#вдень
295-летия со дня рождения Екатерины II после 20-летней реставрации открыли Китайский дворец в Ораниенбауеме. Это единственный в мире на 99% сохранившийся шедевр рококо.
Поражает стеклярусный кабинет, для которого обои из бисера ткали русские мастерицы. Это был любимый домик для веселья императрицы. Тут она принимала близких и важных персон.
Никто здесь не жил, хотя остаться в Ораниенбауме с ночевкой хочется. Если всё сложится, и «СБЕР» построит рядом вау-отели, будет сложно удержаться и не изменить любимому «Гранд Отелю Мойка 22» с оригинальным Рубенсом и видом на Эрмитаж
295-летия со дня рождения Екатерины II после 20-летней реставрации открыли Китайский дворец в Ораниенбауеме. Это единственный в мире на 99% сохранившийся шедевр рококо.
Поражает стеклярусный кабинет, для которого обои из бисера ткали русские мастерицы. Это был любимый домик для веселья императрицы. Тут она принимала близких и важных персон.
Никто здесь не жил, хотя остаться в Ораниенбауме с ночевкой хочется. Если всё сложится, и «СБЕР» построит рядом вау-отели, будет сложно удержаться и не изменить любимому «Гранд Отелю Мойка 22» с оригинальным Рубенсом и видом на Эрмитаж
#полноекуку
в Пушкинском открыли выставку «Три времени Рима. Античность. Возрождение. Барокко», собранную по большей части из коллекции гравюр архитектора Максима Атаянца. Поскольку рынок гравюр не актуален, благо, никому не приходит в голову огульно обвинить музей или сокуратора и директора Елизавету Лихачеву в получении взятки за показ работ коллекционера и монетизации его собрания.
Свежи еще в памяти истории сдачи в аренду залов Новой Третьяковки при Зельфире Трегуловой, как и схемы при Евгении Петровой в Русском. Коллекционеры знали расценки на попадание своих вещей на выставки музея. Увы, страх подобных обвинений охватил наши музеи, в том числе Русский и Третьяковку. Они поставили на стоп ряд выставок, которые готовились при участии коллекционеров и галеристов.
Это нормальная общемировая практика, когда все герои арт-поля связаны друг с другом как эксперты для обмена знаниями и материалом. Ни один музейный фонд не позволит создать сложную и резонансную выставку. А смотры современного искусства без галеристов вообще не сделать. Они часто эксклюзивно представляют художников и финансируют проекты, закрывая половину расходов музеев.
Другое дело, когда эти деньги идут не официально на проект или поддержку музея, а в карман кому-то из сотрудников-лобистов. И выставки делаются не того, кто достоин, а тех, за кого занесли или тех, кто занес. Такое должно отслеживаться и наказываться.
Необходимы прозрачные схемы спонсорского участия. То есть механизм такой поддержки не на постоянной основе (партнеры и патроны музея), а разовое, сделанное под конкретный проект финансирование. Тогда не будет повода для подозрений и обвинений во взяточничестве
в Пушкинском открыли выставку «Три времени Рима. Античность. Возрождение. Барокко», собранную по большей части из коллекции гравюр архитектора Максима Атаянца. Поскольку рынок гравюр не актуален, благо, никому не приходит в голову огульно обвинить музей или сокуратора и директора Елизавету Лихачеву в получении взятки за показ работ коллекционера и монетизации его собрания.
Свежи еще в памяти истории сдачи в аренду залов Новой Третьяковки при Зельфире Трегуловой, как и схемы при Евгении Петровой в Русском. Коллекционеры знали расценки на попадание своих вещей на выставки музея. Увы, страх подобных обвинений охватил наши музеи, в том числе Русский и Третьяковку. Они поставили на стоп ряд выставок, которые готовились при участии коллекционеров и галеристов.
Это нормальная общемировая практика, когда все герои арт-поля связаны друг с другом как эксперты для обмена знаниями и материалом. Ни один музейный фонд не позволит создать сложную и резонансную выставку. А смотры современного искусства без галеристов вообще не сделать. Они часто эксклюзивно представляют художников и финансируют проекты, закрывая половину расходов музеев.
Другое дело, когда эти деньги идут не официально на проект или поддержку музея, а в карман кому-то из сотрудников-лобистов. И выставки делаются не того, кто достоин, а тех, за кого занесли или тех, кто занес. Такое должно отслеживаться и наказываться.
Необходимы прозрачные схемы спонсорского участия. То есть механизм такой поддержки не на постоянной основе (партнеры и патроны музея), а разовое, сделанное под конкретный проект финансирование. Тогда не будет повода для подозрений и обвинений во взяточничестве
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
С началом Венецианской биеннале, арт-ярмарок и летних фестивалей телефоны передозируются фотографиями и предательски заявляют о нехватке памяти. Что делать? Не будем же мы меньше посещать выставки и фиксировать искусство. Достаточно озаботиться надёжным и удобным хранилищем.
Один из вариантов — Яндекс 360, который работает как бесплатно, так и в формате тарифа Премиум. В нем есть фича с безграничным Диском для фото и видео с телефона, а еще подборки-воспоминания и слайд-шоу с музыкой. Сейчас можно получить скидку 50% на личные тарифы Премиум при покупке на два года + 20% дополнительную скидку по промокоду
letoyandex360. Учитывая, что впереди — целое лето с выставками и музейными фестивалями на природе, стоит обзавестись хранилищем и больше не волноваться, что на телефоне заканчивается место в момент Х
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#представьтесебе
какой новый центр современного искусства AZ/ART открывает основательница музея AZ Наталия Опалева. Он прописался на Маросейке в палатах XVII века. Архбюро office 1234 привело в порядок памятник со сводами, открыло закрытые до этого окна и наполнило естественным светом. На 430 м² разместились 2 выставочных зала (постоянная экспозиция и под временные выставки), фойе, сделанный совместно с Sample и Пиранези LAB книжный, кафе с террасой.
Начать показ искусства не решились, как было заявлено, с современного, его ждём осенью. А пока логично выставили шедевры из коллекции Опалевой, среди которых Юрий Злотников, Лидия Мастеркова, Олег Целков и ещё 7 имен. Это в постоянной части, во временной — Татьяна Глебова, Лев Нусберг и Владимир Стерлигов. Выставили работы в стекле, так, чтобы был виден задник. Опалева вдохновилась этим методом на текущей Венецианской биеннале, где сделали оммаж бразильскому архитектору Лине Бо Барди. Это она придумала так выигрышно выставлять искусство в 1968-ом.
Каждую неделю экспозиция будет меняться под соединяющий художников-нонконформистов и композиторов XX века концерт, которых состоится 10 в течение лета. Ловкий PR-ход для привлечения одной и той же и не только аудитории. Опалева хочет наполнить Маросейку искусством и его любителями. На 2-й Тверской-Ямской с музеем Анатолия Зверева у нее это получилось. Пусть и тут сложится
какой новый центр современного искусства AZ/ART открывает основательница музея AZ Наталия Опалева. Он прописался на Маросейке в палатах XVII века. Архбюро office 1234 привело в порядок памятник со сводами, открыло закрытые до этого окна и наполнило естественным светом. На 430 м² разместились 2 выставочных зала (постоянная экспозиция и под временные выставки), фойе, сделанный совместно с Sample и Пиранези LAB книжный, кафе с террасой.
Начать показ искусства не решились, как было заявлено, с современного, его ждём осенью. А пока логично выставили шедевры из коллекции Опалевой, среди которых Юрий Злотников, Лидия Мастеркова, Олег Целков и ещё 7 имен. Это в постоянной части, во временной — Татьяна Глебова, Лев Нусберг и Владимир Стерлигов. Выставили работы в стекле, так, чтобы был виден задник. Опалева вдохновилась этим методом на текущей Венецианской биеннале, где сделали оммаж бразильскому архитектору Лине Бо Барди. Это она придумала так выигрышно выставлять искусство в 1968-ом.
Каждую неделю экспозиция будет меняться под соединяющий художников-нонконформистов и композиторов XX века концерт, которых состоится 10 в течение лета. Ловкий PR-ход для привлечения одной и той же и не только аудитории. Опалева хочет наполнить Маросейку искусством и его любителями. На 2-й Тверской-Ямской с музеем Анатолия Зверева у нее это получилось. Пусть и тут сложится
#полноекуку
Судя по выражению лица, Ольга Любимова тоже в шоке от уровня экспозиции, посвященной «Русским сезонам» в рамках одноименного фестиваля в Бразилии. Кто из наших состряпал бредовый кошмар, увидев который Сергей Дягилев и Лев Бакст намылили бы верёвку и повесились? Организаторы хотят, чтобы русскую культуру, которая и так настрадалась, совсем на Западе отменили?
Судя по выражению лица, Ольга Любимова тоже в шоке от уровня экспозиции, посвященной «Русским сезонам» в рамках одноименного фестиваля в Бразилии. Кто из наших состряпал бредовый кошмар, увидев который Сергей Дягилев и Лев Бакст намылили бы верёвку и повесились? Организаторы хотят, чтобы русскую культуру, которая и так настрадалась, совсем на Западе отменили?