Первый видео эпизод за все предыдущие 86 выпусков от ребят. Смотрим вместе!






https://www.youtube.com/watch?v=ZYL3wDr_IE8&ab_channel=AboutBuildings%2BCities

Hi everyone! It's me @ArtemShplv. Here we have several authors, for a variety of thoughts and opinions.
If you have something to say or show, suggest your posts.


Всем привет, это я @ArtemShplv. Тут у нас не монархия, а демократия) поэтому есть несколько авторов.
Если вам есть что сказать или показать, не стесняйтесь, пишите мне.

А да, хочу все таки обозначить детали. С этого момента я, возможно (в случаи бана инсты) буду дублировать сюда посты из инстаграма, в дополнении к остальному. Благодарю за понимание)

В своих безуспешных, в последнее время, попытках искать "гения места" в материальном постоянно натыкаюсь на абсолютное непонимание своих собственных действий...Эта ситуация в стократ у усугубилась после всем известных событий.
Как искать что то, уподобленное богу, или природе, или человеку, близкое к идеалу собственных ощущений в таком хаосе и тревоге?
Может и не нужно? Почему архитектор вообще обязан что то искать, когда все необходимое для жизни и смерти уже найдено. Многие коллеги это давно приняли и не страдают, а используют инструменты для ускорения "процессов производства" а, если быть точнее, просто подменяют собственную мыслительную деятельность готовыми паттернами - как поведения в профессии, так и непосредственно в творчестве.
Эти вопросы мучают меня с каждым днем все сильнее. Даже хуже, они не дают работать, свободно мыслить и искать те самые крупицы совести и скромности, которые важны для любого результата.

Продолжение, когда нибудь, следует...

Дезориентация как маркер современных архитекторов.

Рефлексируя над предыдущем постом я сразу же подумал об отсутствии вектора, света в конце тоннеля (стиля, идеологии, научно-технического прогресса) за которым бы мог следовать, не напрягая лишний раз голову, архитектор. Но такого нет!
Последней попыткой собрать нового франкенштейна был пост модернизм, которому я многократно благодарен, в особенности Вентури. НО и постмодернизм оказался не способен зайти дальше зданий манифестов и откровенной попыткой иронично утереть нос модернизму.
Сегодня же у нас нет точки концентрации, нет рельс, по которым беззаботно можно катится вперёд. Есть поле, огромное поле после взрыва, на котором сотни тысяч осколков истории. За которые можно зацепиться и лишь надеется на то что выбор был сделан хотя бы в нужном направлении.

*, происходящая сейчас по соседству ещё сильнее дезориентирует и де мотивирует на поиск своего мировоззрения, своей вагонетки, в которую можно запрыгнуть и наконец выдохнуть... На самом деле, как я и говорил ранее, никаких рельс и вагонеток уже давно нет, а потребность в них есть! Да ещё какая!
Я ни в коем случае не романтизирую прошлое и те границы, которые были раньше у архитектора. Я всего лишь хочу сказать, что границы, которые есть сегодня, куда более размыты и сложны для понимания.


В следующий раз хочу подробнее пофантазировать над темой синтеза и слияния всего со всем в архитектуре, присоединяйтесь!

p.s. Автор текста очень глуп и неопытен, прошу не воспринимать то что здесь пишется всерьёз, а наоборот помочь разобраться. Спасибо)

Интернет формирует архитектуру?

Тоже очень интересный вопрос, продолжающий предыдущую тему ухода от стилей в некую безстилевую среду с индивидуальным подходом.
Естественно, можно заявить, что дизайн того или иного здания и/или его элементов есть результат соединения автором экономических, функциональных, стратегических, экологических и местных особенностей и задач, которые ставятся перед архитектором. Но, все эти вещи не создают саму архитектуру, а лишь задают границы, в пределах которых бесконечное множество вариантов готового решения. И не у всех получается предлагать что то новое и самостоятельное, но почти у всех получается "ловить волну" так называемых "рекомендаций".
Если взглянуть на архитектуру в разных странах, то безусловно, даже отчётливо видны влияния различных исторических школ и в целом культур стран на их же современных архитекторов. Но, моментами прослеживается появление тех или иных приёмов почти у всех. У кого то раньше, у кого то позднее. Причём это волновое явление подобно гравитационным волнам, разной степени силы.

Мне кажется, что рождение современной интернациональной архитектуры и её развитие как раз таки связано с механизмом рекомендаций в социальных сетях (кстати как и мнения людей обо всем вокруг) , а не с новыми реальными постройками, или нашумевшими именами и конкурсами, как раньше.

Условно это выглядит так - в интернете появляется картинка (визуализация) или даже рисунок какого либо проекта, даже студенческого, который по каким то магическим своим свойствам становится новым сейсмическим источником апроприирования, и через N количество времени его частицы могут проявлятся у всех, даже в проектах именитых архитекторов.

Интересно было бы взглянуть на рождение архитектуры в мире, резко утратившим глобальную паутину. А что вы думаете?

https://youtu.be/jGifwMLqT_M

В продолжении темы

#заметки

Одна из мыслей для архитектурного конкурса.


I. Загородный не дом


Концепция загородного не дома пришла мне в голову после резкого переезда с родного дома в дом чужой. Но чужд он прежде всего лично для меня, при этом оставаясь чьим то родным.
Я осознал что та нерушимая конструкция  восприятия дома, как чего то цельного, единого и неприкосаемого - илюзорна. Дом, как сочетание в себе комнат и ритуалов быта в едином пространстве, по большей части, обусловлен экономическими и логическими идеями. Эти вещи устоялись в веках, в нашем подсознании.
Дом, его образ , имеют общую ментальную конструкцию, независимо от расы, национальности, местоположения и социального статуса. Но что если не следовать этой схеме? Возможно ли создать здание или комплекс зданий для жизни, которые не вписываются в наши представления о доме и жилье в принципе?
Деконструкция не архитектурных форм а деконструкция формы мышления. Попытка побороть приобритенные социальные инстинкты.
Абсурдность и неожиданность как главные принципы создания пространств для жизни.

В голову сразу приходит дом О. М. Унгерса с громким ярлыком "without qualities"
Завтра постараюсь разобраться и написать свои догадки по этому поводу.




https://socks-studio.com/2015/11/10/house-without-qualities-by-o-m-ungers-1995/

⚡️Долго же ничего тут не публиковалось! Каюсь, времени совсем не хватает... Но вот вам весьма занятная лекция великого П.В. Аурели по истории жилища и дома (ну путать).

Постараюсь чаще публиковать(ся). Всем продуктивности!


https://www.youtube.com/watch?v=szNCIZ_Lz1U&t=1124s

Этим осенним утром продолжаем Аурели с очень интересной и качественной лекцией про типологию "длинного дома". Так незамысловато называется его научное исследование и каталогизация типологии зданий вытянутой формы в разных культурах и народах мира.


https://youtu.be/KXda5ANA33A?si=XFsOeq0njGbJ7Cm1

Не так давно вышла новая картина Вима Вендерса «Идеальные дни».
Главный герой — уборщик туалетов, который ежедневно перемещается по городу и чистит общественные туалеты, в перерывах фотографируя листву в парке, а вечером ухаживает за спасенными на улице растениями и читает книгу перед сном, в традиционно тесной, японской квартирке. Мы видим его дни как протяженную бесконечность, цикличность, повторяемость. ГГ не сопротивляется своему статусу или ходу времени, а просто живет.

На мой взгляд это очень философская картина о принятии себя и своего места в мире, о красоте повседневности. Но, так как это архитектурный канал, то хочется уделить внимание главной особенности этого фильма. А именно контексту. Дело всё в том, что ГГ обслуживает не простые туалеты, а известные архитектурные проекты различных японских бюро. И это становится главным нарративом картины.

ГГ, вопреки классическому сценарию, уходит на второй план, таким образом выставляя место действия на передний план повествования. Меня очень зацепило такое внимание режиссера к контексту. Вим Вендерс вновь демонстрирует нам свою любовь к японской архитектуре, стоит вспомнить «Palermo Shooting», где главный герой-фотограф, живет и работает в известном здании — кубе от SANAA (Zollverein Cube), который, помимо всего прочего, трансформируется то в предмет мебели, то в тесную клетку в его снах. Это очень яркая демонстрация переживаний героя через объект.

В Идеальных днях Вим усиливает это любовь к архитектуре, превращая человека в фон, в механизм, работающий вне времени, хотя обычно всё обстоит наоборот.