаете, рецензии на свои сочинения мне писать приходилось, но репортажи о своих приключениях я еще не делал. Но, как говорится, век живи — век учись.
Под вялые аплодисменты я выкарабкался на сцену для получения премии «За вклад в». Вручая награду, важный литератор пожелал, чтобы я не останавливался на достигнутом и продолжал свое творческое развитие так же успешно, как начал его.
— Блестящий дебют! — добавил он. — Лично я был обеими руками за вас, Владимир!
Зал снова неохотно зааплодировал. Редкие хлопки увязли в мягких волокнах бордовых кресел, малинового занавеса, красных ковровых дорожек, темно-зеленого сукна на столе президиума.
«Хорош дебют, — подумал я, — в пятьдесят. Но все равно приятно. Хотелось бы, конечно, понять, за что меня все-таки наградили. Хотя какая разница?»
Во время вручения я почему-то вцепился взглядом в коричневый пиджак председателя, мягкий ворсистый материал которого напомнил мне твид. Хотя, что такое твид, я понятия не имел и до сих пор не имею. Просто решил, что это — твид и всё.
Я алчно схватил конверт и вернулся на свое место, не веря в счастье, свалившееся на неопохмелившуюся голову.
Как я не старался сдержать любопытство, оно все-таки заставило меня заглянуть в конверт прямо в зале.
Читать дальше: https://formasloff.ru/2023/12/15/vladimir-guga-goloe-okno/
#формаслов_проза
Плюш и бархат
Вчера мне вручали премию. Церемония проходила в здании одного знаменитого творческого союза, куда я явился с легкого бодуна. Статуэтку и конверт передавал председатель жюри — важный седобородый литератор в элегантном пиджаке. Почему выбрали меня, корреспондента занюханного издания, явившегося делать репортаж о мероприятии, осталось непонятным. Никаких работ на конкурс я не отправлял. На мероприятие я пришел выполнить редакционное задание и пофуршетиться: накануне редактор поручил мне сделать материал на разворот (приблизительно 10 000 знаков с пробелами), с фотографиями, лидом и тремя врезами.
«Может, кто-то распорядился моим творчеством втихаря? — гадал я. — Но кто? Выходит, я должен делать репортаж про себя самого и как-то умудриться себя же сфотографировать?».
Знаете, рецензии на свои сочинения мне писать приходилось, но репортажи о своих приключениях я еще не делал. Но, как говорится, век живи — век учись.
Под вялые аплодисменты я выкарабкался на сцену для получения премии «За вклад в». Вручая награду, важный литератор пожелал, чтобы я не останавливался на достигнутом и продолжал свое творческое развитие так же успешно, как начал его.
— Блестящий дебют! — добавил он. — Лично я был обеими руками за вас, Владимир!
Зал снова неохотно зааплодировал. Редкие хлопки увязли в мягких волокнах бордовых кресел, малинового занавеса, красных ковровых дорожек, темно-зеленого сукна на столе президиума.
«Хорош дебют, — подумал я, — в пятьдесят. Но все равно приятно. Хотелось бы, конечно, понять, за что меня все-таки наградили. Хотя какая разница?»
Во время вручения я почему-то вцепился взглядом в коричневый пиджак председателя, мягкий ворсистый материал которого напомнил мне твид. Хотя, что такое твид, я понятия не имел и до сих пор не имею. Просто решил, что это — твид и всё.
Я алчно схватил конверт и вернулся на свое место, не веря в счастье, свалившееся на неопохмелившуюся голову.
Как я не старался сдержать любопытство, оно все-таки заставило меня заглянуть в конверт прямо в зале.
Читать дальше: https://formasloff.ru/2023/12/15/vladimir-guga-goloe-okno/
#формаслов_проза
Формаслов
Владимир Гуга // Голое окно - Формаслов
Владимир Гуга "Голое окно": читать рассказы в литературном журнале "Формаслов". Современная проза, поэзия, критика.
Петр Воротынцев // Гонки на самоуничтожение (сериалы о наркобизнесе)
«Капельник» (режиссер Илья Аксенов): время, утекающее по каплям
«Капельник» жанрово выпадает из обоймы описанных выше работ. Сериал кренится в сторону трагифарса с искрометным, черноватым юмором. Но вместе с тем «Капельник» — кино сентиментально-человечное, лиричное.
Тяжелая уголовщина тут проворачивается без бетонной угрюмости, а с отчаянно-веселым азартом. Безрадостной отечественной хтони тоже место находится, но хтонь в «Капельнике» какая-то озорная.
В центре сюжета — приключение рядового врача анестезиолога-реаниматолога со сказочно-типическим именем Иван (Денис Прытков). У Ивана немного перепуганное, удивленное лицо. Удивляться и пугаться, надо сказать, есть чему. Сериальный Иван отнюдь не дурак, соображает и принимает решения он со впечатляющей скоростью. Это и подмечает начальство Ивана в лице Проскурина (Сергей Лавыгин). Но вместо карьерного повышения Ивану предлагают заняться щекотливым и хорошо оплачиваемым делом. А именно ставить капельницы наркозависимым селебрити на дому. Прокапывание быстро выводит наркозависимого из тяжелого состояния и не оставляет в крови запрещенных веществ. Но такая операция не проходит даром для здоровья, пациент по капле превращается в раба этого экстремального опохмела. Проводить подобные процедуры вне медицинского учреждения — практика запрещенная.
Иван попадает в среду блогеров, людей тщеславных, талантливых и несчастных. Они зависимы от популярности (а это еще какой наркотик) и запретных плодов, стимулирующих настроение. Продюсеры и всевозможные медиаменеджеры щедро снабжают подопечных наркотиками. Примечательно, что одного из авторитетных менеджеров зовут Гера, и в его имени отчетливо слышится отзвук «героина».
С одной из блогерок Алкой (Анастасия Резник) у Ивана завязываются отношения. Не романтические, а нечто другое, даже более трепетное. Дружба двух очень одиноких людей. Они помогают друг другу справляться с конкретными проблемами, вместе борются с ослепляющими вспышками меланхолии и бескрайней, обволакивающей тоской. Сериал силен не одной лишь фабулой, но пронизывающей тоскливой нотой, эмоцией бестолковой безнадежности, сожалением о времени, которое по каплям утекает навсегда. Времени, которое вечно растрачивается не на то, когда самое значительное и существенное остается за бортом.
Несомненное достоинство сериала, помимо неожиданного и концентрированного (всего шесть серий) сценария, обилие малознакомых, качественных исполнителей, которые еще не успели законсервироваться в амплуа. Малоизвестные актеры выдвинуты на первый план, а прославленные, напротив, переведены на роли второго плана или вовсе «понижены» (как Гоша Куценко) до эпизодических появлений. При этом все получают удовольствие: наслаждение от игры и сотворчества скрыть от зрителя невозможно (как и обратное). Режиссеру явно удалось достичь здоровой обстановки на площадке.
На вызовы Иван ездит с авантюристом и проходимцем Серегой (Никита Никитин). Серега лихо и бесстрашно управляет автомобилем. Все бы ничего, но у Сереги нет кисти на левой руке, машину он виртуозно укрощает одной правой. Вот с этим одноруким бандитом Иван и разъезжает по вызовам. Серега — смешной, запутавшийся (даже заблудший) человек, мечтающий, как и все, о счастье. Не случайно режиссер вводит линию взаимоотношений Сереги с его невестой Мариной (Валентина Мазунина). Серега Марину любит, а вот она его жалеет, что для человека с ограниченными возможностями, пожалуй, самое невыносимое.
Никитин живет в кадре органично, с героической самоиронией. Посмеяться над собой и своей проблемой — дар Никитина не меньший, чем актерский. Серега отлично вписывается в мир смещенной логики, сдвинутых ориентиров и марширующего по свету абсурда.
Венчает трагифарсовую поэтику фильма сновидческая концовка, окатывающая энергией освобождения и, пусть нестойкой, но надеждой, что у Алки получится выбраться из смертоносной гонки. А значит и у нас, зрителей, не все пропало.
#формаслов_кино
«Капельник» (режиссер Илья Аксенов): время, утекающее по каплям
«Капельник» жанрово выпадает из обоймы описанных выше работ. Сериал кренится в сторону трагифарса с искрометным, черноватым юмором. Но вместе с тем «Капельник» — кино сентиментально-человечное, лиричное.
Тяжелая уголовщина тут проворачивается без бетонной угрюмости, а с отчаянно-веселым азартом. Безрадостной отечественной хтони тоже место находится, но хтонь в «Капельнике» какая-то озорная.
В центре сюжета — приключение рядового врача анестезиолога-реаниматолога со сказочно-типическим именем Иван (Денис Прытков). У Ивана немного перепуганное, удивленное лицо. Удивляться и пугаться, надо сказать, есть чему. Сериальный Иван отнюдь не дурак, соображает и принимает решения он со впечатляющей скоростью. Это и подмечает начальство Ивана в лице Проскурина (Сергей Лавыгин). Но вместо карьерного повышения Ивану предлагают заняться щекотливым и хорошо оплачиваемым делом. А именно ставить капельницы наркозависимым селебрити на дому. Прокапывание быстро выводит наркозависимого из тяжелого состояния и не оставляет в крови запрещенных веществ. Но такая операция не проходит даром для здоровья, пациент по капле превращается в раба этого экстремального опохмела. Проводить подобные процедуры вне медицинского учреждения — практика запрещенная.
Иван попадает в среду блогеров, людей тщеславных, талантливых и несчастных. Они зависимы от популярности (а это еще какой наркотик) и запретных плодов, стимулирующих настроение. Продюсеры и всевозможные медиаменеджеры щедро снабжают подопечных наркотиками. Примечательно, что одного из авторитетных менеджеров зовут Гера, и в его имени отчетливо слышится отзвук «героина».
С одной из блогерок Алкой (Анастасия Резник) у Ивана завязываются отношения. Не романтические, а нечто другое, даже более трепетное. Дружба двух очень одиноких людей. Они помогают друг другу справляться с конкретными проблемами, вместе борются с ослепляющими вспышками меланхолии и бескрайней, обволакивающей тоской. Сериал силен не одной лишь фабулой, но пронизывающей тоскливой нотой, эмоцией бестолковой безнадежности, сожалением о времени, которое по каплям утекает навсегда. Времени, которое вечно растрачивается не на то, когда самое значительное и существенное остается за бортом.
Несомненное достоинство сериала, помимо неожиданного и концентрированного (всего шесть серий) сценария, обилие малознакомых, качественных исполнителей, которые еще не успели законсервироваться в амплуа. Малоизвестные актеры выдвинуты на первый план, а прославленные, напротив, переведены на роли второго плана или вовсе «понижены» (как Гоша Куценко) до эпизодических появлений. При этом все получают удовольствие: наслаждение от игры и сотворчества скрыть от зрителя невозможно (как и обратное). Режиссеру явно удалось достичь здоровой обстановки на площадке.
На вызовы Иван ездит с авантюристом и проходимцем Серегой (Никита Никитин). Серега лихо и бесстрашно управляет автомобилем. Все бы ничего, но у Сереги нет кисти на левой руке, машину он виртуозно укрощает одной правой. Вот с этим одноруким бандитом Иван и разъезжает по вызовам. Серега — смешной, запутавшийся (даже заблудший) человек, мечтающий, как и все, о счастье. Не случайно режиссер вводит линию взаимоотношений Сереги с его невестой Мариной (Валентина Мазунина). Серега Марину любит, а вот она его жалеет, что для человека с ограниченными возможностями, пожалуй, самое невыносимое.
Никитин живет в кадре органично, с героической самоиронией. Посмеяться над собой и своей проблемой — дар Никитина не меньший, чем актерский. Серега отлично вписывается в мир смещенной логики, сдвинутых ориентиров и марширующего по свету абсурда.
Венчает трагифарсовую поэтику фильма сновидческая концовка, окатывающая энергией освобождения и, пусть нестойкой, но надеждой, что у Алки получится выбраться из смертоносной гонки. А значит и у нас, зрителей, не все пропало.
#формаслов_кино
Татьяна Юкиш, Ольга Французова // Большое открытие в жизни маленького Даниэля. Опыт рационального использования ресурсов и поиски электричества в картошке
Федя, сидя на кухне, уничтожал неликвид из маминой пекарни. Да, у мамы Юлианы была своя малюсенькая пекарня: она сама придумывала рецепты к праздникам и тестировала их заранее. И не зря! У сегодняшней партии новогодних коричных кексиков, например, отвалилось дно. Когда такое случалось с кексиками, папа называл их «бездонными».
Вернувшись из школы, Даниель набросился на Графа, сгреб его в охапку, насколько это возможно, и усвистел с ним в комнату. Федя же продолжал беззаботно поглощать бездонные кексы, а Юлиана разбирала посудомоечную машину — все были заняты делом.
Девочка открыла один из шкафов и запихнула туда большую кастрюлю. Это был специальный шкаф, где хранились эта кастрюля и разные технические припасы: батарейки, скотч, изолента.
Федя привстал и ахнул, глядя на целые штабеля батареек:
— Да тут просто склад! Зачем вам столько?
— Мы по акции их покупаем, — не без гордости объяснила Юлиана, — мама любит атмосферное освещение, а оно создается с помощью дополнительных источников света.
Юлиана пошла по дому и стала включать маленькие светильники: фонарики, ангелочков, притаившихся в самых укромных уголках.
— Видишь? Нужно много батареек. Папа следит, чтоб батарейки работали. У меня, кстати, в ночнике батарейки сели, надо ему сказать.
Девочка вернулась к посудомоечной машине. Федя наблюдал за ней с потерянным видом.
— Вы хоть представляете, как вы засоряете природу?
Читать полностью: https://formasloff.ru/2023/12/15/tatjana-jukish-olga-francuzova-podskorlupnyj-chelovek-glava-iz-knigi/
#формаслов_проза #формаслов_детям
Федя, сидя на кухне, уничтожал неликвид из маминой пекарни. Да, у мамы Юлианы была своя малюсенькая пекарня: она сама придумывала рецепты к праздникам и тестировала их заранее. И не зря! У сегодняшней партии новогодних коричных кексиков, например, отвалилось дно. Когда такое случалось с кексиками, папа называл их «бездонными».
Вернувшись из школы, Даниель набросился на Графа, сгреб его в охапку, насколько это возможно, и усвистел с ним в комнату. Федя же продолжал беззаботно поглощать бездонные кексы, а Юлиана разбирала посудомоечную машину — все были заняты делом.
Девочка открыла один из шкафов и запихнула туда большую кастрюлю. Это был специальный шкаф, где хранились эта кастрюля и разные технические припасы: батарейки, скотч, изолента.
Федя привстал и ахнул, глядя на целые штабеля батареек:
— Да тут просто склад! Зачем вам столько?
— Мы по акции их покупаем, — не без гордости объяснила Юлиана, — мама любит атмосферное освещение, а оно создается с помощью дополнительных источников света.
Юлиана пошла по дому и стала включать маленькие светильники: фонарики, ангелочков, притаившихся в самых укромных уголках.
— Видишь? Нужно много батареек. Папа следит, чтоб батарейки работали. У меня, кстати, в ночнике батарейки сели, надо ему сказать.
Девочка вернулась к посудомоечной машине. Федя наблюдал за ней с потерянным видом.
— Вы хоть представляете, как вы засоряете природу?
Читать полностью: https://formasloff.ru/2023/12/15/tatjana-jukish-olga-francuzova-podskorlupnyj-chelovek-glava-iz-knigi/
#формаслов_проза #формаслов_детям
Формаслов
Татьяна Юкиш, Ольга Французова // Большое открытие в жизни маленького Даниэля - Формаслов
Татьяна Юкиш, Ольга Французова "Большое открытие в жизни маленького Даниэля": читать рассказы для детей в литературном журнале "Формаслов".