Forwarded from T(ea)M (Evgeny Tikhonovich)
По приглашению Ксении Коробейниковой побывал сегодня в доме Мельникова — в том самом круглом доме в Кривоарбатском переулке, одном из главных памятников советского рационализма (а не конструктивизма, как иногда ошибочно думают).
В ближайшее время дом Мельникова закрывают на долгую реконструкцию. Ее сумела добиться Елизавета Лихачева, искусствовед, директор Музея архитектуры имени Щусева и человек, во многом благодаря которому дом в 2014 году наконец признали памятником федерального значения и привели его в чувство — внутри пространство было в крайне запущенном состоянии. Все это — на фоне сложнейшей коммуникации с наследниками Мельникова.
Если когда-то надумаете пойти сюда на экскурсию, то только с Елизаветой Лихачевой. А пока — посмотрите фото.
В ближайшее время дом Мельникова закрывают на долгую реконструкцию. Ее сумела добиться Елизавета Лихачева, искусствовед, директор Музея архитектуры имени Щусева и человек, во многом благодаря которому дом в 2014 году наконец признали памятником федерального значения и привели его в чувство — внутри пространство было в крайне запущенном состоянии. Все это — на фоне сложнейшей коммуникации с наследниками Мельникова.
Если когда-то надумаете пойти сюда на экскурсию, то только с Елизаветой Лихачевой. А пока — посмотрите фото.
#полноекуку
когда выставку в ММОМА «Тонкие граждане», не проработавшую и дня, закрыли якобы по звонку из Депкультуры. В музее, конечно, говорят, что по техническим причинам. А вот что пишут на сайте:
«Музей предоставил свои залы Высшей школе экономики и Музею «Гараж» для выставочного выпускного дипломного проекта магистерской программы. Проект не подразумевал политического контекста и финансировался за счет частных средств. В течение двух лет студенты готовили выставку, однако в процессе формирования экспозиции в первоначальную концепцию были внесены изменения. В результате в проект оказались привнесены смыслы и заявления с политическим подтекстом, который ММОМА как государственное учреждение, не считает допустимым транслировать на своей площадке. В связи с этим организаторы и участники приняли совместное решение о завершении проекта. Запланированное ими открытие выставки не состоится».
Да уж, извернулись, как могли. Но хорошо, что вообще отреагировали.
Нам все равно уже не привыкать. Такова теперь реальность. No comments. А кто собирался посетить, смотрите репортаж #культурнойСтоляр. Больше всего внимания привлекло участие в проекте художника Игоря Самолёта, который не стеснялся высказывать позицию по понятной ситуации. Но кому уже какое дело?
когда выставку в ММОМА «Тонкие граждане», не проработавшую и дня, закрыли якобы по звонку из Депкультуры. В музее, конечно, говорят, что по техническим причинам. А вот что пишут на сайте:
«Музей предоставил свои залы Высшей школе экономики и Музею «Гараж» для выставочного выпускного дипломного проекта магистерской программы. Проект не подразумевал политического контекста и финансировался за счет частных средств. В течение двух лет студенты готовили выставку, однако в процессе формирования экспозиции в первоначальную концепцию были внесены изменения. В результате в проект оказались привнесены смыслы и заявления с политическим подтекстом, который ММОМА как государственное учреждение, не считает допустимым транслировать на своей площадке. В связи с этим организаторы и участники приняли совместное решение о завершении проекта. Запланированное ими открытие выставки не состоится».
Да уж, извернулись, как могли. Но хорошо, что вообще отреагировали.
Нам все равно уже не привыкать. Такова теперь реальность. No comments. А кто собирался посетить, смотрите репортаж #культурнойСтоляр. Больше всего внимания привлекло участие в проекте художника Игоря Самолёта, который не стеснялся высказывать позицию по понятной ситуации. Но кому уже какое дело?
Сводила друзей и коллег в Дом Мельникова на экскурсию директора Музея архитектуры Елизаветы Лихачевой. Это был джекпот. Дом-икона, который поражает формой и содержанием
+ скоро уходит на долгую реставрацию. Елизавета — медиатор, от чьего рассказа с неожиданной драматургией, юмором и острыми деталями как минимум у меня случилось откровение. Компания, состоящая сплошь из симпатичных людей, за которыми вы наверняка следите: Антиглянец, Московская сторожевая, Ксения Соловьева, Евгений Тихонович, ты сегодня такой Пепперштейн, ÖMANKÖ и другие, у кого нет публичных каналов. А чтоб вам не было обидно читать это и грезить о попадании в чудо-дом, устраиваю розыгрыш двух мест на экскурсию туда. Повод солидный — мой канал перевалил за 10 000 подписчиков. Кому-то повезёт оказаться в прекрасном месте с не менее прекрасным гидом. Кому? Узнаем счастливчика в субботу днём
Победитель(-и): рина Разор
+ скоро уходит на долгую реставрацию. Елизавета — медиатор, от чьего рассказа с неожиданной драматургией, юмором и острыми деталями как минимум у меня случилось откровение. Компания, состоящая сплошь из симпатичных людей, за которыми вы наверняка следите: Антиглянец, Московская сторожевая, Ксения Соловьева, Евгений Тихонович, ты сегодня такой Пепперштейн, ÖMANKÖ и другие, у кого нет публичных каналов. А чтоб вам не было обидно читать это и грезить о попадании в чудо-дом, устраиваю розыгрыш двух мест на экскурсию туда. Повод солидный — мой канал перевалил за 10 000 подписчиков. Кому-то повезёт оказаться в прекрасном месте с не менее прекрасным гидом. Кому? Узнаем счастливчика в субботу днём
Победитель(-и): рина Разор
#культурныйшок
сотрудники древнерусского отдела Третьяковской галереи находятся сейчас на рабочем месте и готовят к транспортировке «Троицу», приписываемую Андрею Рублеву, на однодневное богослужение в Троице-Сергиеву лавру. Теперь речь идёт о менее веском поводе — дне памяти Сергия Радонежского.
Ещё до обеда коллеги из галереи, готовые пойти на увольнения, пытались отстоять икону. Но им дали понять, что приказ пришел «сверху» (какого именно, мне ещё предстоит узнать), и сопротивляться ему бесполезно.
Главная проблема — любые передвижения губительны для иконы, как мне только что пояснили реставраторы. А «саркофаг», который молниеносно смастерили специально для этой перевозки, не гарантирует сохранности.
Первые вопросы, которые я задала коллегам, — где Зельфира Исмаиловна и как это возможно, пока она директор музея? Мне ответили, что она ушла в отпуск и оставила вместо себя зама как ио, а он не противостоит. (Как это было во время закрытия выставок Гриши Брускина и «Выход в красную дверь», когда у неё тоже были отпуска.) Не хочется в это верить
сотрудники древнерусского отдела Третьяковской галереи находятся сейчас на рабочем месте и готовят к транспортировке «Троицу», приписываемую Андрею Рублеву, на однодневное богослужение в Троице-Сергиеву лавру. Теперь речь идёт о менее веском поводе — дне памяти Сергия Радонежского.
Ещё до обеда коллеги из галереи, готовые пойти на увольнения, пытались отстоять икону. Но им дали понять, что приказ пришел «сверху» (какого именно, мне ещё предстоит узнать), и сопротивляться ему бесполезно.
Главная проблема — любые передвижения губительны для иконы, как мне только что пояснили реставраторы. А «саркофаг», который молниеносно смастерили специально для этой перевозки, не гарантирует сохранности.
Первые вопросы, которые я задала коллегам, — где Зельфира Исмаиловна и как это возможно, пока она директор музея? Мне ответили, что она ушла в отпуск и оставила вместо себя зама как ио, а он не противостоит. (Как это было во время закрытия выставок Гриши Брускина и «Выход в красную дверь», когда у неё тоже были отпуска.) Не хочется в это верить
#непроходитемимо
«ГЭС-2», где аудиальную выставку «Настройки» усилили визуальным искусством, получив «Настройки — 2». Диалог между архитектурой и музыкой разбавили живописью, скульптурой, видео. Все это из коллекции фонда V—A—C, то есть его владельца Леонида Михельсона.
А там, что неудивительно, только первые имена и произведения музейного уровня. Но перед нами не высыпали шедевры из сундука, точнее российского хранилища на 500 единиц, и не предъявили все подряд в ковровойбомбардировке развеске. Она, кстати, остроумная — в виде нотного стана. Настраивает на маршруты для зрителей разной подготовки: одним — ликбез по истории живописной абстракции и скульптуры ХХ века; другим — срез неожиданных пересечений между именами и течениями; третьим — ребус из сложных связей между изобразительным и аудиальным.
Но это мои домыслы. Кураторы же разложили проект на главы: I — эволюция живописи от русского и европейского авангарда до современности (Бурлюк, Пеноне, Польке, Экстер…); II — путь европейской скульптуры за 100 лет (Буржуа, де Кунинг, Мур…); III — тотальная инсталляция из работ, растворяющихся в воздухе (Боэтти, Пумхёсль, Чарлсворт…); IV — сонастраивание звука и изображения на примере фильма Виктора Алимпиева и «Весны священной» Энрико Давида.
Все это дополняется новыми сочинениями композиторов Марка Булошникова и Ивана Бушуева. Прислушайтесь к их звукам на Парковке и Проспекте, глядя на ещё одну работу Пеноне, но уже в роще.
Что же до хайлайтов на экспозиции:
▪️«Первый крик» Константина Бранкузи
▪️«Стоящая женщина» Альберто Джакометти
▪️«Резкий и мягкий» Василия Кандинского
▪️«Капилляры» — трубки с образцами ядов (!) Даниэля Кнорра
▪️«Абстракция 721-3» Герхарда Рихтера
Кажется, коллекция тяготеет перерасти в постоянную экспозицию институции, став первой в России фундаментальной
и общедоступной по современному искусству. Не калькой с МоМА, Центра Помпиду или Тейт, а чем-то особенным. Тем более, при таких ресурсах — есть все шансы
«ГЭС-2», где аудиальную выставку «Настройки» усилили визуальным искусством, получив «Настройки — 2». Диалог между архитектурой и музыкой разбавили живописью, скульптурой, видео. Все это из коллекции фонда V—A—C, то есть его владельца Леонида Михельсона.
А там, что неудивительно, только первые имена и произведения музейного уровня. Но перед нами не высыпали шедевры из сундука, точнее российского хранилища на 500 единиц, и не предъявили все подряд в ковровой
Но это мои домыслы. Кураторы же разложили проект на главы: I — эволюция живописи от русского и европейского авангарда до современности (Бурлюк, Пеноне, Польке, Экстер…); II — путь европейской скульптуры за 100 лет (Буржуа, де Кунинг, Мур…); III — тотальная инсталляция из работ, растворяющихся в воздухе (Боэтти, Пумхёсль, Чарлсворт…); IV — сонастраивание звука и изображения на примере фильма Виктора Алимпиева и «Весны священной» Энрико Давида.
Все это дополняется новыми сочинениями композиторов Марка Булошникова и Ивана Бушуева. Прислушайтесь к их звукам на Парковке и Проспекте, глядя на ещё одну работу Пеноне, но уже в роще.
Что же до хайлайтов на экспозиции:
▪️«Первый крик» Константина Бранкузи
▪️«Стоящая женщина» Альберто Джакометти
▪️«Резкий и мягкий» Василия Кандинского
▪️«Капилляры» — трубки с образцами ядов (!) Даниэля Кнорра
▪️«Абстракция 721-3» Герхарда Рихтера
Кажется, коллекция тяготеет перерасти в постоянную экспозицию институции, став первой в России фундаментальной
и общедоступной по современному искусству. Не калькой с МоМА, Центра Помпиду или Тейт, а чем-то особенным. Тем более, при таких ресурсах — есть все шансы