#вдень
84-летия ВДНХ. Вы знали, что она состоит из 49 объектов, более 20 из которых — музеи? И половина относится к #неочевидныемузеи:
▪️музей Рерихов — филиал музея Востока
▪️павильон Транспорта — филиал музея транспорта Москвы
▪️музей кино
▪️центр письменности «Слово»
▪️музей космонавтики
▪️музей самой ВДНХ
Не забываем ещё про башню Эль Лисицкого и мастерские музея «Гараж». И это всего лишь часть культурных мест в музее под открытым небом в 325 гектаров.
В ноябре под стать масштабу здесь развернут гигантскую выставку-форум «Россия». Многообещающе
84-летия ВДНХ. Вы знали, что она состоит из 49 объектов, более 20 из которых — музеи? И половина относится к #неочевидныемузеи:
▪️музей Рерихов — филиал музея Востока
▪️павильон Транспорта — филиал музея транспорта Москвы
▪️музей кино
▪️центр письменности «Слово»
▪️музей космонавтики
▪️музей самой ВДНХ
Не забываем ещё про башню Эль Лисицкого и мастерские музея «Гараж». И это всего лишь часть культурных мест в музее под открытым небом в 325 гектаров.
В ноябре под стать масштабу здесь развернут гигантскую выставку-форум «Россия». Многообещающе
#представьтесебе
на упоминание в прошлом посте башни Эль Лисицкого на ВДНХ отозвался спец по творчеству художника, историк искусства Александр Арзамасцев. Он написал мне, что ещё не доказано, что найденная в 2018 году старшим научным сотрудником Третьяковки Татьяной Горячевой колонна, является проектом Лисицкого. Вот:
«Действительно Эль Лисицкий работал на ВДНХ. Но ни в одном документе мы не находим договора-заказа на это творение. В воспоминаниях жены Лисицкого тоже не упоминается подобная работа. По своей структуре эта ажурная колонна больше напоминает сетчатые конструкции инженера Владимира Шухова.
Более того, в этом творении очень силен нарративный элемент. Обратите внимание, колонна относилась к павильону «Рыбное хозяйство», венчало её изображение осетра. Секции клонны напоминают и бочки, и верши, которыми ловят рыбу. Подобная литературщина, совершенно не характерна для творчества Эль Лисицкого.
У историков искусства часто возникает проблема: будучи очень дотошными архивистами, мы порой совершенно не умеем анализировать произведения. Бывает так, что когда у нас недостаточно информации, мы начинаем додумывать, а «сон разума порождает чудовищ».
Помните коллег, что отметились с типографией «Огонька»? Есть проект Лисицкого, но он не имеет никакого отношения к строению, которое называют его постройкой. И тут: ни проекта, ни документов. Приписывать эту колонну Эль Лисицкому преждевременно».
Запросила комментарий Татьяны Горячевой. Она ответила, что Третьяковка и РГАЛИ располагают рисунками-набросками этой башни
на упоминание в прошлом посте башни Эль Лисицкого на ВДНХ отозвался спец по творчеству художника, историк искусства Александр Арзамасцев. Он написал мне, что ещё не доказано, что найденная в 2018 году старшим научным сотрудником Третьяковки Татьяной Горячевой колонна, является проектом Лисицкого. Вот:
«Действительно Эль Лисицкий работал на ВДНХ. Но ни в одном документе мы не находим договора-заказа на это творение. В воспоминаниях жены Лисицкого тоже не упоминается подобная работа. По своей структуре эта ажурная колонна больше напоминает сетчатые конструкции инженера Владимира Шухова.
Более того, в этом творении очень силен нарративный элемент. Обратите внимание, колонна относилась к павильону «Рыбное хозяйство», венчало её изображение осетра. Секции клонны напоминают и бочки, и верши, которыми ловят рыбу. Подобная литературщина, совершенно не характерна для творчества Эль Лисицкого.
У историков искусства часто возникает проблема: будучи очень дотошными архивистами, мы порой совершенно не умеем анализировать произведения. Бывает так, что когда у нас недостаточно информации, мы начинаем додумывать, а «сон разума порождает чудовищ».
Помните коллег, что отметились с типографией «Огонька»? Есть проект Лисицкого, но он не имеет никакого отношения к строению, которое называют его постройкой. И тут: ни проекта, ни документов. Приписывать эту колонну Эль Лисицкому преждевременно».
Запросила комментарий Татьяны Горячевой. Она ответила, что Третьяковка и РГАЛИ располагают рисунками-набросками этой башни
#непроходитемимо
Помните про иммерсивные шоу в духе «ожившие полотна Босха, Ван Гога, Фриды Кало»? Давно про них ниче не было слышно. Оказывается, создающая их компания Lighthouse Immersive обанкротилась. Зрителям по всему миру перестали заходить «симулякры» — все больше людей хотят видеть оригиналы. Так что предпочитают арт-центрам музеи
Помните про иммерсивные шоу в духе «ожившие полотна Босха, Ван Гога, Фриды Кало»? Давно про них ниче не было слышно. Оказывается, создающая их компания Lighthouse Immersive обанкротилась. Зрителям по всему миру перестали заходить «симулякры» — все больше людей хотят видеть оригиналы. Так что предпочитают арт-центрам музеи
#непроходитемимо
Саша, как же выставка Кабаковых? А то совсем крест поставила на отделе современного искусства Эрмитажа. Привет, кстати, его экс-главе Дмитрию Озеркову, где бы он ни водил туры
Саша, как же выставка Кабаковых? А то совсем крест поставила на отделе современного искусства Эрмитажа. Привет, кстати, его экс-главе Дмитрию Озеркову, где бы он ни водил туры
Telegram
Твой стремный коллаб
Невроятное преображение выставочного плана Эрмитажа в области совриска
Почти не пишу на эту тему, но тут, как говрится «невозможно молчать». Отдела современного искусства в музее фактически нет с 24 февраля 2022 года, да и многие уже и забыли, что был такой…
Почти не пишу на эту тему, но тут, как говрится «невозможно молчать». Отдела современного искусства в музее фактически нет с 24 февраля 2022 года, да и многие уже и забыли, что был такой…
#непроходитемимо
«Эрмитаж Амстердам», который разорвал отношения с российским музеем и обзавелся партнером в лице Центра Помпиду, отвоевал свое новое название H’ART. После его анонса месяц назад на музей накинулся бельгийский арт-журнал HART. Дескать, почему украли брендинг. Разобрались досудебно. Наличие апострофа в названии спасло ситуацию и сэкономило всем кучу денег на адвокатах
«Эрмитаж Амстердам», который разорвал отношения с российским музеем и обзавелся партнером в лице Центра Помпиду, отвоевал свое новое название H’ART. После его анонса месяц назад на музей накинулся бельгийский арт-журнал HART. Дескать, почему украли брендинг. Разобрались досудебно. Наличие апострофа в названии спасло ситуацию и сэкономило всем кучу денег на адвокатах
#есливечеромделатьнечего
Вот это да: выставка Константина Мельникова в музее Архитектуры завершилась не просто каталогом, а ещё и фильмом, посвящённым архитектору. Только что в музее прошла его закрытая премьера. Дальше кино едет на фестиваль в Выборг. А мы с экс-директором МУАРа и ныне ГМИИ Елизаветой Лихачевой, которая инициировала проект, едем отмечать его во дворик «Бахчисарайских гвоздик»
Вот это да: выставка Константина Мельникова в музее Архитектуры завершилась не просто каталогом, а ещё и фильмом, посвящённым архитектору. Только что в музее прошла его закрытая премьера. Дальше кино едет на фестиваль в Выборг. А мы с экс-директором МУАРа и ныне ГМИИ Елизаветой Лихачевой, которая инициировала проект, едем отмечать его во дворик «Бахчисарайских гвоздик»
#представьтесебе
Пушкинский прокомментировал ситуацию с распродажей личной библиотеки Ирины Антоновой. Как я и писала: музей хотел приобрести её, даже бюджет заложил, но наследникам это было не нужно. Сначала обещали, потом начали кормить завтраками, в конце концов слились. И вдруг все появилось два месяца назад на торгах. Первых, сейчас идут вторые. Так что конец библиотеке. Мораль — оставляйте завещания. У Ирины Александровны его не было. Все по закону перешло странным людям, и вот такой печальный итог
Пушкинский прокомментировал ситуацию с распродажей личной библиотеки Ирины Антоновой. Как я и писала: музей хотел приобрести её, даже бюджет заложил, но наследникам это было не нужно. Сначала обещали, потом начали кормить завтраками, в конце концов слились. И вдруг все появилось два месяца назад на торгах. Первых, сейчас идут вторые. Так что конец библиотеке. Мораль — оставляйте завещания. У Ирины Александровны его не было. Все по закону перешло странным людям, и вот такой печальный итог
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#представьтесебе
Владимир Путин только что: «Все чиновники России должны ездить на отечественных автомобилях»
Чиновники Минкульта в понедельник👆🏼
Владимир Путин только что: «Все чиновники России должны ездить на отечественных автомобилях»
Чиновники Минкульта в понедельник👆🏼
#планынавыхи
В Москве и Питере сейчас мало сильных выставок, а впереди ещё целый месяц лета. Самое время сгонять в Нижний Новгород, который обычно не подводит с культурным досугом. Вон сколько стоящих выставок насчитала там:
▪️блокбастер для всей семьи «Художник и сказка», который Нижегородский художественный музей собрал вместе с Русским и Третьяковкой, там 120 шедевров.
▪️тоже в НГХМ, но уже в его галерее искусства ХХ века — «Ну какой же ты наивный!» со 150 избранными работами из Екатеринбургского музея изобразительных искусств.
▪️культурный центр «Пакгаузы» развернул «Другие грани: русский авангард из музейных и частных собраний Урала», где более 200 ценных работ 80 художников.
▪️Манеж представил «Кустарь – Художник: от промысла к народному искусству» с редкими вещами от XVII века до наших дней.
▪️Арсенал открыл «Ответвление» с диковинным набором экспонатов, в том числе корневыми объектами.
▪️Владимир Чернышев показывает новую серию графических работ «Красная река» в студии «Тихая». Говорят, опять завораживающих.
Так, ничего не забыла? Добавляйте!
В Москве и Питере сейчас мало сильных выставок, а впереди ещё целый месяц лета. Самое время сгонять в Нижний Новгород, который обычно не подводит с культурным досугом. Вон сколько стоящих выставок насчитала там:
▪️блокбастер для всей семьи «Художник и сказка», который Нижегородский художественный музей собрал вместе с Русским и Третьяковкой, там 120 шедевров.
▪️тоже в НГХМ, но уже в его галерее искусства ХХ века — «Ну какой же ты наивный!» со 150 избранными работами из Екатеринбургского музея изобразительных искусств.
▪️культурный центр «Пакгаузы» развернул «Другие грани: русский авангард из музейных и частных собраний Урала», где более 200 ценных работ 80 художников.
▪️Манеж представил «Кустарь – Художник: от промысла к народному искусству» с редкими вещами от XVII века до наших дней.
▪️Арсенал открыл «Ответвление» с диковинным набором экспонатов, в том числе корневыми объектами.
▪️Владимир Чернышев показывает новую серию графических работ «Красная река» в студии «Тихая». Говорят, опять завораживающих.
Так, ничего не забыла? Добавляйте!
#пожитьэстетски
По пути из Москвы в Нижний, в Гороховце выставили на продажу половину дома архитектора Фёдора Пришлецова. Один из символов гороховецкого модерна можно приобрести за ₽4,9 млн. Хозяин второй половины вроде как готов обсуждать реставрацию на двоих
По пути из Москвы в Нижний, в Гороховце выставили на продажу половину дома архитектора Фёдора Пришлецова. Один из символов гороховецкого модерна можно приобрести за ₽4,9 млн. Хозяин второй половины вроде как готов обсуждать реставрацию на двоих
#культурныйшок
При взрыве вблизи таганрогского художественного музея пострадало три музейщика. Они — в больнице, но готовятся к выписке. Повезло директору Тамаре Пугач, которая чуть ли не за пять минут до взрыва отошла до магазина за едой.
Здание музея серьезно пострадало. Под завалами оказалось 125 работ. Первыми на помощь коллегам пришли Минкульт (поможет с оснащением) и Эрмитаж, потом ГИМ и Русский музей. Последний отреставрирует 9 произведений со значительными повреждениями.
Среди них: «Изумрудный шарф» Виктора Борисова-Мусатова, «Терраса» Константина Коровина, эскиз декорации к опере «Юдифь» Валентина Серова. Мраморный «Портрет мальчика» Христофора Геворкяна расколот на две части. Ещё пострадали работы Филиппа Малявина, Николая Рериха, Зинаиды Серебряковой и других.
ГИМ запустил инициативу по онлайн-покупке билета в музей с открытой датой. Пока только три музея подставили плечо коллегам. А помощь других не помешала бы
При взрыве вблизи таганрогского художественного музея пострадало три музейщика. Они — в больнице, но готовятся к выписке. Повезло директору Тамаре Пугач, которая чуть ли не за пять минут до взрыва отошла до магазина за едой.
Здание музея серьезно пострадало. Под завалами оказалось 125 работ. Первыми на помощь коллегам пришли Минкульт (поможет с оснащением) и Эрмитаж, потом ГИМ и Русский музей. Последний отреставрирует 9 произведений со значительными повреждениями.
Среди них: «Изумрудный шарф» Виктора Борисова-Мусатова, «Терраса» Константина Коровина, эскиз декорации к опере «Юдифь» Валентина Серова. Мраморный «Портрет мальчика» Христофора Геворкяна расколот на две части. Ещё пострадали работы Филиппа Малявина, Николая Рериха, Зинаиды Серебряковой и других.
ГИМ запустил инициативу по онлайн-покупке билета в музей с открытой датой. Пока только три музея подставили плечо коллегам. А помощь других не помешала бы
#представьтесебе
американские музеи повысили стоимость билетов до рекордных $30, то есть ₽2850. Вот вам и реакция на инфляцию. Когда в 1959-ом году музей Гуггенхайм открывался, вход в него обходился в $0,1, что эквивалентно $5.20.
Проверила сайты наших музеев на этой почве — можно выдохнуть. Все билеты по-прежнему в районе ₽500. Только Музеи Кремля — ₽700.
На фото Романо Каньони сцена у скульптур Генри Мура в 1967 году
американские музеи повысили стоимость билетов до рекордных $30, то есть ₽2850. Вот вам и реакция на инфляцию. Когда в 1959-ом году музей Гуггенхайм открывался, вход в него обходился в $0,1, что эквивалентно $5.20.
Проверила сайты наших музеев на этой почве — можно выдохнуть. Все билеты по-прежнему в районе ₽500. Только Музеи Кремля — ₽700.
На фото Романо Каньони сцена у скульптур Генри Мура в 1967 году
#полноекуку
Кассирша швейцарского музея Фонд Бейелера украла за 10 лет работы на продаже билетов $1 млн. Забирала наличные, отдавала билеты посетителям, а сама отменяла заказы. Или продавала один билет дважды, говоря людям и охране, что в системе сбой и не может распечатать билеты, взамен выдавала чеки. Заработанные тратила на машины (их купила аж четыре), путешествия, люксовую одежду и рестораны. Имя женщины 54 лет не разглашают. Её уже судят в Базеле. Сдал коллега, с которым она, вероятно, не поделилась.
Фотография Фонда с их недавней выставки Дуэйна Хадсона
Кассирша швейцарского музея Фонд Бейелера украла за 10 лет работы на продаже билетов $1 млн. Забирала наличные, отдавала билеты посетителям, а сама отменяла заказы. Или продавала один билет дважды, говоря людям и охране, что в системе сбой и не может распечатать билеты, взамен выдавала чеки. Заработанные тратила на машины (их купила аж четыре), путешествия, люксовую одежду и рестораны. Имя женщины 54 лет не разглашают. Её уже судят в Базеле. Сдал коллега, с которым она, вероятно, не поделилась.
Фотография Фонда с их недавней выставки Дуэйна Хадсона