Forwarded from ОВД-Инфо
Художницу Катрин Ненашеву доставили в отдел МВД по Гатчине. Из центра Петербурга ее везли больше двух часов. Почему полицейские выбрали такое далекое место, неизвестно. Сейчас ей временно вернули телефон, и она вышла на связь.
«Почти час я проторчала в чёрном полицейском стакане без отопления, там не было видно ничего, машина то ускорялась, то ехала медленно. Замерзла дико, в ДНР так же точно надевают мешок на голову и везут в неизвестном направлении, чтобы ты с ума сходил в темноте и неведении», — написала Ненашева у себя в фейсбуке.
На середине пути ее пересадили в салон автомобиля и дали попить кофе. Что вменяют Ненашевой, до сих пор неизвестно. С художницей в отделе находится ее адвокат. Они ждут разговора с неким оперативником.
«Почти час я проторчала в чёрном полицейском стакане без отопления, там не было видно ничего, машина то ускорялась, то ехала медленно. Замерзла дико, в ДНР так же точно надевают мешок на голову и везут в неизвестном направлении, чтобы ты с ума сходил в темноте и неведении», — написала Ненашева у себя в фейсбуке.
На середине пути ее пересадили в салон автомобиля и дали попить кофе. Что вменяют Ненашевой, до сих пор неизвестно. С художницей в отделе находится ее адвокат. Они ждут разговора с неким оперативником.
#фемкино
Женская роль второго плана: кино проверили на половое неравенство
Команда ученых из Израиля и Великобритании использовала метод анализа больших данных, чтобы выяснить, как гендерное неравенство отразилось в кино за последние 100 лет. Исследователи рассмотрели в своей работе диалоги более чем из 15 тыс. фильмов. Чтобы попасть в выборку, фильм должен был собрать минимум 1000 отзывов на сайте IMDB, что подтверждало его популярность. С помощью автоматического распознавания титров исследователи преобразовали каждую кинокартину в аналог социальной сети, где зафиксированы все диалоги между действующими лицами. Затем ученые систематизировали и классифицировали полученные связи между персонажами, используя хорошо разработанную технологию анализа социальных сетей (Social Network Analysis).
«В своей работе мы уделили внимание изображению женщин в кинематографе — индустрии, которая оказывает значительное влияние на общество», — пишут авторы работы в статье в журнале Nature.
Авторы исследования попытались найти ответы на четыре конкретных вопроса: существуют ли жанры кино, в которых нет гендерного неравенства; что отношения между персонажами говорят о взаимоотношении полов и как это меняется со временем; получают ли сегодня женщины больше центральных ролей, чем в прошлом; и насколько правдиво кино изображает женщин?
В результате подсчетов выяснилось, что самыми «равноправными» жанрами, в которых женским и мужским персонажам уделяется примерно одинаковое внимание, оказались фильмы нуар, историческое кино, фильмы ужасов, музыкальные картины, мюзиклы, детективы и военные фильмы. В кино этих жанров статистика мужских и женских ролей совпадает по девяти показателям из тех 10, которые сравнивались.
Ответ на второй вопрос исследования — как в кино показаны взаимоотношения полов — дал анализ связей в треугольниках соцсетей. Более 40% из них оказались чисто мужскими, один женский персонаж фигурирует в 37% треугольников, два — в 19%, а чисто женских треугольников оказалось меньше 4%. Это явно говорит о преобладании в кино мужской повестки, взаимоотношений и конфликтов.
Подсчет количества женщин и мужчин среди основных персонажей фильмов также дал однозначную картину. Мужчины удерживают здесь первенство с большим отрывом.
Сложнее всего оказалось ответить с математической точностью на вопрос о том, насколько справедливо изображают женщин в кино, ведь справедливость — понятие субъективное. До последнего времени общепринятым для оценки гендерной предвзятости в искусстве был тест Бекдел. Чтобы его пройти, произведение должно соответствовать трем критериям: в нем представлено не менее двух женских персонажей с именами, они должны разговаривать между собой, и этот разговор должен быть о чем-то, кроме мужчин.
Ученые, работавшие над исследованием, указывают, что тест Бекдел не отражает реального положения дел. Действительно, интуитивно понятно, что в фильме, где все внимание уделяется мужским проблемам, может быть сцена, где два женских персонажа говорят на какую-то отвлеченную тему. Вместо этого специалисты предлагают более точную альтернативу — индекс гендерного соотношения. Он складывается из пропорции степени центральности мужских и женских персонажей кинокартины. Степень центральности показывает, какую роль играет герой в структуре фильма.
Женская роль второго плана: кино проверили на половое неравенство
Команда ученых из Израиля и Великобритании использовала метод анализа больших данных, чтобы выяснить, как гендерное неравенство отразилось в кино за последние 100 лет. Исследователи рассмотрели в своей работе диалоги более чем из 15 тыс. фильмов. Чтобы попасть в выборку, фильм должен был собрать минимум 1000 отзывов на сайте IMDB, что подтверждало его популярность. С помощью автоматического распознавания титров исследователи преобразовали каждую кинокартину в аналог социальной сети, где зафиксированы все диалоги между действующими лицами. Затем ученые систематизировали и классифицировали полученные связи между персонажами, используя хорошо разработанную технологию анализа социальных сетей (Social Network Analysis).
«В своей работе мы уделили внимание изображению женщин в кинематографе — индустрии, которая оказывает значительное влияние на общество», — пишут авторы работы в статье в журнале Nature.
Авторы исследования попытались найти ответы на четыре конкретных вопроса: существуют ли жанры кино, в которых нет гендерного неравенства; что отношения между персонажами говорят о взаимоотношении полов и как это меняется со временем; получают ли сегодня женщины больше центральных ролей, чем в прошлом; и насколько правдиво кино изображает женщин?
В результате подсчетов выяснилось, что самыми «равноправными» жанрами, в которых женским и мужским персонажам уделяется примерно одинаковое внимание, оказались фильмы нуар, историческое кино, фильмы ужасов, музыкальные картины, мюзиклы, детективы и военные фильмы. В кино этих жанров статистика мужских и женских ролей совпадает по девяти показателям из тех 10, которые сравнивались.
Ответ на второй вопрос исследования — как в кино показаны взаимоотношения полов — дал анализ связей в треугольниках соцсетей. Более 40% из них оказались чисто мужскими, один женский персонаж фигурирует в 37% треугольников, два — в 19%, а чисто женских треугольников оказалось меньше 4%. Это явно говорит о преобладании в кино мужской повестки, взаимоотношений и конфликтов.
Подсчет количества женщин и мужчин среди основных персонажей фильмов также дал однозначную картину. Мужчины удерживают здесь первенство с большим отрывом.
Сложнее всего оказалось ответить с математической точностью на вопрос о том, насколько справедливо изображают женщин в кино, ведь справедливость — понятие субъективное. До последнего времени общепринятым для оценки гендерной предвзятости в искусстве был тест Бекдел. Чтобы его пройти, произведение должно соответствовать трем критериям: в нем представлено не менее двух женских персонажей с именами, они должны разговаривать между собой, и этот разговор должен быть о чем-то, кроме мужчин.
Ученые, работавшие над исследованием, указывают, что тест Бекдел не отражает реального положения дел. Действительно, интуитивно понятно, что в фильме, где все внимание уделяется мужским проблемам, может быть сцена, где два женских персонажа говорят на какую-то отвлеченную тему. Вместо этого специалисты предлагают более точную альтернативу — индекс гендерного соотношения. Он складывается из пропорции степени центральности мужских и женских персонажей кинокартины. Степень центральности показывает, какую роль играет герой в структуре фильма.
Nature
Using data science to understand the film industry’s gender gap
Humanities and Social Sciences Communications - Using data science to understand the film industry’s gender gap
#фемузыка
На медиаплощадках появился концептуальный «ФЕМини-альбом» певицы и фем-активистки Аси, приуроченный к всемирному дню солидарности женщин в борьбе за свои права
«В моём мини-альбоме много посвящено абсурду гендерных стереотипов. Об этом моя боль. Я бы хотела, чтобы у людей было меньше предрассудков, и они меньше лезли бы в жизни других людей со своими непрошенными комментариями, оценками и советами» - комментирует авторка.
Следом за альбомом, 11 марта, вышел анимационный клип на песню “Отец и хранитель очага”. Трек и клип — про гендерные роли в семейных отношениях.
На медиаплощадках появился концептуальный «ФЕМини-альбом» певицы и фем-активистки Аси, приуроченный к всемирному дню солидарности женщин в борьбе за свои права
«В моём мини-альбоме много посвящено абсурду гендерных стереотипов. Об этом моя боль. Я бы хотела, чтобы у людей было меньше предрассудков, и они меньше лезли бы в жизни других людей со своими непрошенными комментариями, оценками и советами» - комментирует авторка.
Следом за альбомом, 11 марта, вышел анимационный клип на песню “Отец и хранитель очага”. Трек и клип — про гендерные роли в семейных отношениях.
YouTube
Ася - Отец и хранитель очага [ПРЕМЬЕРА КЛИПА]
Слушай ФЕМини-альбом целиком: https://klvr.link/feminialbom
Надеюсь, тебя зацепила (хоть как-то) премьера клипа "Отец и хранитель очага"
Музыка и слова:
Ася Багдасарова
Рекорд-продюсер:
Elijah Charwyn
Идея клипа:
Ася Багдасарова
Режиссёр анимации:
Алексей…
Надеюсь, тебя зацепила (хоть как-то) премьера клипа "Отец и хранитель очага"
Музыка и слова:
Ася Багдасарова
Рекорд-продюсер:
Elijah Charwyn
Идея клипа:
Ася Багдасарова
Режиссёр анимации:
Алексей…
#фемузыка #интервью
«Я – феминизм»: Монеточка рассказала о роли фем-движения в своей жизни
Певица Монеточка опубликовала свои рассуждения о феминизме в связи с празднованием Международного женского дня. Она рассказала, как движение помогает ей и другим женщинам.
Феминизм защищает моё право выпускать музыку, вступать в брак с тем, кого я люблю, не использовать косметику, когда я хочу дать коже отдых, красить глаза голубым карандашом, когда я хочу быть яркой, а ещё — зарабатывать деньги на всё это.
Благодаря существованию фем-движения артистка может предупредить режиссёра на сложных съёмках, что плохо себя чувствует из-за месячных.
Феминизм защищает меня, когда я сильная, когда хочу выступать на сцене наравне с мужчинами. Он защищает меня, когда я устала и у меня нет сил на приготовление ужина. Он разрешает мне взять перерыв, — добавила она.
Монеточка отметила, что феминизм защищает её право завести ребёнка тогда, когда она захочет, а также поможет сделать выбор в старости между открытием продюсерского центра и посвящением всего времени внукам.
Феминизм защищает мою племянницу, когда она переживает из-за слишком высокого роста. Защищал мою сестру, когда она приняла решение о разводе. Защищает мою маму, когда она ведёт переговоры в качестве моего директора. Защищает мою бабушку, когда она надевает яркий и современный наряд. Защищает каждую девочку, подписанную на меня, когда она чувствует себя «неправильной». Я защищаю их. Я нуждаюсь в защите. Я — феминизм, — заключила она.
«Я – феминизм»: Монеточка рассказала о роли фем-движения в своей жизни
Певица Монеточка опубликовала свои рассуждения о феминизме в связи с празднованием Международного женского дня. Она рассказала, как движение помогает ей и другим женщинам.
Феминизм защищает моё право выпускать музыку, вступать в брак с тем, кого я люблю, не использовать косметику, когда я хочу дать коже отдых, красить глаза голубым карандашом, когда я хочу быть яркой, а ещё — зарабатывать деньги на всё это.
Благодаря существованию фем-движения артистка может предупредить режиссёра на сложных съёмках, что плохо себя чувствует из-за месячных.
Феминизм защищает меня, когда я сильная, когда хочу выступать на сцене наравне с мужчинами. Он защищает меня, когда я устала и у меня нет сил на приготовление ужина. Он разрешает мне взять перерыв, — добавила она.
Монеточка отметила, что феминизм защищает её право завести ребёнка тогда, когда она захочет, а также поможет сделать выбор в старости между открытием продюсерского центра и посвящением всего времени внукам.
Феминизм защищает мою племянницу, когда она переживает из-за слишком высокого роста. Защищал мою сестру, когда она приняла решение о разводе. Защищает мою маму, когда она ведёт переговоры в качестве моего директора. Защищает мою бабушку, когда она надевает яркий и современный наряд. Защищает каждую девочку, подписанную на меня, когда она чувствует себя «неправильной». Я защищаю их. Я нуждаюсь в защите. Я — феминизм, — заключила она.
NEWS.ru
«Я – феминизм»: Монеточка рассказала о роли фем-движения в своей жизни
Певица Монеточка опубликовала свои рассуждения о феминизме в связи с празднованием Международного женского дня. Она рассказала, как движение помогает ей и другим женщинам.
Forwarded from АРТГИД
Марина Абрамович станет первым приглашенным куратором на WePresent — редакционной платформе, созданной проектом WeTransfer.
Это должно положить начало сотрудничеству, в ходе которого художница будет делиться советами и опытом в области перформанса. В рамках WePresent’s Guest Curator Series Марина Абрамович представит пятерых перформеров из разных стран мира: Ану Првацки, Маурисио Янеса, Янниса Паппаса, Теренса Коха и Реджину Хосе Галиндо, которые доказывают, что перформанс — это постоянно меняющаяся и развивающаяся форма искусства.
Летом Марина Абрамович представит на платформе уникальное цифровое воплощение «метода Абрамович», которое будет доступно для всех желающих. В сентябре она поделится своей «Капсулой времени» — набором ссылок, идей и объектов, «которые будут вдохновлять нас и будущие поколения, давая возможность заглянуть в ее художественный мир».
Это должно положить начало сотрудничеству, в ходе которого художница будет делиться советами и опытом в области перформанса. В рамках WePresent’s Guest Curator Series Марина Абрамович представит пятерых перформеров из разных стран мира: Ану Првацки, Маурисио Янеса, Янниса Паппаса, Теренса Коха и Реджину Хосе Галиндо, которые доказывают, что перформанс — это постоянно меняющаяся и развивающаяся форма искусства.
Летом Марина Абрамович представит на платформе уникальное цифровое воплощение «метода Абрамович», которое будет доступно для всех желающих. В сентябре она поделится своей «Капсулой времени» — набором ссылок, идей и объектов, «которые будут вдохновлять нас и будущие поколения, давая возможность заглянуть в ее художественный мир».
#фемкино #рецензия
Фильм, снятый женщинами о писательнице-отшельнице с демонами внутри
В сентябре 20-го года в прокат вышел драматический триллер «Ширли», посвящённый художественным изыскам и творческому кризису писательницы Ширли Джексон, в своё время вдохновившей и повлиявшей на труды Стивена Кинга и Ричарда Матесона. Вряд ли можно считать фильм байопиком. Скорее аллегорией на образ жизни и способы работы таинственной мрачной писательницы.
Для начала пару слов о самой Ширли.
Ширли Джексон — писательница, классикиня американской литературы XX века. Более всего известна рассказом «Лотерея» (The Lottery, 1948) и романом «Призрак дома на холме» (The Haunting of Hill House, 1959).
Вот, что пишет Ширли о своём рассказе Лотерея, после того, как на неё и редакцию посыпались сотни писем с возмущениями и вопросами о замыслах писательницы:
«Объяснить то, что я рассчитывала сказать этим рассказом, очень сложно. Думаю, я надеялась, воссоздав древние жестокие ритуалы в настоящем, да ещё в моём родном городке, вызвать шок у читателей рассказа наглядным изображением бессмысленной жестокости и всеобщей бесчеловечности в их собственных жизнях».
Супруг Джексон, литературный критик Стэнли Эдгар Хейман, писал в предисловии к посмертному сборнику её рассказов, что она «систематически отказывалась давать интервью, комментировать или популяризировать свои работы каким-либо образом, публично выступать или быть обозревателем воскресных приложений газет. Она верила, что её книги с годами расскажут о ней достаточно ясно».
«Я очень не люблю писать о себе и своей работе, и когда требуются автобиографические данные, я даю только скудную хронологическую выжимку, которая, естественно, не содержит детальных фактов. Я родилась в Сан-Франциско в 1916 году и практически всю жизнь провела в Калифорнии. Я вышла замуж в 1940 году за Стенли Эдгара Хеймана, критика и нумизмата, и мы живём в Вермонте, в тихом сельском местечке с красивыми окрестностями и в удобном удалении от городской жизни. Наш основной потенциал это наши книги и наши дети, и то и другое производится в огромном количестве. Дети, это Лоренс, Джоанна, Сара и Барри; мои книги это в том числе три повести: «Дорога сквозь стену», «Вешальщик», «Птичье гнездо», а сборник рассказов «Лотерея: Жизнь среди дикарей» своего рода воспоминания о моих детях».
В фильме муж Ширли показан как токсичный абьюзер, изменщик и властный человек, контролирующий свою жену. Он относится к ней, как к ребёнку и постоянно раскачивает их отношения на невротических качелях его авторитетности и метода «кнута и пряника». Их союз похож на интеллектуальный, но неравноценный тандем. В отношениях отсутствует секс, который присутствует у другой пары, живущей в их доме. Не буду спойлерить, увидите сами.
На момент своей смерти в 1965 году Джексон страдала от избыточного веса и была заядлой курильщицей.
В фильме хорошо передан этот образ, как и страдания различными неврозами. Эти заболевания в комбинации с различными прописанными лекарствами поспособствовали ухудшению её здоровья и ранней смерти.
Фильм снят режиссёркой Жозефин Декер, сценаристкой выступила Сара Габбинс, а операторкой
Стурла Брандт Грёвлен.
Фильм окутывает своей мрачной таинственной атмосферой постоянной тревожности и невротичности. Мрачные цвета, смешанные с красотой природы, хореографические вставки свивающих гроздьями студенток, динамичная камера, танцующая вокруг героинь до головокружения, созависимые отношения писательницы и молодой наивной девушки, много сигарет и грязного белья, потрясающая игра Элизабет Мосс, удивительно похожей на реальную Ширли внешне, медленный, но стремительный накал, который останется лишь осадком и не выплеснется. Эстетическое кино для зрителя, который готов проникнутся и ощутить.
Советую к размеренному просмотру под бокал вина.
Фильм, снятый женщинами о писательнице-отшельнице с демонами внутри
В сентябре 20-го года в прокат вышел драматический триллер «Ширли», посвящённый художественным изыскам и творческому кризису писательницы Ширли Джексон, в своё время вдохновившей и повлиявшей на труды Стивена Кинга и Ричарда Матесона. Вряд ли можно считать фильм байопиком. Скорее аллегорией на образ жизни и способы работы таинственной мрачной писательницы.
Для начала пару слов о самой Ширли.
Ширли Джексон — писательница, классикиня американской литературы XX века. Более всего известна рассказом «Лотерея» (The Lottery, 1948) и романом «Призрак дома на холме» (The Haunting of Hill House, 1959).
Вот, что пишет Ширли о своём рассказе Лотерея, после того, как на неё и редакцию посыпались сотни писем с возмущениями и вопросами о замыслах писательницы:
«Объяснить то, что я рассчитывала сказать этим рассказом, очень сложно. Думаю, я надеялась, воссоздав древние жестокие ритуалы в настоящем, да ещё в моём родном городке, вызвать шок у читателей рассказа наглядным изображением бессмысленной жестокости и всеобщей бесчеловечности в их собственных жизнях».
Супруг Джексон, литературный критик Стэнли Эдгар Хейман, писал в предисловии к посмертному сборнику её рассказов, что она «систематически отказывалась давать интервью, комментировать или популяризировать свои работы каким-либо образом, публично выступать или быть обозревателем воскресных приложений газет. Она верила, что её книги с годами расскажут о ней достаточно ясно».
«Я очень не люблю писать о себе и своей работе, и когда требуются автобиографические данные, я даю только скудную хронологическую выжимку, которая, естественно, не содержит детальных фактов. Я родилась в Сан-Франциско в 1916 году и практически всю жизнь провела в Калифорнии. Я вышла замуж в 1940 году за Стенли Эдгара Хеймана, критика и нумизмата, и мы живём в Вермонте, в тихом сельском местечке с красивыми окрестностями и в удобном удалении от городской жизни. Наш основной потенциал это наши книги и наши дети, и то и другое производится в огромном количестве. Дети, это Лоренс, Джоанна, Сара и Барри; мои книги это в том числе три повести: «Дорога сквозь стену», «Вешальщик», «Птичье гнездо», а сборник рассказов «Лотерея: Жизнь среди дикарей» своего рода воспоминания о моих детях».
В фильме муж Ширли показан как токсичный абьюзер, изменщик и властный человек, контролирующий свою жену. Он относится к ней, как к ребёнку и постоянно раскачивает их отношения на невротических качелях его авторитетности и метода «кнута и пряника». Их союз похож на интеллектуальный, но неравноценный тандем. В отношениях отсутствует секс, который присутствует у другой пары, живущей в их доме. Не буду спойлерить, увидите сами.
На момент своей смерти в 1965 году Джексон страдала от избыточного веса и была заядлой курильщицей.
В фильме хорошо передан этот образ, как и страдания различными неврозами. Эти заболевания в комбинации с различными прописанными лекарствами поспособствовали ухудшению её здоровья и ранней смерти.
Фильм снят режиссёркой Жозефин Декер, сценаристкой выступила Сара Габбинс, а операторкой
Стурла Брандт Грёвлен.
Фильм окутывает своей мрачной таинственной атмосферой постоянной тревожности и невротичности. Мрачные цвета, смешанные с красотой природы, хореографические вставки свивающих гроздьями студенток, динамичная камера, танцующая вокруг героинь до головокружения, созависимые отношения писательницы и молодой наивной девушки, много сигарет и грязного белья, потрясающая игра Элизабет Мосс, удивительно похожей на реальную Ширли внешне, медленный, но стремительный накал, который останется лишь осадком и не выплеснется. Эстетическое кино для зрителя, который готов проникнутся и ощутить.
Советую к размеренному просмотру под бокал вина.
Forwarded from Сата зухвало про музло
#сатавброс
Абьюз VS музыка
Последние несколько дней музыкальный твиттер стоит на ушах из-за ситуации с фронтменом группы #Пасош.
Если кратко, то его обвинили в абьюзе и насилии. Началось все с откровенного интервью его бывшей девушки, к которому подключились и другие жертвы, пострадавшие от действий Петара Мартича. Историй набралось на неплохой сборник страшных рассказов.
В связи с этим, музыкальный фестиваль в поддержку жертв насилия #Невиновата отказался от сотрудничества с группой и не выложил лайв в эфир.
Другими словами, Петара и его группу постиг бич 21-го он-лайн века — кенселинг.
За ситуацией интересно наблюдать, поскольку это некий прецедент для российских рок-звёзд.
Да, подобное было и с Пошлой Молли, но дальше историй в ВК, Твиттере и парочки изданий ситуация не ушла. Видимо домогательства к малолетней фанатке не расценивались настолько же серьезно.
Кто-то скажет «да какая разница, это их личное дело», но когда речь заходит о медийной личности и насилии, то личное дело становится публичным, поскольку от сотрудничества со звёздами с сомнительной репутацией страдают бренды и другие лица. Это не говоря о том, что такие ситуации затрагивают интересы многих сторон конфликта, угрожают безопасности и моральному здоровью жертв и создают условия для формирования некой ролевой модели. Общественное порицание и угроза финансовой и творческой реализации звезды становится неплохим стимулом не быть мудаком для других. Установка «не выносить сор из избы» выгодна только насильникам, но никак не жертвам насилия.
Согласно официальной статистике ВОЗ, Совета Европы и МВД только за 20-ый год 38% убийств женщин было совершено их партнёрами, лишь 56% заявлений о домашнем насилии регистрируются— остальные «теряются».
Почти две трети (61%) женщин, убитых в России в 2018 году, стали жертвами партнеров или родственников, как утверждают правозащитники. Авторы исследования отмечают, что это соответствует среднему мировому уровню домашнего насилия по данным ООН (58%).
Жертвам не верят, их порицают «сама виновата» или упрекают во лжи. Таким образом, их рот всегда затыкают, а абьюзеры превращаются в несчастных оболганных героев, которым злые бабы портят жизнь.
Имеет ли место кенселинг в отношении рок-звёзды, уличённой в абьюзе?
Стоит ли сотрудничать с мудаками или важнее их ценность, как творческой единицы?
Стоит ли делать выбор в сторону музыки или личности?
Мнение пишите в комментариях (напоминаю про правила чата).
Абьюз VS музыка
Последние несколько дней музыкальный твиттер стоит на ушах из-за ситуации с фронтменом группы #Пасош.
Если кратко, то его обвинили в абьюзе и насилии. Началось все с откровенного интервью его бывшей девушки, к которому подключились и другие жертвы, пострадавшие от действий Петара Мартича. Историй набралось на неплохой сборник страшных рассказов.
В связи с этим, музыкальный фестиваль в поддержку жертв насилия #Невиновата отказался от сотрудничества с группой и не выложил лайв в эфир.
Другими словами, Петара и его группу постиг бич 21-го он-лайн века — кенселинг.
За ситуацией интересно наблюдать, поскольку это некий прецедент для российских рок-звёзд.
Да, подобное было и с Пошлой Молли, но дальше историй в ВК, Твиттере и парочки изданий ситуация не ушла. Видимо домогательства к малолетней фанатке не расценивались настолько же серьезно.
Кто-то скажет «да какая разница, это их личное дело», но когда речь заходит о медийной личности и насилии, то личное дело становится публичным, поскольку от сотрудничества со звёздами с сомнительной репутацией страдают бренды и другие лица. Это не говоря о том, что такие ситуации затрагивают интересы многих сторон конфликта, угрожают безопасности и моральному здоровью жертв и создают условия для формирования некой ролевой модели. Общественное порицание и угроза финансовой и творческой реализации звезды становится неплохим стимулом не быть мудаком для других. Установка «не выносить сор из избы» выгодна только насильникам, но никак не жертвам насилия.
Согласно официальной статистике ВОЗ, Совета Европы и МВД только за 20-ый год 38% убийств женщин было совершено их партнёрами, лишь 56% заявлений о домашнем насилии регистрируются— остальные «теряются».
Почти две трети (61%) женщин, убитых в России в 2018 году, стали жертвами партнеров или родственников, как утверждают правозащитники. Авторы исследования отмечают, что это соответствует среднему мировому уровню домашнего насилия по данным ООН (58%).
Жертвам не верят, их порицают «сама виновата» или упрекают во лжи. Таким образом, их рот всегда затыкают, а абьюзеры превращаются в несчастных оболганных героев, которым злые бабы портят жизнь.
Имеет ли место кенселинг в отношении рок-звёзды, уличённой в абьюзе?
Стоит ли сотрудничать с мудаками или важнее их ценность, как творческой единицы?
Стоит ли делать выбор в сторону музыки или личности?
Мнение пишите в комментариях (напоминаю про правила чата).
Wonderzine
«Он говорил, что, если надавит сильнее, я сломаюсь»: Анна Зосимова об отношениях с Петаром Мартичем
Абьюз, насилие и созависимость
#фемновости #фемкино
Впервые за почти столетнюю историю «Оскара» в категории «Лучший режиссер» номинированы сразу две женщины
За все время существования «Оскара» на получение главной режиссерской награды выдвигались только пять женщин, не более одной в номинации за год. Это Лина Вертмюллер в 1976 году, Джейн Кэмпион в 1993-м, София Коппола в 2003-м, Кэтрин Бигелоу в 2009-м и Грета Гервиг в 2017-м. Заветную статуэтку получила только Бигелоу.
Одна из претенденток на главную награду Хлоя Чжао стала еще и первой номинанткой азиатского происхождения, а также женщиной, которая получила сразу четыре номинации как лучший режиссер, автор адаптированного сценария, монтажер и продюсер (номинация «Лучший фильм»). У ее «Земли кочевников» уже есть «Золотой лев» Венецианского фестиваля (где в прошлом году из 18 фильмов основного конкурса рекордные восемь сняты женщинами), «Золотой глобус» за лучший фильм и режиссерскую работу, а также Гран-при фестиваля в Торонто.
Режиссер еще одного нашумевшего фильма «Девушка, подающая надежды» Эмералд Феннел получила три номинации на «Оскар» как лучший режиссер, продюсер и автор оригинального сценария. Для 35-летней Феннел, сценариста и продюсера сериала «Убивая Еву», это еще и дебют в полном метре.
Главные героини обоих фильмов — женщины, и сыгравшие их актрисы также номинированы на «Оскар». В «Земле кочевников» одинокая вдова Ферн (Фрэнсис Макдорманд), оставшись без работы, покупает фургон и колесит по стране в поисках заработка, встречая себе подобных и становясь частью движения современных американских «номадов». Фильм сдержанно критикует американскую экономическую систему, которая оставляет людей к концу жизни без средств к существованию, однако назвать его остросоциальным нельзя, это скорее личная история женщины, которая, будучи вынуждена начинать все с чистого листа, по-новому осмысляет свои желания, мечты и потребности.
В отличие от этой умиротворяющей картины «Девушка, подающая надежды» Феннел затрагивает болезненную тему насилия. Жизнь когда-то подававшей надежды Кассандры (Кэрри Маллиган) словно ломается после гибели подруги. В свои тридцать она живет с родителями, работает в маленьком кафе, а по ночам охотится в клубах на мужчин, которые не прочь воспользоваться беззащитностью выпивших женщин.
В номинации «Лучший фильм на иностранном языке» в этом году также представлены картины двух женщин-режиссеров: «Человек, который продал свою кожу» Каутер Бен Ханья и «Куда ты идешь, Аида?» Ясмилы Жбанич.
Все большее присутствие женщин — важнейший тренд всех крупнейших мировых кинофестивалей 2020 и 2021 года. С одной стороны, это продолжающая набирать силу четвертая волна феминизма, действующая как каскад: женщины не просто отвоевывают себе место на экране, но и все чаще становятся продюсерами, режиссерами, председателями жюри — то есть теми, кто в киноиндустрии принимает решения или влияет на них. Последствия некоторых еще только предстоит увидеть: например, новые правила отбора фильмов на «Оскар», вводящие требования по разнообразию для актерского состава и персонажей, ведущих позиций в съемочной группе, стажеров и специалистов по работе с аудиторией, вступят в силу только в 2024 году.
С другой стороны, женщин больше в независимом авторском кино (почему это так, в интервью Forbes Woman рассказывала режиссер Оксана Карас), которое неожиданно начало теснить блокбастеры.
Впервые за почти столетнюю историю «Оскара» в категории «Лучший режиссер» номинированы сразу две женщины
За все время существования «Оскара» на получение главной режиссерской награды выдвигались только пять женщин, не более одной в номинации за год. Это Лина Вертмюллер в 1976 году, Джейн Кэмпион в 1993-м, София Коппола в 2003-м, Кэтрин Бигелоу в 2009-м и Грета Гервиг в 2017-м. Заветную статуэтку получила только Бигелоу.
Одна из претенденток на главную награду Хлоя Чжао стала еще и первой номинанткой азиатского происхождения, а также женщиной, которая получила сразу четыре номинации как лучший режиссер, автор адаптированного сценария, монтажер и продюсер (номинация «Лучший фильм»). У ее «Земли кочевников» уже есть «Золотой лев» Венецианского фестиваля (где в прошлом году из 18 фильмов основного конкурса рекордные восемь сняты женщинами), «Золотой глобус» за лучший фильм и режиссерскую работу, а также Гран-при фестиваля в Торонто.
Режиссер еще одного нашумевшего фильма «Девушка, подающая надежды» Эмералд Феннел получила три номинации на «Оскар» как лучший режиссер, продюсер и автор оригинального сценария. Для 35-летней Феннел, сценариста и продюсера сериала «Убивая Еву», это еще и дебют в полном метре.
Главные героини обоих фильмов — женщины, и сыгравшие их актрисы также номинированы на «Оскар». В «Земле кочевников» одинокая вдова Ферн (Фрэнсис Макдорманд), оставшись без работы, покупает фургон и колесит по стране в поисках заработка, встречая себе подобных и становясь частью движения современных американских «номадов». Фильм сдержанно критикует американскую экономическую систему, которая оставляет людей к концу жизни без средств к существованию, однако назвать его остросоциальным нельзя, это скорее личная история женщины, которая, будучи вынуждена начинать все с чистого листа, по-новому осмысляет свои желания, мечты и потребности.
В отличие от этой умиротворяющей картины «Девушка, подающая надежды» Феннел затрагивает болезненную тему насилия. Жизнь когда-то подававшей надежды Кассандры (Кэрри Маллиган) словно ломается после гибели подруги. В свои тридцать она живет с родителями, работает в маленьком кафе, а по ночам охотится в клубах на мужчин, которые не прочь воспользоваться беззащитностью выпивших женщин.
В номинации «Лучший фильм на иностранном языке» в этом году также представлены картины двух женщин-режиссеров: «Человек, который продал свою кожу» Каутер Бен Ханья и «Куда ты идешь, Аида?» Ясмилы Жбанич.
Все большее присутствие женщин — важнейший тренд всех крупнейших мировых кинофестивалей 2020 и 2021 года. С одной стороны, это продолжающая набирать силу четвертая волна феминизма, действующая как каскад: женщины не просто отвоевывают себе место на экране, но и все чаще становятся продюсерами, режиссерами, председателями жюри — то есть теми, кто в киноиндустрии принимает решения или влияет на них. Последствия некоторых еще только предстоит увидеть: например, новые правила отбора фильмов на «Оскар», вводящие требования по разнообразию для актерского состава и персонажей, ведущих позиций в съемочной группе, стажеров и специалистов по работе с аудиторией, вступят в силу только в 2024 году.
С другой стороны, женщин больше в независимом авторском кино (почему это так, в интервью Forbes Woman рассказывала режиссер Оксана Карас), которое неожиданно начало теснить блокбастеры.
Forbes.ru
Номинантки: как «Оскар» превратился в триумф женского кино
Впервые за почти столетнюю историю «Оскара» в категории «Лучший режиссер» номинированы сразу две женщины. Рассказываем, как пандемия и антиблокбастерный тренд сделали это возможным и кто еще претендует на награду
#феминтервью
Телесные практики: интервью с художницей Марией Прошковской
Современное искусство – не только манифест, но и социальное исследование, уверена украинская художница Мария Прошковская.
Маша Прошковская работает с темами, которые условно можно обозначить как «женские». Хотя сама художница настаивает: не женские — общечеловеческие. Это сексуализация женского тела, объективация, гендерное неравенство, домашнее насилие. У одной из самых ярких работ на эту тему – проекта «Анорексия», реализованного в 2018 году во время арт-резиденции в Чехии, — личная предыстория. В 15 лет Маша попала в модельный бизнес, где проработала с перерывами больше десяти лет: была манекенщицей, много лет подряд работала на Украинской неделе моды, снималась в рекламных кампаниях в разных странах. Модельный опыт научил девушку относиться к телу как к материалу — который должен вписываться в те самые модельные стандарты.
«Пять лет назад я поправилась. У меня была сложная беременность, мне давали большие дозы гормонов, чтобы сохранить ребенка, и это сказалось на фигуре. Я набрала столько, сколько никогда не весила: всего пять лишних килограммов, но было ощущение, что это не я, что я потеряла себя. Мне казалось, что я стала какой-то другой женщиной – и я себе не нравилась. Начала заниматься спортом, постепенно его в моей жизни становилось все больше, еды все меньше. Это длилось полтора года, я похудела до 48 кг. Переломный момент наступил, когда во время съемок проекта Dreamcatcher на острове Бирючий мой друг фотограф Андрей Лобов сказал: «Маша, мне не нравится то, что я вижу в кадре. Ты должна подумать о своем весе».
Через пару месяцев Прошковская отправилась в Прагу (поездку на резиденцию Маша получила как обладательница специального приза МУХі 2017), где реализовывала проект об анорексии, который, по ее словам, стал для нее исцелением.
«Я осознала, что у большинства моих героинь все «сломалось» из-за случайно брошенной кем-то фразы. История одной из девушек, которая одно время была на грани жизни и смерти, зацепила меня больше всего. В школе, во время взвешивания, медсестра при открытой двери, за которой стоял весь класс, сказала: «Ну, с такими темпами через пару лет у тебя будет ожирение». После этого девочка почти перестала есть».
«Я хочу — как женщина, художница, феминистка, — чтобы мы были едины, чтобы не осуждали друг друга»
«В 2016 году, во время учебы в Институте проблем современного искусства, я наконец поняла, что не обязательно ограничиваться живописью, что можно использовать любые материалы, чтобы сказать то, что я хочу сказать, или задать вопросы, которые меня волнуют. Что я могу уйти из 2D-плоскости и начать искать новые формы. И вдруг оказалось, что мой прошлый опыт, умение работать с информацией, умение слушать людей — все это помогает реализовывать фундаментальные проекты в искусстве. Те, что являются не только манифестом, но и социальным исследованием».
«Начав работу над Feminine, я заметила, что даже я, человек широких взглядов, построила в голове конструкцию – мы женщины, они тоже женщины, но какие-то другие. Стоп-стоп. А какие другие? Если они родились с ощущением себя женщиной – как и я? Какое я имею право строить эту стену? Ни одна из нас не может быть осуждена: за желание быть красивой; за то, что не бреет ноги; за то, что недостаточно радикальна; за то, что хочет работать и не рожать детей; за то, что не хочет работать и хочет рожать детей. Все начинается с малого: с порицания, что кто-то уколол филлер или накачал губы (а почему бы и нет?), а заканчивается осуждением девушки за то, что ее изнасиловали, потому что на ней была короткая юбка. Это все звенья одной цепи».
Телесные практики: интервью с художницей Марией Прошковской
Современное искусство – не только манифест, но и социальное исследование, уверена украинская художница Мария Прошковская.
Маша Прошковская работает с темами, которые условно можно обозначить как «женские». Хотя сама художница настаивает: не женские — общечеловеческие. Это сексуализация женского тела, объективация, гендерное неравенство, домашнее насилие. У одной из самых ярких работ на эту тему – проекта «Анорексия», реализованного в 2018 году во время арт-резиденции в Чехии, — личная предыстория. В 15 лет Маша попала в модельный бизнес, где проработала с перерывами больше десяти лет: была манекенщицей, много лет подряд работала на Украинской неделе моды, снималась в рекламных кампаниях в разных странах. Модельный опыт научил девушку относиться к телу как к материалу — который должен вписываться в те самые модельные стандарты.
«Пять лет назад я поправилась. У меня была сложная беременность, мне давали большие дозы гормонов, чтобы сохранить ребенка, и это сказалось на фигуре. Я набрала столько, сколько никогда не весила: всего пять лишних килограммов, но было ощущение, что это не я, что я потеряла себя. Мне казалось, что я стала какой-то другой женщиной – и я себе не нравилась. Начала заниматься спортом, постепенно его в моей жизни становилось все больше, еды все меньше. Это длилось полтора года, я похудела до 48 кг. Переломный момент наступил, когда во время съемок проекта Dreamcatcher на острове Бирючий мой друг фотограф Андрей Лобов сказал: «Маша, мне не нравится то, что я вижу в кадре. Ты должна подумать о своем весе».
Через пару месяцев Прошковская отправилась в Прагу (поездку на резиденцию Маша получила как обладательница специального приза МУХі 2017), где реализовывала проект об анорексии, который, по ее словам, стал для нее исцелением.
«Я осознала, что у большинства моих героинь все «сломалось» из-за случайно брошенной кем-то фразы. История одной из девушек, которая одно время была на грани жизни и смерти, зацепила меня больше всего. В школе, во время взвешивания, медсестра при открытой двери, за которой стоял весь класс, сказала: «Ну, с такими темпами через пару лет у тебя будет ожирение». После этого девочка почти перестала есть».
«Я хочу — как женщина, художница, феминистка, — чтобы мы были едины, чтобы не осуждали друг друга»
«В 2016 году, во время учебы в Институте проблем современного искусства, я наконец поняла, что не обязательно ограничиваться живописью, что можно использовать любые материалы, чтобы сказать то, что я хочу сказать, или задать вопросы, которые меня волнуют. Что я могу уйти из 2D-плоскости и начать искать новые формы. И вдруг оказалось, что мой прошлый опыт, умение работать с информацией, умение слушать людей — все это помогает реализовывать фундаментальные проекты в искусстве. Те, что являются не только манифестом, но и социальным исследованием».
«Начав работу над Feminine, я заметила, что даже я, человек широких взглядов, построила в голове конструкцию – мы женщины, они тоже женщины, но какие-то другие. Стоп-стоп. А какие другие? Если они родились с ощущением себя женщиной – как и я? Какое я имею право строить эту стену? Ни одна из нас не может быть осуждена: за желание быть красивой; за то, что не бреет ноги; за то, что недостаточно радикальна; за то, что хочет работать и не рожать детей; за то, что не хочет работать и хочет рожать детей. Все начинается с малого: с порицания, что кто-то уколол филлер или накачал губы (а почему бы и нет?), а заканчивается осуждением девушки за то, что ее изнасиловали, потому что на ней была короткая юбка. Это все звенья одной цепи».
#фемузыка
Спустя 5 лет молчания, Garbage заявили о новом релизе, который открывает клип-протест против мизогинии и капитализма
"The Men Who Rule The World", открывающий трек альбома, является песней протестом, жгучим обвинением и призывом к действиям, критикующим рост капиталистической близорукости, расизма, сексизма и женоненавистничества во всём мире. Это чёткое заявление о намерениях группы, которая всё ещё верит в силу инакомыслия, задающее тон для остальной части "No Gods No Masters".
"Это наша седьмая пластинка. Нумерология в значительной мере повлияла на её ДНК и содержание: семь добродетелей, семь скорбей и семь смертных грехов" - говорит фронтвумен коллектива Ширли Мэнсон об альбоме и его переходах от капитализма и вожделения до потерь и горя. "Это был наш способ попытаться понять в каком чертовски сумасшедшем мире и поразительном хаосе мы оказались. Это та запись, которую, как мы чувствовали, мы должны были сделать в это время."
https://youtu.be/t0IaRnEgzIA
Спустя 5 лет молчания, Garbage заявили о новом релизе, который открывает клип-протест против мизогинии и капитализма
"The Men Who Rule The World", открывающий трек альбома, является песней протестом, жгучим обвинением и призывом к действиям, критикующим рост капиталистической близорукости, расизма, сексизма и женоненавистничества во всём мире. Это чёткое заявление о намерениях группы, которая всё ещё верит в силу инакомыслия, задающее тон для остальной части "No Gods No Masters".
"Это наша седьмая пластинка. Нумерология в значительной мере повлияла на её ДНК и содержание: семь добродетелей, семь скорбей и семь смертных грехов" - говорит фронтвумен коллектива Ширли Мэнсон об альбоме и его переходах от капитализма и вожделения до потерь и горя. "Это был наш способ попытаться понять в каком чертовски сумасшедшем мире и поразительном хаосе мы оказались. Это та запись, которую, как мы чувствовали, мы должны были сделать в это время."
https://youtu.be/t0IaRnEgzIA
YouTube
Garbage - The Men Who Rule The World (Official Video)
Watch the video for “The Men Who Rule The World” from the album ‘No Gods No Masters’.
Listen to our new song “The Men Who Rule The World” now and download the album ‘No Gods No Masters’: https://Garbage.lnk.to/NoGodsNoMastersID
“This is our seventh record…
Listen to our new song “The Men Who Rule The World” now and download the album ‘No Gods No Masters’: https://Garbage.lnk.to/NoGodsNoMastersID
“This is our seventh record…
Forwarded from Фемлінк
📹📊🤷🏻♀️ #женскиеперсонажи #фильмы #анализ #статистика #исследования
Как женщины представлены в кассовых фильмах
Количество женских персонажей-протагонистов в кассовых кинокартинах снижается: только в 29% самых прибыльных фильмов 2020 года женщины исполняли центральные роли, хотя годом ранее их насчитывалось 40%.
При этом еще десять лет назад таких героинь можно было увидеть только в каждом десятом фильме. Об этом говорится в докладе Центра изучения роли женщин в кино и на ТВ при Университете Сан-Диего.
В исследовании было проанализировано свыше 1,7 тыс. ролей в 100 наиболее успешных фильмах 2020 года. Чаще всего женские персонажи-протагонисты появляются в хоррорах (в 39% фильмов), а также драмах и боевиках (по 22%).
Общее количество женских ролей в кино за год немного выросло: в 2020 году 38% героев были женщинами против 37% в 2019-м. В 2002 году их доля составляла 27%. Среди персонажей, у которых есть реплики, доля женщин также постепенно продолжает расти: в 2020 году она составляла 36% против 64% мужчин (в 2019 году — 34% против 66%). В 2002 году лишь 28% говорящих персонажей были женщинами.
Возраст каждой четвертой героини в кассовых фильмах — от 20 до 30 лет, среди мужских персонажей таких набралось лишь 10%. Зато мужчины гораздо шире представлены в возрастной категории от 40 до 50 лет, на которую приходится 28% всех мужских ролей против 16% всех женских.
Как женщины представлены в кассовых фильмах
Количество женских персонажей-протагонистов в кассовых кинокартинах снижается: только в 29% самых прибыльных фильмов 2020 года женщины исполняли центральные роли, хотя годом ранее их насчитывалось 40%.
При этом еще десять лет назад таких героинь можно было увидеть только в каждом десятом фильме. Об этом говорится в докладе Центра изучения роли женщин в кино и на ТВ при Университете Сан-Диего.
В исследовании было проанализировано свыше 1,7 тыс. ролей в 100 наиболее успешных фильмах 2020 года. Чаще всего женские персонажи-протагонисты появляются в хоррорах (в 39% фильмов), а также драмах и боевиках (по 22%).
Общее количество женских ролей в кино за год немного выросло: в 2020 году 38% героев были женщинами против 37% в 2019-м. В 2002 году их доля составляла 27%. Среди персонажей, у которых есть реплики, доля женщин также постепенно продолжает расти: в 2020 году она составляла 36% против 64% мужчин (в 2019 году — 34% против 66%). В 2002 году лишь 28% говорящих персонажей были женщинами.
Возраст каждой четвертой героини в кассовых фильмах — от 20 до 30 лет, среди мужских персонажей таких набралось лишь 10%. Зато мужчины гораздо шире представлены в возрастной категории от 40 до 50 лет, на которую приходится 28% всех мужских ролей против 16% всех женских.
#фемкино
Хлоя Чжао стала второй женщиной в истории «Оскара», получившей статуэтку за лучшую режиссуру
В США прошло вручение премий Американской киноакадемии. Лучшим фильмом «Оскара-2021» был признан «Земля кочевников». Исполнительница главной роли Фрэнсис МакДорманд получила награду за лучшую женскую роль, а режиссер картины Хлоя Чжао победила в номинации «Лучшая режиссура». Таким образом, «Земля кочевников» собрала три главные статуэтки.
Для МакДорманд это уже третий «Оскар»: ранее она получала эту награду в 1997 году за роль в «Фарго» и в 2018-м — за роль в фильме «Три билборда на границе Эббинга, Миссури».
Хлоя Чжао награду получила впервые. Она стала второй женщиной в истории «Оскара», удостоившейся награды за лучшую режиссуру. Первой была Кэтрин Бигелоу, в 2019 году получившая статуэтку за военный фильм «Повелитель бури». Кроме того, Чжао была первой номинанткой азиатского происхождения.
Свой первый фильм, «Песни, которым меня научили братья», Чжао сняла в индейской резервации в Южной Дакоте. Он сразу попал в программу «Двухнедельник режиссеров» Каннского кинофестиваля, как и ее следующая картина, неовестерн «Наездник», который также стал одним из фильмов года в топ-листе Барака Обамы. На осень у Чжао запланирован выход блокбастера «Вечные» по комиксам Marvel.
Ранее «Земля кочевников» получила «Золотого льва» Венецианского фестиваля, «Золотой глобус» за лучший фильм и режиссерскую работу, а также Гран-при фестиваля в Торонто.
На «Оскар» в номинации «Лучший фильм» в этом году, помимо «Земли кочевников», претендовали еще семь картин: «Звук металла», «Отец», «Манк», «Иуда и черный мессия», «Минари», «Суд над чикагской семеркой» и «Девушка, подающая надежды». Режиссер и сценаристка последней Эмиральд Феннел получила награду за лучший сценарий.
Хлоя Чжао стала второй женщиной в истории «Оскара», получившей статуэтку за лучшую режиссуру
В США прошло вручение премий Американской киноакадемии. Лучшим фильмом «Оскара-2021» был признан «Земля кочевников». Исполнительница главной роли Фрэнсис МакДорманд получила награду за лучшую женскую роль, а режиссер картины Хлоя Чжао победила в номинации «Лучшая режиссура». Таким образом, «Земля кочевников» собрала три главные статуэтки.
Для МакДорманд это уже третий «Оскар»: ранее она получала эту награду в 1997 году за роль в «Фарго» и в 2018-м — за роль в фильме «Три билборда на границе Эббинга, Миссури».
Хлоя Чжао награду получила впервые. Она стала второй женщиной в истории «Оскара», удостоившейся награды за лучшую режиссуру. Первой была Кэтрин Бигелоу, в 2019 году получившая статуэтку за военный фильм «Повелитель бури». Кроме того, Чжао была первой номинанткой азиатского происхождения.
Свой первый фильм, «Песни, которым меня научили братья», Чжао сняла в индейской резервации в Южной Дакоте. Он сразу попал в программу «Двухнедельник режиссеров» Каннского кинофестиваля, как и ее следующая картина, неовестерн «Наездник», который также стал одним из фильмов года в топ-листе Барака Обамы. На осень у Чжао запланирован выход блокбастера «Вечные» по комиксам Marvel.
Ранее «Земля кочевников» получила «Золотого льва» Венецианского фестиваля, «Золотой глобус» за лучший фильм и режиссерскую работу, а также Гран-при фестиваля в Торонто.
На «Оскар» в номинации «Лучший фильм» в этом году, помимо «Земли кочевников», претендовали еще семь картин: «Звук металла», «Отец», «Манк», «Иуда и черный мессия», «Минари», «Суд над чикагской семеркой» и «Девушка, подающая надежды». Режиссер и сценаристка последней Эмиральд Феннел получила награду за лучший сценарий.
Forwarded from Фемлінк
✊🏻🏳️🌈🧑🏻🎨 #активизм #протест #цветкова #лгбт #художница
ЛГБТ-активистка из Комсомольска Юлия Цветкова объявила голодовку
ЛГБТ-активистка из Комсомольска-на-Амуре Юлия Цветкова объявила голодовку. 27-летняя художница обвиняется в распространении порнографии в интернете из-за арт-проекта про принятие своего тела. Следствие по её делу идёт уже два года. Она требует перестать затягивать её процесс и открыть его для зрителей и прессы.
Уголовное преследование Цветковой началось в 2019 году. Поводом для возбуждения дела стали рисунки вульвы, которые Цветкова размещала в паблике "Монологи вагины" в социальной сети "ВКонтакте". Активистка объясняла, что смысл проекта – снять табу с женской физиологии.
Недавно суд начал рассматривать её дело по существу, но заседания проходят не чаще раза в месяц. Дело рассматривается в закрытом режиме. Долгое время Цветкова находится под подпиской о невыезде.
"2 года следствия. 2 года украденной жизни. За репосты. И эти 2 года даже не зачтутся в срок, потому что я под самой мягкой мерой пресечения. У голодающего должно быть некое требование. Мое требование просто. Я прошу государство "быть мужиком". Хотите меня осудить? Пожалуйста. Но делайте это открыто", – написала Цветкова. Активистка отметила, что не добивается с помощью голодовки оправдательного приговора, а лишь настаивает на том, чтобы ей дали законные возможности для защиты.
Несколько международных правозащитных организаций, среди которых Human Rights Watch и Amnesty International, просили российские власти прекратить уголовное преследование Цветковой, поскольку оно нарушает право на свободу слова и творчества.
Британская медиакорпорация Би-би-си включила россиянку в список ста вдохновляющих и влиятельных женщин мира, отметив, что она "поднимает вопросы, связанные с правами женщин, ЛГБТ, антимилитаризмом и экологией" и что "российские власти угрожают ей за это тюрьмой".
По предъявленному обвинению Цветковой грозит от двух до шести лет колонии. Она настаивает на своей невиновности.
ЛГБТ-активистка из Комсомольска Юлия Цветкова объявила голодовку
ЛГБТ-активистка из Комсомольска-на-Амуре Юлия Цветкова объявила голодовку. 27-летняя художница обвиняется в распространении порнографии в интернете из-за арт-проекта про принятие своего тела. Следствие по её делу идёт уже два года. Она требует перестать затягивать её процесс и открыть его для зрителей и прессы.
Уголовное преследование Цветковой началось в 2019 году. Поводом для возбуждения дела стали рисунки вульвы, которые Цветкова размещала в паблике "Монологи вагины" в социальной сети "ВКонтакте". Активистка объясняла, что смысл проекта – снять табу с женской физиологии.
Недавно суд начал рассматривать её дело по существу, но заседания проходят не чаще раза в месяц. Дело рассматривается в закрытом режиме. Долгое время Цветкова находится под подпиской о невыезде.
"2 года следствия. 2 года украденной жизни. За репосты. И эти 2 года даже не зачтутся в срок, потому что я под самой мягкой мерой пресечения. У голодающего должно быть некое требование. Мое требование просто. Я прошу государство "быть мужиком". Хотите меня осудить? Пожалуйста. Но делайте это открыто", – написала Цветкова. Активистка отметила, что не добивается с помощью голодовки оправдательного приговора, а лишь настаивает на том, чтобы ей дали законные возможности для защиты.
Несколько международных правозащитных организаций, среди которых Human Rights Watch и Amnesty International, просили российские власти прекратить уголовное преследование Цветковой, поскольку оно нарушает право на свободу слова и творчества.
Британская медиакорпорация Би-би-си включила россиянку в список ста вдохновляющих и влиятельных женщин мира, отметив, что она "поднимает вопросы, связанные с правами женщин, ЛГБТ, антимилитаризмом и экологией" и что "российские власти угрожают ей за это тюрьмой".
По предъявленному обвинению Цветковой грозит от двух до шести лет колонии. Она настаивает на своей невиновности.
Радио Свобода
ЛГБТ-активистка из Комсомольска Юлия Цветкова объявила голодовку
Она требует ускорить суд над ней
#опрос
Хочу переименовать канал более лаконично и расширить диапазон тем, связанных с женщинами в искусстве и феминизме. Какой вариант лучше по вашему мнению?
Хочу переименовать канал более лаконично и расширить диапазон тем, связанных с женщинами в искусстве и феминизме. Какой вариант лучше по вашему мнению?
Anonymous Poll
67%
Фемарт (мой фаворит пока что)
11%
Арт-феминизм (круто, но дефис смущает)
28%
Артфем (звучит как имя какое-то, хоть и суть передаёт)
14%
Творчини (феминитив, идейно, но может оттолкнуть)
#фемузыка
Трейси Чапман и её душевная остросоциальщина
Трейси — американская певица, исполняющая собственные песни, затрагивающие зачастую острые социальные темы.
Активно выступает за гражданское и гендерное равенство, соблюдение прав человека во всём мире. Одна из её самых известных песен — «Fast Car» (1988) — посвящена Нельсону Манделе и включена в список 500 лучших песен всех времён журнала Rolling Stone. Её самая коммерчески успешная запись — «Give Me One Reason» (1996) — отмечена премией «Грэмми» за лучшую рок-песню.
Просто послушайте ее голос и вам на душе станет теплее и спокойнее.
Трейси Чапман и её душевная остросоциальщина
Трейси — американская певица, исполняющая собственные песни, затрагивающие зачастую острые социальные темы.
Активно выступает за гражданское и гендерное равенство, соблюдение прав человека во всём мире. Одна из её самых известных песен — «Fast Car» (1988) — посвящена Нельсону Манделе и включена в список 500 лучших песен всех времён журнала Rolling Stone. Её самая коммерчески успешная запись — «Give Me One Reason» (1996) — отмечена премией «Грэмми» за лучшую рок-песню.
Просто послушайте ее голос и вам на душе станет теплее и спокойнее.
YouTube
Tracy Chapman - Talkin' Bout a Revolution (Later Archive)
Tracy Chapman performs Talkin' Bout a Revolution on Later... with Jools Holland.
Watch more on iPlayer: bbc.co.uk/iplayer
Watch more on iPlayer: bbc.co.uk/iplayer
Forwarded from Фемлінк
🖼❌🇨🇳 #скандал #галерея #оценкавнешности #мизогинненько #китай
Шанхайская галерея попала в скандал из-за выставки, где оценивали женщин «от самых привлекательных до самых уродливых»
Художественная галерея в Шанхае извинилась за продвижение выставки, на которой фото женщин размещали «от самых привлекательных до самых уродливых». После огласки выставку отменили.
Об этом сообщает BBC.
Художественную видеоработу «Уродливая и еще уродливее» создал художник Сун Та еще в 2013 году. Он собрал более 5 тысяч изображений и видео женщин из университетского кампуса, а также классифицировал их по степени красоты.
Сун Та рассказывал, что он снимал девушек, которые проходили мимо. Затем он вместе с ассистентами присвоил каждой женщине номер в соответствии с тем, насколько привлекательными он их считал. В 2019 году он рассказал, что также сортировал фото по названиям «простительно уродливая» и «непростительно уродливая». В общем получилось семичасовое видео.
«Если вы хотите увидеть королеву университетского городка, вам придется прийти в музей как можно раньше. Иначе там будет настоящий ад», — говорил художник.
Пользователи китайской соцсети Weibo возмутились, что галерея OCAT демонстрировала «женоненавистнические» произведения искусства. После огласки галерея решила убрать экспозицию.
«После критики мы повторно оценили содержание произведения искусства и объяснения художника. Мы пришли к выводу, что он провоцирует неуважение к женщинам, а то, как эта работа была снята, вызывает вопросы по поводу авторских прав», — заявили в OCAT.
Работу Сун Та показывал уже в нескольких галереях. Он защищал свой видеоарт тем, что «имеет право говорить правду».
Шанхайская галерея попала в скандал из-за выставки, где оценивали женщин «от самых привлекательных до самых уродливых»
Художественная галерея в Шанхае извинилась за продвижение выставки, на которой фото женщин размещали «от самых привлекательных до самых уродливых». После огласки выставку отменили.
Об этом сообщает BBC.
Художественную видеоработу «Уродливая и еще уродливее» создал художник Сун Та еще в 2013 году. Он собрал более 5 тысяч изображений и видео женщин из университетского кампуса, а также классифицировал их по степени красоты.
Сун Та рассказывал, что он снимал девушек, которые проходили мимо. Затем он вместе с ассистентами присвоил каждой женщине номер в соответствии с тем, насколько привлекательными он их считал. В 2019 году он рассказал, что также сортировал фото по названиям «простительно уродливая» и «непростительно уродливая». В общем получилось семичасовое видео.
«Если вы хотите увидеть королеву университетского городка, вам придется прийти в музей как можно раньше. Иначе там будет настоящий ад», — говорил художник.
Пользователи китайской соцсети Weibo возмутились, что галерея OCAT демонстрировала «женоненавистнические» произведения искусства. После огласки галерея решила убрать экспозицию.
«После критики мы повторно оценили содержание произведения искусства и объяснения художника. Мы пришли к выводу, что он провоцирует неуважение к женщинам, а то, как эта работа была снята, вызывает вопросы по поводу авторских прав», — заявили в OCAT.
Работу Сун Та показывал уже в нескольких галереях. Он защищал свой видеоарт тем, что «имеет право говорить правду».
hromadske
Шанхайская галерея попала в скандал из-за выставки, где оценивали женщин «от самых привлекательных до самых уродливых»
Художественная галерея в Шанхае извинилась за продвижение выставки, на которой фото женщин размещали «от самых привлекательных до самых уродливых». После огласки выставку отменили.
#фемгероиня #фемузыка
Музыка для глухих: как научиться «петь руками» и выступать на одной сцене со звездами
Эмбер Галлоуэй Гальего — сурдопереводчица, которая работает на концертах самых известных исполнителей в мире. Она работала с Мадонной, Бейонсе, Кендриком Ламаром, Snoop Dogg и многими другими артистами.
В России певцы не пользуются услугами сурдопереводчиков. Но находятся энтузиасты: так, Елена Плашевская начала переводить песни разных исполнителей на язык жестов в социальных сетях.
Как они решили заниматься переводом для глухих и слабослышащих и каким образом они передают музыку языком жестов смотрите в интервью.
Музыка для глухих: как научиться «петь руками» и выступать на одной сцене со звездами
Эмбер Галлоуэй Гальего — сурдопереводчица, которая работает на концертах самых известных исполнителей в мире. Она работала с Мадонной, Бейонсе, Кендриком Ламаром, Snoop Dogg и многими другими артистами.
В России певцы не пользуются услугами сурдопереводчиков. Но находятся энтузиасты: так, Елена Плашевская начала переводить песни разных исполнителей на язык жестов в социальных сетях.
Как они решили заниматься переводом для глухих и слабослышащих и каким образом они передают музыку языком жестов смотрите в интервью.
YouTube
Мадонна и Моргенштерн для глухих: как научиться «петь руками» и выступать на одной сцене со звездами
Эмбер Галлоуэй Гальего — сурдопереводчица, которая работает на концертах самых известных исполнителей в мире. Она работала с Мадонной, Бейонсе, Кендриком Ламаром, Snoop Dogg и многими другими артистами. В России певцы не пользуются услугами сурдопереводчиков.…
#фемакция
Топлес на отдыхе, как проявление свободы | в Берлине прошла акция за права женщин
"Отключите патриархат!" – требуют активисты "Gleiche Brust für Alle".
По сообщениям берлинских СМИ, ранее смотрители парка попросили женщину, загоравшую топлес, либо надеть бюстгальтер, либо покинуть парк. Основанием для этого смотрители посчитали то, что «здесь нет нудистов». После отказа полицейские вмешались в спор между собственниками и женщиной. Жаркие дебаты развернулись в социальных сетях.
Общенациональное феминистское движение «Gleiche Brust für Alle» призывает предоставить женщинам права топлес. Минимальные позиции активистов: топлес достпуен в тех местах, где таким же образом загорают мужчины. «Отключите патриархат!» – требуют участники движения.
Акция прошла очень необычно, и, кроме привычных баннеров, демонстранты на колесах часто наносили яркий макияж на свой топлес-образ. Некоторые мужчины пришли на акцию также с обнаженной грудью. Остроты маршу добавили участники-мужчины, пришедшие на акцию в бюстгальтерах.
Как сообщают активистки, своей «вело-провокацией» они выражали солидарность и желание поднять всерьёз вопрос равноправия мужчин и женщин. Проблема с принятием солнечных ванн – пример того, как по-разному общество относится к проявлениям свободы личности.
Активисты и активистки говорят, что речь идет не о «сексуализации», а о «нормальном отношении» к «невызывающим» проявлениям человеческого тела в обществе.
А как вы относитесь к возможности женщин быть топлес в общественных местах наравне с мужчинами?
✅ - отлично и хочу сама
❌ - негативно, ведь женская грудь все также будет сексуализирована
🤷🏻♀️ - в целом хорошо, но сама не готова
Топлес на отдыхе, как проявление свободы | в Берлине прошла акция за права женщин
"Отключите патриархат!" – требуют активисты "Gleiche Brust für Alle".
По сообщениям берлинских СМИ, ранее смотрители парка попросили женщину, загоравшую топлес, либо надеть бюстгальтер, либо покинуть парк. Основанием для этого смотрители посчитали то, что «здесь нет нудистов». После отказа полицейские вмешались в спор между собственниками и женщиной. Жаркие дебаты развернулись в социальных сетях.
Общенациональное феминистское движение «Gleiche Brust für Alle» призывает предоставить женщинам права топлес. Минимальные позиции активистов: топлес достпуен в тех местах, где таким же образом загорают мужчины. «Отключите патриархат!» – требуют участники движения.
Акция прошла очень необычно, и, кроме привычных баннеров, демонстранты на колесах часто наносили яркий макияж на свой топлес-образ. Некоторые мужчины пришли на акцию также с обнаженной грудью. Остроты маршу добавили участники-мужчины, пришедшие на акцию в бюстгальтерах.
Как сообщают активистки, своей «вело-провокацией» они выражали солидарность и желание поднять всерьёз вопрос равноправия мужчин и женщин. Проблема с принятием солнечных ванн – пример того, как по-разному общество относится к проявлениям свободы личности.
Активисты и активистки говорят, что речь идет не о «сексуализации», а о «нормальном отношении» к «невызывающим» проявлениям человеческого тела в обществе.
А как вы относитесь к возможности женщин быть топлес в общественных местах наравне с мужчинами?
✅ - отлично и хочу сама
❌ - негативно, ведь женская грудь все также будет сексуализирована
🤷🏻♀️ - в целом хорошо, но сама не готова
Twitter
Hedonistische Internationale
Die Große Oben-Ohne-Fahrraddemo! 🎶🎊💥✊🏾📢🚴🏾♀️🧑🏾🦽🏇🏾🚴🏾🎶🎊💥✊🏾📢 Nackte Brüste sind keine "Belästigung der Allgemeinheit"!!! Diesen Samstag, 12h, Mariannenplatz Patriarchat abnippeln! Alle Infos: hedonist-international.org #GleicheBrustFuerAlle #AllNipplesAreBeautiful…
#фемарт #фемфото
Авторка проекта про гендерное равенство сняла новый фотопроект о насилии над женщинами
Анастасия, авторка фотопроектов «A man and a woman» и «Малена», сняла новый, посвященный тому, что внешний вид женщин не должен провоцировать насилие над ними. На кадрах Анастасия в нижнем белье будет идти по центральной улице Томска.
«Идея проекта заключается в том, что даже если я одета так, вы не имеете права меня насиловать, — рассказала Анастасия ТВ2. — Как-то поздно вечером я увидела девушку в облегающих шортах, топике и легкой рубашке. Она шла по темноте. И почему-то первое, что я подумала, — не «Какая она красивая», а «Блин, девчонка, будь аккуратнее». А потом задумалась: почему вообще стало нормой, что девушки боятся? Что всегда думают в первую очередь про изнасилование и опасность?»
Неосознанный и будто естественный страх есть всегда. Поэтому Анастасия решила через такой месседж показать, что это ненормально. Многим жертвам насилия говорят, что они виноваты в произошедшем сами. Что сами спровоцировали — внешним видом. Но женщина — не кусок тела, а человек, который может выглядеть, как хочет, и делать, что хочет.
Анастасия выпустила проект, посвященный репродуктивному давлению на женщин. Фотопроект вызвал резонанс. В том числе — множество комментариев негативного содержания.
«Есть критика, а есть хейт. О критике ты спрашиваешь. А если не спрашиваешь, то человек просто высказывает свое мнение, как он считает. Я это понимаю, окей, пусть. А хейт — это необоснованная критика, сопровождающаяся, как правило, агрессией и угрозами. Для меня это сигнал, что у человека не все в порядке с самооценкой и любовью к себе. Когда я читаю комментарии, сначала мне все равно, а потом становится грустно. Потому что в обществе до сих пор существуют зажатые люди, которые считают, что есть один путь, по которому нужно идти. Это плохая тенденция для развития общества. Люди, которые мыслят так односторонне, воспитывают детей и вкладывают в них эти свои установки. И вырастают новые такие же люди».
Авторка проекта про гендерное равенство сняла новый фотопроект о насилии над женщинами
Анастасия, авторка фотопроектов «A man and a woman» и «Малена», сняла новый, посвященный тому, что внешний вид женщин не должен провоцировать насилие над ними. На кадрах Анастасия в нижнем белье будет идти по центральной улице Томска.
«Идея проекта заключается в том, что даже если я одета так, вы не имеете права меня насиловать, — рассказала Анастасия ТВ2. — Как-то поздно вечером я увидела девушку в облегающих шортах, топике и легкой рубашке. Она шла по темноте. И почему-то первое, что я подумала, — не «Какая она красивая», а «Блин, девчонка, будь аккуратнее». А потом задумалась: почему вообще стало нормой, что девушки боятся? Что всегда думают в первую очередь про изнасилование и опасность?»
Неосознанный и будто естественный страх есть всегда. Поэтому Анастасия решила через такой месседж показать, что это ненормально. Многим жертвам насилия говорят, что они виноваты в произошедшем сами. Что сами спровоцировали — внешним видом. Но женщина — не кусок тела, а человек, который может выглядеть, как хочет, и делать, что хочет.
Анастасия выпустила проект, посвященный репродуктивному давлению на женщин. Фотопроект вызвал резонанс. В том числе — множество комментариев негативного содержания.
«Есть критика, а есть хейт. О критике ты спрашиваешь. А если не спрашиваешь, то человек просто высказывает свое мнение, как он считает. Я это понимаю, окей, пусть. А хейт — это необоснованная критика, сопровождающаяся, как правило, агрессией и угрозами. Для меня это сигнал, что у человека не все в порядке с самооценкой и любовью к себе. Когда я читаю комментарии, сначала мне все равно, а потом становится грустно. Потому что в обществе до сих пор существуют зажатые люди, которые считают, что есть один путь, по которому нужно идти. Это плохая тенденция для развития общества. Люди, которые мыслят так односторонне, воспитывают детей и вкладывают в них эти свои установки. И вырастают новые такие же люди».
