#непроходитемимо
Выставка «Архитектура говорит» в МуАре вдохновляет на изучение стилей русской архитектуры и серию постов по теме. Зодчество предшествующих барокко веков не стало системой у нас. Поэтому с барокко и начнем подборку, точнее с 1700 — 1750-х годов:
▪️Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах. С конца XVII века в русской архитектуре проявилось явное европейское влияние. Но часто это ограничивалось копированием деталей на фасаде. Декоративные элементы позднего ренессанса и барокко характерны для построек по заказу Нарышкиных и Голицыных. Эти фамилии дали названия внутристилевым направлениям. Церковь Знамения в усадьбе Голицыных — вариант «голицынского стиля», близкого к западноевропейским образцам.
▪️Здание Двенадцати коллегий Доменико Трезини и Теодора Швертфегера. Пётр I принёс в Россию барокко, начальный этап развития которого назвали «петровским». Это сдержанная и графичная архитектура Северной
Европы, лишённая чрезмерной декоративности итальянского барокко. Самое характерное сооружение первого архитектора новой столицы Трезини и первое административное здание в России — здание 12 коллегий 1722 года. Там разместились прообразы будущих министерств. Каждый из 12 выступающих ризалитов главного фасада предназначен для отдельной коллегии. В узкие промежутки между пилястрами с трудом вмещаются типичные для петровского барокко наличники с «ушками» — прямоугольными выступами по сторонам от окна.
▪️Строгановский дворец Франческо Бартоломео Растрелли и Андрея Воронихина. Во время Елизаветы Петровны барокко стал наиболее пышным и торжественным. Главный его архитектор — Растрелли, а приёмы елизаветинского барокко — перенасыщенность фасадов деталями, пластичный декор, яркая окраска фасадов. Эта особенность появилась из-за оштукатуренного кирпича, а не камня, как в Европе. Фасады Строгановского дворца пластичны, а колонны, пилястры и богатый скульптурный декор формируют сложные ритмы.
▪️Другие постройки в этом стиле: Троице-Сергиева лавра, Петропавловский собор Трезини, Зимний дворец Растрелли, его же и Михаила Земцова павильон «Эрмитаж» в Царском Селе
Выставка «Архитектура говорит» в МуАре вдохновляет на изучение стилей русской архитектуры и серию постов по теме. Зодчество предшествующих барокко веков не стало системой у нас. Поэтому с барокко и начнем подборку, точнее с 1700 — 1750-х годов:
▪️Церковь Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах. С конца XVII века в русской архитектуре проявилось явное европейское влияние. Но часто это ограничивалось копированием деталей на фасаде. Декоративные элементы позднего ренессанса и барокко характерны для построек по заказу Нарышкиных и Голицыных. Эти фамилии дали названия внутристилевым направлениям. Церковь Знамения в усадьбе Голицыных — вариант «голицынского стиля», близкого к западноевропейским образцам.
▪️Здание Двенадцати коллегий Доменико Трезини и Теодора Швертфегера. Пётр I принёс в Россию барокко, начальный этап развития которого назвали «петровским». Это сдержанная и графичная архитектура Северной
Европы, лишённая чрезмерной декоративности итальянского барокко. Самое характерное сооружение первого архитектора новой столицы Трезини и первое административное здание в России — здание 12 коллегий 1722 года. Там разместились прообразы будущих министерств. Каждый из 12 выступающих ризалитов главного фасада предназначен для отдельной коллегии. В узкие промежутки между пилястрами с трудом вмещаются типичные для петровского барокко наличники с «ушками» — прямоугольными выступами по сторонам от окна.
▪️Строгановский дворец Франческо Бартоломео Растрелли и Андрея Воронихина. Во время Елизаветы Петровны барокко стал наиболее пышным и торжественным. Главный его архитектор — Растрелли, а приёмы елизаветинского барокко — перенасыщенность фасадов деталями, пластичный декор, яркая окраска фасадов. Эта особенность появилась из-за оштукатуренного кирпича, а не камня, как в Европе. Фасады Строгановского дворца пластичны, а колонны, пилястры и богатый скульптурный декор формируют сложные ритмы.
▪️Другие постройки в этом стиле: Троице-Сергиева лавра, Петропавловский собор Трезини, Зимний дворец Растрелли, его же и Михаила Земцова павильон «Эрмитаж» в Царском Селе
Forwarded from ку-ку киндер
#представьтесебе
на новой выставке Павла Пепперштейна во Vladey «Я могу нарисовать рыбака» (новые старые рисунки)» представили «Телеграмму», созданную им в 8 лет. Всмотритесь! Уже по ней определяется почерк художника, ставшего №1 в своем поколении.
Не удивляемся, что первым словом юного Пепперштейна было «кан», то есть «карандаш». Он начал рисовать ещё малышом, дотягиваясь до обоев прямо из кроватки-«загончика». С одной стороны — поразительно, с другой — нет, ведь он родился в семье писательницы и иллюстратора Ирины и художника Виктора Пивоваровых. Псевдоним «Пепперштейн» Павел придумал в отрочестве, когда прочел «Волшебную гору» Томаса Манна.
Мечтаем, чтобы художник провел урок рисования для детей. Прошлая наша мечта, чтобы он создал наш логотип, исполнилась — вдруг и эта осуществится. А пока идем на его выставку и больше не ругаем киндеров за испорченные обои. Поощряем их тягу к прекрасному и взращиваем юных художников! 🤗
на новой выставке Павла Пепперштейна во Vladey «Я могу нарисовать рыбака» (новые старые рисунки)» представили «Телеграмму», созданную им в 8 лет. Всмотритесь! Уже по ней определяется почерк художника, ставшего №1 в своем поколении.
Не удивляемся, что первым словом юного Пепперштейна было «кан», то есть «карандаш». Он начал рисовать ещё малышом, дотягиваясь до обоев прямо из кроватки-«загончика». С одной стороны — поразительно, с другой — нет, ведь он родился в семье писательницы и иллюстратора Ирины и художника Виктора Пивоваровых. Псевдоним «Пепперштейн» Павел придумал в отрочестве, когда прочел «Волшебную гору» Томаса Манна.
Мечтаем, чтобы художник провел урок рисования для детей. Прошлая наша мечта, чтобы он создал наш логотип, исполнилась — вдруг и эта осуществится. А пока идем на его выставку и больше не ругаем киндеров за испорченные обои. Поощряем их тягу к прекрасному и взращиваем юных художников! 🤗
#представьтесебе
среди музейщиков зафиксирован бум на попадание в кадровые резервы. Просят руководство о включении, мотивируя желанием повысить квалификацию, но имея в виду возможное после этого повышение. Как это произошло с новыми директорами Никитой Аникиным из Ростовского Кремля и Анной Трапковой из Музея истории ГУЛАГа и Музея Москвы.
В губернаторский кадровый резерв, где спикеры уровня Германа Грефа и Сергея Собянина, наш музейный брат не метит. Туда пока попадали всего несколько человек, связанных с музеями, как Сергей Обрывалин из Минкульта. А в Высшую школу управления, которую зовут директорско-министерской, выстроилась очередь. Называют её хорошим инструментом не столько, чтобы узнать новое, сколько завести горизонтальные связи и проявить себя. Говорят, с этим помогают все резервы, кроме «капитанского». Но программу «капитаны культуры» ошибочно считают резервом, это курсы повышения квалификации для начальников управлений, от которых пока не приходило на проект положительных отзывов.
Специализированного резерва для музейщиков нет. Хотя Союз музеев хотел бы сделать директорские назначения более прозрачными. Но пойдет ли на такое Минкульт и инстанции, которые в ответе за кадры, — вопрос. Было бы полезно для сферы, чтобы будущие директора набирались знаний, а не только идеологии или связей.
Прохождение одной из программ и попадание в резерв ничего не гарантирует. Могут после как повысить, так и разжаловать, если провинишься. Не помогут даже поездки в новые регионы и конъюнктурные заявления, к чему уже прибегают и музейщики
среди музейщиков зафиксирован бум на попадание в кадровые резервы. Просят руководство о включении, мотивируя желанием повысить квалификацию, но имея в виду возможное после этого повышение. Как это произошло с новыми директорами Никитой Аникиным из Ростовского Кремля и Анной Трапковой из Музея истории ГУЛАГа и Музея Москвы.
В губернаторский кадровый резерв, где спикеры уровня Германа Грефа и Сергея Собянина, наш музейный брат не метит. Туда пока попадали всего несколько человек, связанных с музеями, как Сергей Обрывалин из Минкульта. А в Высшую школу управления, которую зовут директорско-министерской, выстроилась очередь. Называют её хорошим инструментом не столько, чтобы узнать новое, сколько завести горизонтальные связи и проявить себя. Говорят, с этим помогают все резервы, кроме «капитанского». Но программу «капитаны культуры» ошибочно считают резервом, это курсы повышения квалификации для начальников управлений, от которых пока не приходило на проект положительных отзывов.
Специализированного резерва для музейщиков нет. Хотя Союз музеев хотел бы сделать директорские назначения более прозрачными. Но пойдет ли на такое Минкульт и инстанции, которые в ответе за кадры, — вопрос. Было бы полезно для сферы, чтобы будущие директора набирались знаний, а не только идеологии или связей.
Прохождение одной из программ и попадание в резерв ничего не гарантирует. Могут после как повысить, так и разжаловать, если провинишься. Не помогут даже поездки в новые регионы и конъюнктурные заявления, к чему уже прибегают и музейщики
#представьтесебе
такой толпы на пресс-показе в Пушкинском не было со времен первого вернисажа Елизаветы Лихачевой. По иронии судьбы получилось, что новый директор Ольга Галактионова заявившая, что пришла делать блокбастеры, первым открыла проект, который умещается почти на ладошке.
Это моновыставка спасенной фрески с воином IV века до нашей эры. Реставраторы Центра Грабаря под руководством Александра Горматюка, с того света вернувшие Боголюбскую икону, опять сотворили чудо. На этот раз с италийской фреской. Похожих в мире осталось 3.
Она происходит из собрания Воронежского музея и впервые предстает на публике. Оба музея создавались как учебные, так что место для дебюта неслучайное
такой толпы на пресс-показе в Пушкинском не было со времен первого вернисажа Елизаветы Лихачевой. По иронии судьбы получилось, что новый директор Ольга Галактионова заявившая, что пришла делать блокбастеры, первым открыла проект, который умещается почти на ладошке.
Это моновыставка спасенной фрески с воином IV века до нашей эры. Реставраторы Центра Грабаря под руководством Александра Горматюка, с того света вернувшие Боголюбскую икону, опять сотворили чудо. На этот раз с италийской фреской. Похожих в мире осталось 3.
Она происходит из собрания Воронежского музея и впервые предстает на публике. Оба музея создавались как учебные, так что место для дебюта неслучайное
#представьтесебе
Третьяковку в Калиниграде уже без возможности сдвинуть срок откроют весной. Дебютируют с хрестоматийной выставой «Пять веков русского искусства». А следующим проектом станет показ современного искусства молодых художников из России, Индии, Китая и иных стран БРИКС.
Их работы — живописные, графические и цифровые — собирают через открытый конкурс «Картина мира». Финалистов отберут команды Музея, Академии художеств имени Репина и фонда «Иннопрактика». Если вы — художник до 35 лет и хотите выставиться в новой Третьяковке, успейте подать заявку до 1 марта
Третьяковку в Калиниграде уже без возможности сдвинуть срок откроют весной. Дебютируют с хрестоматийной выставой «Пять веков русского искусства». А следующим проектом станет показ современного искусства молодых художников из России, Индии, Китая и иных стран БРИКС.
Их работы — живописные, графические и цифровые — собирают через открытый конкурс «Картина мира». Финалистов отберут команды Музея, Академии художеств имени Репина и фонда «Иннопрактика». Если вы — художник до 35 лет и хотите выставиться в новой Третьяковке, успейте подать заявку до 1 марта
#представьтесебе
в Калиниграде достроили не только филиал Третьяковки, но и здание Музея мирового океана в форме земного шара. Вытянули тяжелые долгострои благодаря их переводу Минстрою от Минкульта. Марат Хуснуллин так построил всех, что сдать стройку не в срок — равносильно самоубийству
в Калиниграде достроили не только филиал Третьяковки, но и здание Музея мирового океана в форме земного шара. Вытянули тяжелые долгострои благодаря их переводу Минстрою от Минкульта. Марат Хуснуллин так построил всех, что сдать стройку не в срок — равносильно самоубийству
#партнерскаяинтеграция
Художники Андрей Блохин и Георгий Кузнецов из Recycle Group, которые после участия в Венецианских биеннале, проекта с Dior и инсталляций на фасадах Гран-Пале в Париже нарасхват по всему миру, создают первый за долгое время гранд-проект в России. Их 2-метровая скульптура украсит ЖК Famous от MR Group.
Работу Imagine про стирание границ между миром реальным и виртуальным установят в «Алом саду» по проекту японского урбаниста Хироки Мацуура. Она не менее занятна, чем пластичная архитектура фасадов лучшего небоскреба в мире (по версии The International Architecture Awards), напоминающих чешую дракона
Художники Андрей Блохин и Георгий Кузнецов из Recycle Group, которые после участия в Венецианских биеннале, проекта с Dior и инсталляций на фасадах Гран-Пале в Париже нарасхват по всему миру, создают первый за долгое время гранд-проект в России. Их 2-метровая скульптура украсит ЖК Famous от MR Group.
Работу Imagine про стирание границ между миром реальным и виртуальным установят в «Алом саду» по проекту японского урбаниста Хироки Мацуура. Она не менее занятна, чем пластичная архитектура фасадов лучшего небоскреба в мире (по версии The International Architecture Awards), напоминающих чешую дракона
#полноекуку
Какую махину могут забомбить на месте снесенного здания-книжки СЭВ на Арбате. Мало того, что уничтожат модернистское достояние, которое можно было привести в порядок. Так ещё построят очередное уродство, похожее на нос и разрушающее архитектурную ткань столицы?
Чиновникам и бизнесменам, принимающим решение о сносе и строительстве, не помешало бы перечитать «Нос» Гоголя. История — один в один про них. Тоже про пустышки, цепляющиеся за богатства, статусы и способные лишь на внешнюю эффектность.
Господи, когда же ты наградишь Россию порядочными чинами, понимающими, что построить здоровое, умное и перспективное настоящие и будущее великой страны невозможно, уничтожая её уже историческое прошлое?!
Какую махину могут забомбить на месте снесенного здания-книжки СЭВ на Арбате. Мало того, что уничтожат модернистское достояние, которое можно было привести в порядок. Так ещё построят очередное уродство, похожее на нос и разрушающее архитектурную ткань столицы?
Чиновникам и бизнесменам, принимающим решение о сносе и строительстве, не помешало бы перечитать «Нос» Гоголя. История — один в один про них. Тоже про пустышки, цепляющиеся за богатства, статусы и способные лишь на внешнюю эффектность.
Господи, когда же ты наградишь Россию порядочными чинами, понимающими, что построить здоровое, умное и перспективное настоящие и будущее великой страны невозможно, уничтожая её уже историческое прошлое?!
#культурныйшок
Принимающие решения о смене архитектурного облика столицы чиновники понимают, что именно по нему будут судить о нашей эпохе в целом? Они хотят, чтобы “Путинский стиль” в архитектуре составили бесконечные высотные стекляшки и недоразумения типа будущего цирка на Вернадского? Редкие удачи как «ГЭС-2» получат имена своих меценатов вроде “нарышкинского” или “голицинского” стилей.
Сооружения новой эпохи будут сообщать, что страна была в спячке, а когда выходила из неё справляла естественные нужды и засыпала? Именно такой посыл несет большая часть новой безвкусной и бездумной застройки. А она еще стирает культурно-исторический слой.
Если бы столько же, сколько жилья, строили красивых учебных и научных заведений, больниц, храмов, музеев — вопросов бы не было. Но нет, их если и строят, то посредственно. Качественное строительство того, что развивает нашу страну и ее общество, не стало задачей для чиновников.
С их ценностями все понятно, а что с вкусами? Вот этими убогими стеклянными кальками с западных образцов и чуждыми для России они кого хотят поразить? Ладно, если бы ещё порождали выдающиеся постройки. Но то, что выходит в большинстве сейчас или планируется — деградация.
Посмотрите на рисунок: были кремли как символы укрепления страны и сталинские высотки как визуализация фазового перехода общества победившего в войне. А что сейчас? Детские упражнения по повторению, рождающие Мордор и цирк — гастроколокол.
Чиновники, поддерживающие такое, понимают, что заливают бетоном историю и делают слепок времени? И эти люди ещё говорят, что у Лужкова был плохой вкус!
Апдейт: коллеги дополняют
Принимающие решения о смене архитектурного облика столицы чиновники понимают, что именно по нему будут судить о нашей эпохе в целом? Они хотят, чтобы “Путинский стиль” в архитектуре составили бесконечные высотные стекляшки и недоразумения типа будущего цирка на Вернадского? Редкие удачи как «ГЭС-2» получат имена своих меценатов вроде “нарышкинского” или “голицинского” стилей.
Сооружения новой эпохи будут сообщать, что страна была в спячке, а когда выходила из неё справляла естественные нужды и засыпала? Именно такой посыл несет большая часть новой безвкусной и бездумной застройки. А она еще стирает культурно-исторический слой.
Если бы столько же, сколько жилья, строили красивых учебных и научных заведений, больниц, храмов, музеев — вопросов бы не было. Но нет, их если и строят, то посредственно. Качественное строительство того, что развивает нашу страну и ее общество, не стало задачей для чиновников.
С их ценностями все понятно, а что с вкусами? Вот этими убогими стеклянными кальками с западных образцов и чуждыми для России они кого хотят поразить? Ладно, если бы ещё порождали выдающиеся постройки. Но то, что выходит в большинстве сейчас или планируется — деградация.
Посмотрите на рисунок: были кремли как символы укрепления страны и сталинские высотки как визуализация фазового перехода общества победившего в войне. А что сейчас? Детские упражнения по повторению, рождающие Мордор и цирк — гастроколокол.
Чиновники, поддерживающие такое, понимают, что заливают бетоном историю и делают слепок времени? И эти люди ещё говорят, что у Лужкова был плохой вкус!
Апдейт: коллеги дополняют
#непроходитемимо
А можно в Москву таких грамотных и экономящих миллиардные госбюджеты «архитекторов» выписать?
А можно в Москву таких грамотных и экономящих миллиардные госбюджеты «архитекторов» выписать?
#представьтесебе
Украина ввела санкции против российских музейщиков и музеев за «уничтожение украинской культурной идентичности».
В указе под №1 проходит Михаил Пиотровский из Эрмитажа, №2 — Сергей Обрывалин из Минкульта, №13 — Елизавета Лихачева уже не из ГМИИ и №32 — Дмитрий Бак из Литмузея. Из музеев в списке — «Херсонес Таврический», Музей Тавриды и Восточно-Крымский.
Украинские списки учитывают Евросоюз и США при принятии своих санкционных решений.
Апдейт: Елизавета Лихачева прокомментировала новость в своем канале, где до этого высказывалась про Украину
Украина ввела санкции против российских музейщиков и музеев за «уничтожение украинской культурной идентичности».
В указе под №1 проходит Михаил Пиотровский из Эрмитажа, №2 — Сергей Обрывалин из Минкульта, №13 — Елизавета Лихачева уже не из ГМИИ и №32 — Дмитрий Бак из Литмузея. Из музеев в списке — «Херсонес Таврический», Музей Тавриды и Восточно-Крымский.
Украинские списки учитывают Евросоюз и США при принятии своих санкционных решений.
Апдейт: Елизавета Лихачева прокомментировала новость в своем канале, где до этого высказывалась про Украину