#выставочнаяархитектура
Упомянутой парижской вилле Ла Рош, где обитает фонд Ле Корбюзье, — 100 лет. По этому поводу там развернули выставку 29-летнего художника из Камеруна Людовика Нкота. Он дебютировал три года назад на Art Basel и недавно гремел коллабом с Dior. Теперь осмыслил историю афро-американской семьи, которая долго жила в этих стенах.
Сложно вписаться в гениальную архитектуру и соответствовать ей, но парню удалось. Проект попадает в мой топ-3 лучших живописных выставок сезона в Париже. После Ван Гога в Орсе и Ротко в фонде ЛВ
Упомянутой парижской вилле Ла Рош, где обитает фонд Ле Корбюзье, — 100 лет. По этому поводу там развернули выставку 29-летнего художника из Камеруна Людовика Нкота. Он дебютировал три года назад на Art Basel и недавно гремел коллабом с Dior. Теперь осмыслил историю афро-американской семьи, которая долго жила в этих стенах.
Сложно вписаться в гениальную архитектуру и соответствовать ей, но парню удалось. Проект попадает в мой топ-3 лучших живописных выставок сезона в Париже. После Ван Гога в Орсе и Ротко в фонде ЛВ
#естьпочитатьчто
Много сказано про выставку Марка Ротко, из-за которой в Париж будут слетаться до весны. На русском основательнее всего выступила галеристка Алина Пинская. Кажется, проштудировала все имеющиеся исследования про художника ради статьи в The Blueprint. Структурно уложила впечатления про выставку, словно проведя по ней и био Ротко. Вот конспект самого любопытного:
▪️Ротко опасался, что на больших белых стенах его работы, цветные и без рам, будут восприниматься декоративными элементами. Был против, чтобы его называли «колористом», и настаивал на важности «света» в своих работах. Сам он характеризовал их «личными» и «интенсивными», то есть противоположностью декоративности.
▪️Его манера вдохновлена проторенессансом, в частности, Джотто. Ротко завораживали фрески, а ещё венецианская живопись.
▪️Один из его периодов связан с воспоминаниями детства о еврейских погромах и новостями о Холокосте.
▪️«Красная мастерская» Матисса была для Ротко одним из главных произведений в истории искусств.
▪️Ротко заказали интерьер ресторана по проекту архитектора Филипа Джонсона в новом небоскребе Миса ван дер Роэ. Художник специально арендует студию, бывший спортзал, которую оборудует огромными лесами, и создает около 30 полотен.
▪️Ротко передает в дар работы в Тейт. Тот факт, что его холсты будут висеть рядом с работами Уильяма Тернера, уверили его в решении.
▪️По заказу коллекционеров Джона и Доминик де Мениль Ротко создает проект часовни в Хьюстоне. Восьмиугольное сооружение, с естественным светом под потолком, где его искусство и архитектура становятся единым целым.
▪️«Я стал художником, чтобы довести живопись до уровня интенсивности музыки и поэзии», — лучше, чем сам Ротко, пожалуй, и не сказать
Много сказано про выставку Марка Ротко, из-за которой в Париж будут слетаться до весны. На русском основательнее всего выступила галеристка Алина Пинская. Кажется, проштудировала все имеющиеся исследования про художника ради статьи в The Blueprint. Структурно уложила впечатления про выставку, словно проведя по ней и био Ротко. Вот конспект самого любопытного:
▪️Ротко опасался, что на больших белых стенах его работы, цветные и без рам, будут восприниматься декоративными элементами. Был против, чтобы его называли «колористом», и настаивал на важности «света» в своих работах. Сам он характеризовал их «личными» и «интенсивными», то есть противоположностью декоративности.
▪️Его манера вдохновлена проторенессансом, в частности, Джотто. Ротко завораживали фрески, а ещё венецианская живопись.
▪️Один из его периодов связан с воспоминаниями детства о еврейских погромах и новостями о Холокосте.
▪️«Красная мастерская» Матисса была для Ротко одним из главных произведений в истории искусств.
▪️Ротко заказали интерьер ресторана по проекту архитектора Филипа Джонсона в новом небоскребе Миса ван дер Роэ. Художник специально арендует студию, бывший спортзал, которую оборудует огромными лесами, и создает около 30 полотен.
▪️Ротко передает в дар работы в Тейт. Тот факт, что его холсты будут висеть рядом с работами Уильяма Тернера, уверили его в решении.
▪️По заказу коллекционеров Джона и Доминик де Мениль Ротко создает проект часовни в Хьюстоне. Восьмиугольное сооружение, с естественным светом под потолком, где его искусство и архитектура становятся единым целым.
▪️«Я стал художником, чтобы довести живопись до уровня интенсивности музыки и поэзии», — лучше, чем сам Ротко, пожалуй, и не сказать
The Blueprint
Галерист и искусствовед Алина Пинская о том, почему картинам Марка Ротко не нужна реклама и даже названия
И почему картинам Ротко не нужна реклама и даже названия
#представьтесебе
господа, к нам едет «Зеленая полоса» Ольги Розановой. Из «Ростовского кремля» — на групповой проект, посвящённый художнице, который представят в «ГЭС-2». Она умерла в 32, не удостоившись монографической выставки. Хотя именно Розанова создала супрематическую версию беспредметности и одно из достижений русского авангарда.
«Зеленая полоса» не уступает «Черному квадрату». Розанова и Малевич не соперничали: он бился за концепцию, она — за цвет, за его светоносность. Малевич, толком не сказавший ни про кого из коллег до 1918 хорошего слова, хвалил лишь Розанову. Вот бы увидеть когда-нибудь их главные работы вместе. Просто выставка двух картин, больше ничего — была бы бомба.
А пока посмотрим 10 ноября, что уготовил «ГЭС-2». С живописью Розановой будут соседствовать вещи Лидии Мастерковой, Ольги Потаповой и Галины Андреевой, которая при поддержке фонда V–A–C создает работу в контексте «Зеленой полосы». Начинается обратный отсчет. Первый год, когда не придется ехать в Ростов, чтобы насмотреться на любимую работу
господа, к нам едет «Зеленая полоса» Ольги Розановой. Из «Ростовского кремля» — на групповой проект, посвящённый художнице, который представят в «ГЭС-2». Она умерла в 32, не удостоившись монографической выставки. Хотя именно Розанова создала супрематическую версию беспредметности и одно из достижений русского авангарда.
«Зеленая полоса» не уступает «Черному квадрату». Розанова и Малевич не соперничали: он бился за концепцию, она — за цвет, за его светоносность. Малевич, толком не сказавший ни про кого из коллег до 1918 хорошего слова, хвалил лишь Розанову. Вот бы увидеть когда-нибудь их главные работы вместе. Просто выставка двух картин, больше ничего — была бы бомба.
А пока посмотрим 10 ноября, что уготовил «ГЭС-2». С живописью Розановой будут соседствовать вещи Лидии Мастерковой, Ольги Потаповой и Галины Андреевой, которая при поддержке фонда V–A–C создает работу в контексте «Зеленой полосы». Начинается обратный отсчет. Первый год, когда не придется ехать в Ростов, чтобы насмотреться на любимую работу
#искусствоведческиесреды
Ничего не напоминают полотна Александра Родченко и Марка Ротко на фоне Ольги Розановой? Это она устроила прорыв в цвете, используя свет живописно. Первая осознала, что надо его распылять, Родченко продолжил, а Ротко подхватил.
Он технически довел идею рано умершей и только начавшей великий эксперимент Розановой до совершенства, распыляя свет ближайшими красочными цветами.
В PR Ротко вложены $ миллионы, а в Розанову — шиш с маслом. Так что не торопитесь ехать в фонд LV на Ротко, начните с нашей суперзвезды
Ничего не напоминают полотна Александра Родченко и Марка Ротко на фоне Ольги Розановой? Это она устроила прорыв в цвете, используя свет живописно. Первая осознала, что надо его распылять, Родченко продолжил, а Ротко подхватил.
Он технически довел идею рано умершей и только начавшей великий эксперимент Розановой до совершенства, распыляя свет ближайшими красочными цветами.
В PR Ротко вложены $ миллионы, а в Розанову — шиш с маслом. Так что не торопитесь ехать в фонд LV на Ротко, начните с нашей суперзвезды
#полноекуку
А какие изменения в состоянии «Троицы» есть и сколько десятков — на реставрационном совете в Минкульте не уточнили? Конечно, деструктивных нет. Чтобы они появились за месяц, надо было к ней прикладываться и коптить рядом. С иконой происходят негативные микропроцессы, что накапливаются и усугубляются. Говорят, около 80 изменений после месяца в ХХС, но пруфов пока нет
А какие изменения в состоянии «Троицы» есть и сколько десятков — на реставрационном совете в Минкульте не уточнили? Конечно, деструктивных нет. Чтобы они появились за месяц, надо было к ней прикладываться и коптить рядом. С иконой происходят негативные микропроцессы, что накапливаются и усугубляются. Говорят, около 80 изменений после месяца в ХХС, но пруфов пока нет
#представьтесебе
в сокращённом составе прошел совет по состоянию «Троицы». Не допустили многих экспертов, чтобы нежелательная информация никуда не утекла. Председатель совета и первый замминистра культуры Сергей Обрывалин отвечает за эту спецоперацию и проведение её в сверхсекретности должностью и возможным будущим повышением.
Анекдотически именно он произнес на встрече: «Для иконы созданы прозрачные условия хранения». О какой прозрачности идет речь, он не уточнил. Ни одного документа не опубликовано. К «Троице» никого лишнего не подпускают. Про взаимодействие с прессой вообще не буду. Хоть пригласили на совет главного хранителя Третьяковки Татьяну Городкову. Я так понимаю, она — единственная из собравшихся, кого реально заботит памятник.
От музея еще была директор Елена Проничева, с лого Loewe на всю грудь. Список её любимых марок с переходом в Третьяковку, видимо, уже не ограничивается Chanel и Hermes. Надеюсь, к древнерусскому искусству у неё не меньший интерес
в сокращённом составе прошел совет по состоянию «Троицы». Не допустили многих экспертов, чтобы нежелательная информация никуда не утекла. Председатель совета и первый замминистра культуры Сергей Обрывалин отвечает за эту спецоперацию и проведение её в сверхсекретности должностью и возможным будущим повышением.
Анекдотически именно он произнес на встрече: «Для иконы созданы прозрачные условия хранения». О какой прозрачности идет речь, он не уточнил. Ни одного документа не опубликовано. К «Троице» никого лишнего не подпускают. Про взаимодействие с прессой вообще не буду. Хоть пригласили на совет главного хранителя Третьяковки Татьяну Городкову. Я так понимаю, она — единственная из собравшихся, кого реально заботит памятник.
От музея еще была директор Елена Проничева, с лого Loewe на всю грудь. Список её любимых марок с переходом в Третьяковку, видимо, уже не ограничивается Chanel и Hermes. Надеюсь, к древнерусскому искусству у неё не меньший интерес
#вдень
В ночь с 1 на 2 ноября ровно 105 лет назад, в 1918-ом красногвардейцы ограбили Патриаршую ризницу Московского Кремля и Гатчинский дворец-музей. Хранитель Валентин Зубов написал, что около 400 пьяных матросов разгромили дворец, царапая и разрезая картины, ломая ценную мебель и взламывая двери. Вот его отчет:
«Был изрезан портрет Елизаветы Петровны, украден эскиз работы Рубенса «Сусанна и два старца». Всего украдено три картины и три миниатюры, несколько вышивок конца XVIII века, золотые часы и золотой портсигар Александра II и ещё ряд предметов. Все движимое имущество удалось сохранить».
Тогда же по всей России запылали дворянские усадьбы. «Почему дырявят древний собор? Потому, что 100 лет назад здесь ожиревший поп, икая, брал взятки и торговал водкой. Почему гадят в любезных сердцу милых усадьбах? — Потому, что там насиловали и пороли девок. Почему валят столетние парки? — Потому, что под их липами и кленами господа показывали свою власть: тыкали в нос нищему — мошной, дураку — образованностью », — Александр Блок в 1918-ом
В ночь с 1 на 2 ноября ровно 105 лет назад, в 1918-ом красногвардейцы ограбили Патриаршую ризницу Московского Кремля и Гатчинский дворец-музей. Хранитель Валентин Зубов написал, что около 400 пьяных матросов разгромили дворец, царапая и разрезая картины, ломая ценную мебель и взламывая двери. Вот его отчет:
«Был изрезан портрет Елизаветы Петровны, украден эскиз работы Рубенса «Сусанна и два старца». Всего украдено три картины и три миниатюры, несколько вышивок конца XVIII века, золотые часы и золотой портсигар Александра II и ещё ряд предметов. Все движимое имущество удалось сохранить».
Тогда же по всей России запылали дворянские усадьбы. «Почему дырявят древний собор? Потому, что 100 лет назад здесь ожиревший поп, икая, брал взятки и торговал водкой. Почему гадят в любезных сердцу милых усадьбах? — Потому, что там насиловали и пороли девок. Почему валят столетние парки? — Потому, что под их липами и кленами господа показывали свою власть: тыкали в нос нищему — мошной, дураку — образованностью », — Александр Блок в 1918-ом