#представьтесебе
Евгения Петрова — больше не замдиректора по науке в Русском музее. Все-таки ее авторитета не хватило, и директор Алла Манилова взяла свое. Но не полностью: она хотела убрать Петрову с 1 ноября, а ей дали сделать это с 1 января, чтобы выдержать политес. Пока ио назначен 80-летний Григорий Голдовский, который был замом Петровой. Петрову же сделали главным экспертом музея по научно-издательской деятельности.
Говорят, Голдовский — временный ио, и ему ищут замену со стороны. В музее чаще всего звучит имя ректора Академии художеств Семена Михайловского. Задала ему вопрос в лоб, на что он сильно удивился. И это логично: он давно сам себе начальник + идти в замы и выжидать — не про него история. Ещё называют друга Маниловой и замдиректора по развитию музея политической истории Александра Воронко, но он вряд ли потянет научный блок. Кого же выберут, согласуют и кто на это подпишется?
Евгения Петрова — больше не замдиректора по науке в Русском музее. Все-таки ее авторитета не хватило, и директор Алла Манилова взяла свое. Но не полностью: она хотела убрать Петрову с 1 ноября, а ей дали сделать это с 1 января, чтобы выдержать политес. Пока ио назначен 80-летний Григорий Голдовский, который был замом Петровой. Петрову же сделали главным экспертом музея по научно-издательской деятельности.
Говорят, Голдовский — временный ио, и ему ищут замену со стороны. В музее чаще всего звучит имя ректора Академии художеств Семена Михайловского. Задала ему вопрос в лоб, на что он сильно удивился. И это логично: он давно сам себе начальник + идти в замы и выжидать — не про него история. Ещё называют друга Маниловой и замдиректора по развитию музея политической истории Александра Воронко, но он вряд ли потянет научный блок. Кого же выберут, согласуют и кто на это подпишется?
#непроходитемимо
Paris + Art Basel более спокойная ярмарка, чем базельский Art Basel. Это и плюс, и минус. Здесь нет ажиотажа, все более размеренно и изящно. Но и не прет та энергия, которая обычно кружит голову в Базеле. А вот самые обсуждаемые работы ≠ самые хорошие здесь:
▪️Марк Ротко $40 млн у Pace
▪️Урс Фишер $4,2 млн у Гагосяна
▪️Абрамович $1,2 млн у Krizinger
▪️Луиза Буржуа $1,4 млн у Greve
▪️Сара Лукас $600 тыс у Coles
▪️Пикассо $11 млн у Acquavella
▪️Мураками $1,4 млн у Perrotin
▪️Энди Уорхол $4,2 млн у Skarstedt
▪️Софу Тэсигахара $750 тыс у Mai
Все те, кто гремел последнее время с выставками или сделал попсовые работы. Или зашел в параллельную программу ярмарки (не стенде это отбивается доптабличками желтого цвета) со скульптурами в центре Париже, как Фишер с «Волной»
Paris + Art Basel более спокойная ярмарка, чем базельский Art Basel. Это и плюс, и минус. Здесь нет ажиотажа, все более размеренно и изящно. Но и не прет та энергия, которая обычно кружит голову в Базеле. А вот самые обсуждаемые работы ≠ самые хорошие здесь:
▪️Марк Ротко $40 млн у Pace
▪️Урс Фишер $4,2 млн у Гагосяна
▪️Абрамович $1,2 млн у Krizinger
▪️Луиза Буржуа $1,4 млн у Greve
▪️Сара Лукас $600 тыс у Coles
▪️Пикассо $11 млн у Acquavella
▪️Мураками $1,4 млн у Perrotin
▪️Энди Уорхол $4,2 млн у Skarstedt
▪️Софу Тэсигахара $750 тыс у Mai
Все те, кто гремел последнее время с выставками или сделал попсовые работы. Или зашел в параллельную программу ярмарки (не стенде это отбивается доптабличками желтого цвета) со скульптурами в центре Париже, как Фишер с «Волной»
#непроходитемимо
На Paris + Art Basel пожаловало не мало российских арт-деятелей: меньше, чем на ярмарку в Базеле, но больше чем на лондонский Frieze. В их числе куратор Дмитрий Озерков, который едва узнаваем и бродит в одиночестве, не выпуская телефон из рук. Другие — строго по парам: Ирина Вольская и Давид Давидович, Дарья Кузнецова и Тим Парщиков, Игорь Маркин и Лиза Бобкова, Анна и Владимир Овчаренко, Алина и Дмитрий Пинские. Как много у нас арт-пар!
В дни ярмарки родилась еще одна: художник Андрей Кузькин женился под Парижем. Позвал избранных друзей, так что многие до сих пор не знают избранницу. В это время в разных местах обмывали встречи в Париже: Марина Гисич, Ксения Собчак, Маргарита Пушкина, Ольга Свиблова, Айдан Салахова и тд.
Много русской речи на ярмарке, причем с капризными интонациями и поверхностными мыслями. Ну и если, кто разряжен, раздушен и осматривает стенды с бокалом, — не ошибаетесь, приняв их за наших
На Paris + Art Basel пожаловало не мало российских арт-деятелей: меньше, чем на ярмарку в Базеле, но больше чем на лондонский Frieze. В их числе куратор Дмитрий Озерков, который едва узнаваем и бродит в одиночестве, не выпуская телефон из рук. Другие — строго по парам: Ирина Вольская и Давид Давидович, Дарья Кузнецова и Тим Парщиков, Игорь Маркин и Лиза Бобкова, Анна и Владимир Овчаренко, Алина и Дмитрий Пинские. Как много у нас арт-пар!
В дни ярмарки родилась еще одна: художник Андрей Кузькин женился под Парижем. Позвал избранных друзей, так что многие до сих пор не знают избранницу. В это время в разных местах обмывали встречи в Париже: Марина Гисич, Ксения Собчак, Маргарита Пушкина, Ольга Свиблова, Айдан Салахова и тд.
Много русской речи на ярмарке, причем с капризными интонациями и поверхностными мыслями. Ну и если, кто разряжен, раздушен и осматривает стенды с бокалом, — не ошибаетесь, приняв их за наших
#непроходитемимо
В Русском музее, несмотря на интенсивность событий, открыли стоящую выставку. Это «Жилище будущего» арт-группы Ольги Мичи ГрОМ. Не припомню в Мраморном дворце ни одного такого чистого по дизайну, свету и текстам проекта. Видно, готовили его не на коленке. Говорят, два года, что естественно по музейным меркам. Серия «Жилище будущего» заворожила меня ещё на биеннале искусства будущего в МАММ Ольги Свибловой.
Она первая в России разглядела в этих цифровых грандиозных (до 4,5 м в ширину) картинах авангардные идеи, литературно-фантастическое начало и истоки дюссельдорфской школы фотографии. Часть из них (нестандартного формата) производились в Германии с помощью последних технологий, в том числе ИИ. Как иначе говорить про вопросы будущей жизни и искусства? Удачно в этой связи добавили оммаж Владимиру Татлину и его памятнику Третьему Интернационалу. Кстати, он присутствует на каждой работе ГрОМ, но где-то его надо отыскать
В Русском музее, несмотря на интенсивность событий, открыли стоящую выставку. Это «Жилище будущего» арт-группы Ольги Мичи ГрОМ. Не припомню в Мраморном дворце ни одного такого чистого по дизайну, свету и текстам проекта. Видно, готовили его не на коленке. Говорят, два года, что естественно по музейным меркам. Серия «Жилище будущего» заворожила меня ещё на биеннале искусства будущего в МАММ Ольги Свибловой.
Она первая в России разглядела в этих цифровых грандиозных (до 4,5 м в ширину) картинах авангардные идеи, литературно-фантастическое начало и истоки дюссельдорфской школы фотографии. Часть из них (нестандартного формата) производились в Германии с помощью последних технологий, в том числе ИИ. Как иначе говорить про вопросы будущей жизни и искусства? Удачно в этой связи добавили оммаж Владимиру Татлину и его памятнику Третьему Интернационалу. Кстати, он присутствует на каждой работе ГрОМ, но где-то его надо отыскать