#неочевидныемузеи
Вышеупомянутая выставка в музее истории ГУЛАГа «Система ограждений» рассказывает о сохранившейся материальной культуре бывшего лагеря для политзаключенных «Пермь-36». В России это единственный музей-лагерь периода ГУЛАГа и барака особого режима. Посвящен истории политических репрессий. Ради этого музея стоит съездить в Пермь
Вышеупомянутая выставка в музее истории ГУЛАГа «Система ограждений» рассказывает о сохранившейся материальной культуре бывшего лагеря для политзаключенных «Пермь-36». В России это единственный музей-лагерь периода ГУЛАГа и барака особого режима. Посвящен истории политических репрессий. Ради этого музея стоит съездить в Пермь
#понедельникначинаетсявсубботу
просыпаемся и одеваемся под трек Massive Attack из нового видео Prada, который вдохновлен опытами художника Роберта Мэпплторпа
просыпаемся и одеваемся под трек Massive Attack из нового видео Prada, который вдохновлен опытами художника Роберта Мэпплторпа
#культурныйшок
На художника Чингиза Айдарова, который отходит после инсульта, почти год как не может говорить и с трудом двигается, упала ветка. Это случилось в саду в его родном Кыргызстане. Там он устроил парк скульптур и магазинчик искусства. Не бросает его, несмотря на все. Передает окружающим жестами, что это помогает пережить все трудности. Лечение дорогое, а государство в нем почти не участвует. Близкие собирают деньги. Я уже перевела на Сбер по номеру: +7968-573-55-45 (Антон). Присоединяйтесь. Поможем хорошему художнику и человеку
На художника Чингиза Айдарова, который отходит после инсульта, почти год как не может говорить и с трудом двигается, упала ветка. Это случилось в саду в его родном Кыргызстане. Там он устроил парк скульптур и магазинчик искусства. Не бросает его, несмотря на все. Передает окружающим жестами, что это помогает пережить все трудности. Лечение дорогое, а государство в нем почти не участвует. Близкие собирают деньги. Я уже перевела на Сбер по номеру: +7968-573-55-45 (Антон). Присоединяйтесь. Поможем хорошему художнику и человеку
Forwarded from АРТГИД
Подготовку Рижской биеннале приостановили из-за связей организаторов с Россией
По этому поводу команда опубликовала официальное заявление. Ранее Третья Рижская биеннале была перенесена на лето 2023 года из-за событий на Украине и должна была открыться 10 августа. Российское финансирование RIBOCA уже становилось предметом дебатов в латвийском художественном мире: деньги на ее проведение предоставлял российский предприниматель Геннадий Миргородский.
По этому поводу команда опубликовала официальное заявление. Ранее Третья Рижская биеннале была перенесена на лето 2023 года из-за событий на Украине и должна была открыться 10 августа. Российское финансирование RIBOCA уже становилось предметом дебатов в латвийском художественном мире: деньги на ее проведение предоставлял российский предприниматель Геннадий Миргородский.
#непроходитемимо
Оказывается, выставка графики Евгения Музалевского в Lobby была тизером его основного проекта в Alina Pinsky Gallery. Там предстала его живопись за последний год. Это время он провел в Германии, где учится в оффенбахском институте искусства и дизайна. Видно, как вырос и что ноги растут из графики.
Отточил в ней как минимум чувство пространства и композиционные приемы, и теперь грамотнее и свободнее обращается с живописью. Вот только в ней уже нет тех привычных пещер, кладбищ и таинственных построек. (Все-таки больше года прошло с понятного события.) Теперь это тюрьмы и темницы. Но это, если приглядеться. Так-то выставка воспринимается как «танец из цветных работ», выстроенных словно в хороводе вокруг центрального ч-б полотна. Это до боли актуальные «Дураки».
Жаль, не они на обложке каталога, который Пинская выпустила к проекту. Его открывает разговор художника с коллегой Леонидом Цхэ и их учителем Сергеем Братковым. Последний замечает, что графика Музалевского — про растерянность, а живопись — про собраться. И там происходят алхимические процессы сродни медитации. Возникает даже эффект свечения засчет соли и сахара, которые художник начал добавлять в последней серии. Сам Евгений признается, что ещё дело в красках:
«Покупаю их теперь в Германии. Они отличаются от тех, что были доступны мне в России. Немецкие краски напомнили мне женскую губную помаду. Когда ты начинаешь их растворять, они как помада, растекаются по поверхностям». И тут Братков резюмирует: «С одной стороны, притягательность помады, а с другой — наша прирожденная территориальная бедность». Такое любят наши музейщики. Что-то мне подсказывает, что его первая музейная персоналка не за горами)
Фотографии Алексея Народицкого
Оказывается, выставка графики Евгения Музалевского в Lobby была тизером его основного проекта в Alina Pinsky Gallery. Там предстала его живопись за последний год. Это время он провел в Германии, где учится в оффенбахском институте искусства и дизайна. Видно, как вырос и что ноги растут из графики.
Отточил в ней как минимум чувство пространства и композиционные приемы, и теперь грамотнее и свободнее обращается с живописью. Вот только в ней уже нет тех привычных пещер, кладбищ и таинственных построек. (Все-таки больше года прошло с понятного события.) Теперь это тюрьмы и темницы. Но это, если приглядеться. Так-то выставка воспринимается как «танец из цветных работ», выстроенных словно в хороводе вокруг центрального ч-б полотна. Это до боли актуальные «Дураки».
Жаль, не они на обложке каталога, который Пинская выпустила к проекту. Его открывает разговор художника с коллегой Леонидом Цхэ и их учителем Сергеем Братковым. Последний замечает, что графика Музалевского — про растерянность, а живопись — про собраться. И там происходят алхимические процессы сродни медитации. Возникает даже эффект свечения засчет соли и сахара, которые художник начал добавлять в последней серии. Сам Евгений признается, что ещё дело в красках:
«Покупаю их теперь в Германии. Они отличаются от тех, что были доступны мне в России. Немецкие краски напомнили мне женскую губную помаду. Когда ты начинаешь их растворять, они как помада, растекаются по поверхностям». И тут Братков резюмирует: «С одной стороны, притягательность помады, а с другой — наша прирожденная территориальная бедность». Такое любят наши музейщики. Что-то мне подсказывает, что его первая музейная персоналка не за горами)
Фотографии Алексея Народицкого