#представьтесебе
у региональных музейщиков начали запрашивать не только списки ценных экспонатов для эвакуации, но и списки лиц, подлежащих эвакуации. При этом никто из местных минкультов ничего не объясняет. Просят заполнить, не задавая вопросы. Это как вообще?
у региональных музейщиков начали запрашивать не только списки ценных экспонатов для эвакуации, но и списки лиц, подлежащих эвакуации. При этом никто из местных минкультов ничего не объясняет. Просят заполнить, не задавая вопросы. Это как вообще?
#искусствоведческиесреды
с художницей Асей Заславской, трансформировавшей на один день подмосковную дачу в тотальную инсталляцию «Куда дует ветер». С помощью сотни простыней она воссоздала образ покинутого впопыхах дома. Белоснежная ткань стала кожей мебели, оставленной жильцами. Работа фиксирует время, отсылает к несбывшимся надеждам и возвращению в исходную точку.
Куратор проекта — Моника Норс, фотограф — Тася Спектор
с художницей Асей Заславской, трансформировавшей на один день подмосковную дачу в тотальную инсталляцию «Куда дует ветер». С помощью сотни простыней она воссоздала образ покинутого впопыхах дома. Белоснежная ткань стала кожей мебели, оставленной жильцами. Работа фиксирует время, отсылает к несбывшимся надеждам и возвращению в исходную точку.
Куратор проекта — Моника Норс, фотограф — Тася Спектор
#естьпочитатьчто
французская Gazette сообщает об окончательном решении высшего суда признать действия покойного эксперта по русскому авангарду Андрея Накова незаконными. Речь идёт о скандальной выставке работ Александры Экстер в музее Тура в 2009 году. Больше десятилетия потребовалось, чтобы доказать, что именитый парижский эксперт Жан Шовлен выставлял не палённый русский авангард. Вот обрадовали старичка полной реабилитацией. Наверное, поднимет уже бокал бургундского, а то и что покрепче
французская Gazette сообщает об окончательном решении высшего суда признать действия покойного эксперта по русскому авангарду Андрея Накова незаконными. Речь идёт о скандальной выставке работ Александры Экстер в музее Тура в 2009 году. Больше десятилетия потребовалось, чтобы доказать, что именитый парижский эксперт Жан Шовлен выставлял не палённый русский авангард. Вот обрадовали старичка полной реабилитацией. Наверное, поднимет уже бокал бургундского, а то и что покрепче
#представьтесебе
не успела пожелать одной из самых востребованных на Западе нашей художнице Ольге Чернышевой оставаться интегрированной в международный контент, как прилетела ответочка. Украинские художники отказались участвовать в Парижской международной художественной ярмарке, узнав, что на ней выставляется московская галерея Iragui и показывает работы Чернышевой и Родиона Китаева.
Вот позиция авторов из киевского объединения Understructures: «Мы не хотим подвергать себя виктимизации, но нужно прояснить: сотрудничество с российским бизнесом сейчас невозможно».
Ладно, с художниками все понятно — это их право. Поразила реакция организаторов ярмарки. Они могли, как ряд их коллег, пойти на поводу у украинцев, но нет. Заявили, что это мероприятие — место для встреч и диалога, а еще кулуарно добавили, что не хотят сжигать культурные мосты. Вот это смелые ребята.
Галеристы наши тоже. Европейцам выпал редкий шанс увидеть серию о повседневной жизни российского общества Чернышевой и работы Китаева, представляющие самые разные столичные сообщества.
Фотографии стенда, работ Китаева и Чернышевой из соцсетей галереи
не успела пожелать одной из самых востребованных на Западе нашей художнице Ольге Чернышевой оставаться интегрированной в международный контент, как прилетела ответочка. Украинские художники отказались участвовать в Парижской международной художественной ярмарке, узнав, что на ней выставляется московская галерея Iragui и показывает работы Чернышевой и Родиона Китаева.
Вот позиция авторов из киевского объединения Understructures: «Мы не хотим подвергать себя виктимизации, но нужно прояснить: сотрудничество с российским бизнесом сейчас невозможно».
Ладно, с художниками все понятно — это их право. Поразила реакция организаторов ярмарки. Они могли, как ряд их коллег, пойти на поводу у украинцев, но нет. Заявили, что это мероприятие — место для встреч и диалога, а еще кулуарно добавили, что не хотят сжигать культурные мосты. Вот это смелые ребята.
Галеристы наши тоже. Европейцам выпал редкий шанс увидеть серию о повседневной жизни российского общества Чернышевой и работы Китаева, представляющие самые разные столичные сообщества.
Фотографии стенда, работ Китаева и Чернышевой из соцсетей галереи
#полноекуку
только отметила организаторов Парижской ярмарки за то, что не пошли на поводу у киевских художников и не закэнсили московскую галерею, как они удалили пост в запрещённой экстремистской соцсети об ее участии. Зато оставили инфу об украинском художественном объединении, которое вроде как покинуло проект. Это что ещё залицемерие компромисс?
только отметила организаторов Парижской ярмарки за то, что не пошли на поводу у киевских художников и не закэнсили московскую галерею, как они удалили пост в запрещённой экстремистской соцсети об ее участии. Зато оставили инфу об украинском художественном объединении, которое вроде как покинуло проект. Это что ещё за
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#вдень
рождения музея Гуггенхайма в Бильбао посмотрите, как прошли его 25 лет. Кто бы мог подумать в 1989-ом, что мечта новоиспечённого директора Музея Гуггенхайма Томаса Кренса о филиале на отшибе в Испании выстрелит. Успех был бы не полный без звёздного архитектора Фрэнка Гери. Он придумал зрелищный Gesamtkunstwerk, «тотальное произведение искусства».
Тут важен финансовый вопрос. Кренс, будучи эффективным менеджером, обратился к капиталистической идеи централизации. В итоге местное правительство финансировало стройку здания и его эксплуатацию. А ещё выплачивало Музею Гуггенхайма солидный годовой взнос в обмен на программное обслуживание. То есть размещение временных выставок: сборных + на основе нью-йоркского собрания. Вот вам, пожалуйста, грамотная программно-финансовая модель популярного туристического аттракциона, куда едут со всего мира
рождения музея Гуггенхайма в Бильбао посмотрите, как прошли его 25 лет. Кто бы мог подумать в 1989-ом, что мечта новоиспечённого директора Музея Гуггенхайма Томаса Кренса о филиале на отшибе в Испании выстрелит. Успех был бы не полный без звёздного архитектора Фрэнка Гери. Он придумал зрелищный Gesamtkunstwerk, «тотальное произведение искусства».
Тут важен финансовый вопрос. Кренс, будучи эффективным менеджером, обратился к капиталистической идеи централизации. В итоге местное правительство финансировало стройку здания и его эксплуатацию. А ещё выплачивало Музею Гуггенхайма солидный годовой взнос в обмен на программное обслуживание. То есть размещение временных выставок: сборных + на основе нью-йоркского собрания. Вот вам, пожалуйста, грамотная программно-финансовая модель популярного туристического аттракциона, куда едут со всего мира
#культурныйшок
Пушкинский завернул детище покойного президента музея Ирины Антоновой и Святослава Рихтера «Декабрьские вечера». Это легендарный фестиваль, соединяющий изобразительное искусство и музыку, который проходил в стенах ГМИИ с 1981-го.
Когда случилась пандемия, и было невозможно привезти в Россию мэтров рояльного мира, проект встал под вопросом. Ирина Александровна (ИА) до последних рабочих дней отстаивала его, и была «убита» разговорами про его незавидные перпспективы. Возможно, именно из-за этого после очередного неудачного обсуждения фестиваля у нее случился сердечный приступ, с которым она попала в больницу.
«Декабрьские вечера» не просто заморозили (или закрыли?). Вместо них изобрели новый фестиваль — «Искусство перевода», который пройдёт в те же самые дни. Тоже с концертами и выставкой. То есть на проекте Антоновой поставили крест (?) не из-за невозможности его реализации сегодня — новая реальность, все всё понимают. А неужели это произошло из-за желания отмежеваться от того, что связано исключительно с ИА?
Всякое может быть. Особенно, учитывая, что Антонова, мягко говоря, недолюбливала и не давала проходу своей преемнице Марине Лошак. Поэтому личные причины нововведений я бы не опускала. Согласна с Юрием Башметом, который высказался об остановке фестиваля: «Это все равно, что разрушить памятник Антоновой».
Надеюсь, «Декабрьские вечера» возродят, когда, конечно, позволит обстановка. И одно из дел жизни Ирины Александровны будет жить.
На фотографии Анатолия Гагарина Антонова и Рихтер в 1985-ом
Пушкинский завернул детище покойного президента музея Ирины Антоновой и Святослава Рихтера «Декабрьские вечера». Это легендарный фестиваль, соединяющий изобразительное искусство и музыку, который проходил в стенах ГМИИ с 1981-го.
Когда случилась пандемия, и было невозможно привезти в Россию мэтров рояльного мира, проект встал под вопросом. Ирина Александровна (ИА) до последних рабочих дней отстаивала его, и была «убита» разговорами про его незавидные перпспективы. Возможно, именно из-за этого после очередного неудачного обсуждения фестиваля у нее случился сердечный приступ, с которым она попала в больницу.
«Декабрьские вечера» не просто заморозили (или закрыли?). Вместо них изобрели новый фестиваль — «Искусство перевода», который пройдёт в те же самые дни. Тоже с концертами и выставкой. То есть на проекте Антоновой поставили крест (?) не из-за невозможности его реализации сегодня — новая реальность, все всё понимают. А неужели это произошло из-за желания отмежеваться от того, что связано исключительно с ИА?
Всякое может быть. Особенно, учитывая, что Антонова, мягко говоря, недолюбливала и не давала проходу своей преемнице Марине Лошак. Поэтому личные причины нововведений я бы не опускала. Согласна с Юрием Башметом, который высказался об остановке фестиваля: «Это все равно, что разрушить памятник Антоновой».
Надеюсь, «Декабрьские вечера» возродят, когда, конечно, позволит обстановка. И одно из дел жизни Ирины Александровны будет жить.
На фотографии Анатолия Гагарина Антонова и Рихтер в 1985-ом