#непроходитемимо
Ого как Венсан Кассель похож на Пабло Пикассо в новой кампании Prada. Ещё и в мастерской снимали.
Фотографии Дуди Хассон
Ого как Венсан Кассель похож на Пабло Пикассо в новой кампании Prada. Ещё и в мастерской снимали.
Фотографии Дуди Хассон
#естьпочитатьчто
В новорожденном журнале «Москвичка» культура занимает не последнее место. Минимум 5 блоков на 168 страниц. Цепляет интервью Вадима Ветеркова с директором ГМИИ Елизаветой Лихачевой. Вот выдержки:
▪️«Современный директор музея — скорее сантехник, фандрайзер, бухгалтер и ещё масса других функций. Нормальный директор музея — как директор любой институции, завода, например.
▪️Нет, я не коллекционер, поскольку это нарушение музейной этики. Я работаю в музее, и мои интересы коллекционера могут в какой-то момент себя проявить. Понятно, что это повсеместно нарушается, но в моем случае нет.
▪️ГМИИ — универсальный музей: вся история искусства от бизона до Барбизона, от Адама до Потсдама. У нас есть все. Разве что нет искусства австралийских аборигенов, потому что далеко.
▪️Рашахейт, который сейчас идет в мире, направлен прежде всего на культуру. Кто-то не может петь, потому что встречался с Путиным, оркестр не может играть, потому что музыканты из России, русский музей не может возить выставки. Не хотите — как хотите, русская культура и без вас проживет.
▪️Есть идиотская привычка, в основном в анонимных телеграм-каналах, превращать политику музея в персональную политику директора. Если так, то моя политикан простая: в обществе не должно быть запретных тем. Любая тема, которая не обсуждается, неизбежно порождает напряжение и зло. Помните, был скандал с художником, который на одной из выставок в Третьяковке показал чеченских боевиков? Что я бы сделала на месте Зельфиры Исмаиловны? Я бы сказала: «Ребят, чеченская война была трагедией. Огромное количество людей, поверив ложным установкам, погибли, воюя с теми, с кем воевать было не надо. И мы должны были эту травму вместе переработать.
▪️Я убеждена, что основная причина проблем на Украине состоит в том, что мы полностью отказались от культурного влияния на Украину как на страну. Мы в какой-то момент решили: украинцы никуда не денутся. Денутся».
Фотографии Насти Градских
В новорожденном журнале «Москвичка» культура занимает не последнее место. Минимум 5 блоков на 168 страниц. Цепляет интервью Вадима Ветеркова с директором ГМИИ Елизаветой Лихачевой. Вот выдержки:
▪️«Современный директор музея — скорее сантехник, фандрайзер, бухгалтер и ещё масса других функций. Нормальный директор музея — как директор любой институции, завода, например.
▪️Нет, я не коллекционер, поскольку это нарушение музейной этики. Я работаю в музее, и мои интересы коллекционера могут в какой-то момент себя проявить. Понятно, что это повсеместно нарушается, но в моем случае нет.
▪️ГМИИ — универсальный музей: вся история искусства от бизона до Барбизона, от Адама до Потсдама. У нас есть все. Разве что нет искусства австралийских аборигенов, потому что далеко.
▪️Рашахейт, который сейчас идет в мире, направлен прежде всего на культуру. Кто-то не может петь, потому что встречался с Путиным, оркестр не может играть, потому что музыканты из России, русский музей не может возить выставки. Не хотите — как хотите, русская культура и без вас проживет.
▪️Есть идиотская привычка, в основном в анонимных телеграм-каналах, превращать политику музея в персональную политику директора. Если так, то моя политикан простая: в обществе не должно быть запретных тем. Любая тема, которая не обсуждается, неизбежно порождает напряжение и зло. Помните, был скандал с художником, который на одной из выставок в Третьяковке показал чеченских боевиков? Что я бы сделала на месте Зельфиры Исмаиловны? Я бы сказала: «Ребят, чеченская война была трагедией. Огромное количество людей, поверив ложным установкам, погибли, воюя с теми, с кем воевать было не надо. И мы должны были эту травму вместе переработать.
▪️Я убеждена, что основная причина проблем на Украине состоит в том, что мы полностью отказались от культурного влияния на Украину как на страну. Мы в какой-то момент решили: украинцы никуда не денутся. Денутся».
Фотографии Насти Градских
#непроходитемимо
«ГЭС-2» предъявляет проект, на который ходить — не переходить — «Кубок созвучий. По направлению к Ольге Розановой». Это первый столь полный смотр художницы после её посмертной выставки в 1918-19-ых. Розанова — настолько мощна (для меня вообще русская художница №1), что где и как её ни покажи, дурно выйти, простите, не может.
Тем более когда она предстает в разных гранях, в том числе как поэт (цитаты из её стихов на стенах). В таком количестве — 40 картин, а ещё ряд печатной графики, среди которой — трогательные книги в соавторстве с Алексеем Крученых. И с такой географией: есть вещи из Слободского, Тагила, Тотьмы…
«ГЭС» не был бы собой, если бы ни пошел на пересмотр канона и выстраивание диалога между художницей и коллежанками. Но он не в пользу последних. Они меркнут по сравнению с Розановой, даже Лидия Мастеркова и Ольга Попова. Про современных, кстати, вполне приличных художниц промолчу.
Дизайн любопытный. Не скажу, что помогает раскрыть художницу, но не отвлекает от неё. Там, где его нет, — самое то. Белые стены, масштаб и разряженность (не пустота) ей к лицу. Хотя Розанова — художница «домашняя», и лучше камерной обстановки для неё ничего нет.
Её выставку можно было бы ожидать от Третьяковки, Русского или МРИ, но не от «ГЭС». Взялись за нее, в том числе по тому, что у других не доходят руки. Да, в силу невнятной программы и спорных траекторий развития профильных музеев частные начинают играть новую роль. И хорошо, что так. Иначе с чем бы мы остались? И дождалась бы Розанова достойной себя выставки? Короче, ходим и наслаждаемся.
Фото Даниила Анненкова и мои
«ГЭС-2» предъявляет проект, на который ходить — не переходить — «Кубок созвучий. По направлению к Ольге Розановой». Это первый столь полный смотр художницы после её посмертной выставки в 1918-19-ых. Розанова — настолько мощна (для меня вообще русская художница №1), что где и как её ни покажи, дурно выйти, простите, не может.
Тем более когда она предстает в разных гранях, в том числе как поэт (цитаты из её стихов на стенах). В таком количестве — 40 картин, а ещё ряд печатной графики, среди которой — трогательные книги в соавторстве с Алексеем Крученых. И с такой географией: есть вещи из Слободского, Тагила, Тотьмы…
«ГЭС» не был бы собой, если бы ни пошел на пересмотр канона и выстраивание диалога между художницей и коллежанками. Но он не в пользу последних. Они меркнут по сравнению с Розановой, даже Лидия Мастеркова и Ольга Попова. Про современных, кстати, вполне приличных художниц промолчу.
Дизайн любопытный. Не скажу, что помогает раскрыть художницу, но не отвлекает от неё. Там, где его нет, — самое то. Белые стены, масштаб и разряженность (не пустота) ей к лицу. Хотя Розанова — художница «домашняя», и лучше камерной обстановки для неё ничего нет.
Её выставку можно было бы ожидать от Третьяковки, Русского или МРИ, но не от «ГЭС». Взялись за нее, в том числе по тому, что у других не доходят руки. Да, в силу невнятной программы и спорных траекторий развития профильных музеев частные начинают играть новую роль. И хорошо, что так. Иначе с чем бы мы остались? И дождалась бы Розанова достойной себя выставки? Короче, ходим и наслаждаемся.
Фото Даниила Анненкова и мои