#культурныйшок

Ушел историк искусства, старший научный сотрудник Эрмитажа и специалист по итальянскому искусству Аркадий Ипполитов. Соболезнования близким и музею

Фотография Даны Сапаровой

#понедельникначинаетсявсубботу

с видео из художественного музея Одессы, пострадавшего после атаки

#представьтесебе

скончавшийся вчера искусствовед Аркадий Ипполитов, неотделимый от Эрмитажа, искусства Италии и древностей говорил, что «после меня останется только вид из окна». Подразумевал вот этот вид на Неву и Петропавловку из эрмитажного кабинета, где он прожил жизнь творца, монаха-отшельника и в чем-то бонвивана с пронзительным умом, благородным характером и чувством слова. Вот что он писал в «12 месяцах. Ноябрь» для «Сноба»:

«Как-то, глядя в ноябрьское небо, в гравюрной серости схожее с небом в Melencolia I, я с устрашающе отчетливой ясностью понял, что в ноябре я умру. Будет обычный ноябрьский день, холодный и ясный, с низким, медленно, но отчетливо катящимся по холоду синевы шаром, и все будет как всегда. Где-то будут пить чай, где-то – греметь взрывы, где-то будет невероятно холодно, а где-то – стоять невыносимая жара; кто-то покончит с собой, а кто-то родится, где-то объявится невиданный доселе вирус, быстро распространяющийся, поражающий виновных и невинных гнойными язвами, а где-то найдут вакцину против него. Меня же в этом не будет, я умру, я это отчетливо понял.

Это будет в ноябре, но когда точно – этого я еще не знаю, зато само осознание факта собственной смерти стало непреложностью, и теперь ничто не в силах факт этот отменить. Да, каждый смертен, я это знаю и знал всегда, и  в этом знании нет особой исключительности: какая разница, знаешь ли ты, что умрешь через пять лет или через десять, или ничего не знаешь, а умрешь завтра – тоже мне, проблема…

Я умру из-за всего, что меня окружает, так как смерть – потеря окружающего, как любимого, так и ненавистного. Будет безразличие, но даже его я не буду ощущать, потому что чувств во мне не будет.

…я понял, что факт осознания моей смерти, факт самой смерти отменяет, что ноябрьский мой день застыл во времени, как валун в потоке ручья, возвышаясь once upon a time, и мой ноябрь превратился в вечность, ибо живые мы приходим и уходим, но, умерев, мы остаемся навечно».

Фотография Дмитрия Сироткина

Одесский художественный музей сегодня.

Я тут задумалась, к кому вообще это обращение и посчитала, что у подавляющего большинства представителей московского концептуализма уже давно иностранные гражданства/ВНЖ, они уехали (некоторые возвращались) как только начался международный хайп. Как и Лейдерман, живущий в Германии. Так что «Москва» для большинства них - как бы такое романтическое воспоминание и образ, на этом все. И взгляды у них соответствующие (либо похуистические).

Комар/Меламид 🇺🇸
Иван Чуйков (1935-2020) 🇩🇪
Вадим Захаров 🇩🇪
Юрий Альберт 🇩🇪
Виктор Пивоваров 🇨🇿
Илья Кабаков (1933-2023) 🇺🇸
Ирина Нахова 🇺🇸
Эрик Булатов 🇫🇷
Виктор Скерсис 🇺🇸
Никола Овчинников 🇫🇷
Константин Латышев 🇩🇪
МГ: Павел Пепперштейн - второе гражданство 🇮🇱. Остальные 3 старших инспекторов Медгерменевтики - одновременно одесские (и первые украиноязычные) концептуалисты: Владимир Федоров (1963-2018) 🇺🇦, Сергей Ануфриев 🇺🇦, Юрий Лейдерман 🇺🇦🇩🇪
Андрей Ройтер 🇳🇱
Герловины 🇺🇸
Борис Гройс 🇩🇪>🇺🇸
Иосиф Бакштейн 🇬🇧
Владимир Сорокин 🇩🇪
Тупицыны 🇺🇸

Исключением можно назвать только «Коллективные действия» у которых, ну как бы сказать, почти вся деятельность непосредственно связана с московско-подмосковной землей

Московский концептуализм сто лет как московский лишь в их душах и работах.

* Скрин из запрещённой в МОСКВЕ и не только социальной сети

#культурныйшок

Экоактивистов потянуло на эротику, и они расхерачили защитное стекло на «Венере перед зеркалом» Диего Веласкеса, возможно повредив шедевр Лондонской национальной галереи. Музей уже на всякий случай объявил, что его цена более $90 млн.

До этого вандалы были осторожнее и принципиально не портили стекла и сами произведения искусства, чтобы отделываться мелкими штрафами. А тут увеличили градус в борьбе за невыдачу лицензий на добычу нефти и газа. В чем связь между этим и обнаженной? Нет, чтоб насладиться работой да на свидание сходить. А они с молотками в музей заявились.

Как, кстати, пронесли их? Ох уж эта безопасность в британских музеях

#представьтесебе

наши музеи сейчас:

Третьяковка: в чем пришла директор после мема про свитер?

Эрмитаж: а мы написали в соцсети про ушедшего Аркадия Ипполитова? Упс

Пушкинский: ща как бахнем испанцев. Зачем, почему? Придумаем

В остальных: стандартное утро 👆🏼

Видео Павлика Водолея

#полноекуку

музейщики ещё обсуждают сегодня болезненную тему — повсеместный провал системы безопасности в связи с нападением на «Венеру перед зеркалом» Диего Веласкеса в Национальной галереи Лондона. Мы смеемся над английскими музеями, а у нас что лучше дела обстоят? Особенно если копнуть.

Допустим, захотят вандалы или экоактивсты выкинуть фокус. И кто их остановит? Смотритель? Так им запрещено трогать посетителей. Росгвардия? Но у нее другие задачи, и они не примчатся ни за секунды, ни за минуты, иногда и вообще. Были случаи в столичных музеях, когда эти ребята не реагировали, типа: «Ой, это без меня, береженного Б-г бережет». Вот да, один Б-г и хранит наши музеи. Английские, похоже, тоже.

В качестве иллюстрации — нападение на ту же Венеру Веласкеса суфражисткой Мэри Ричардсон, которая так боролась за права женщин в 1914-ом. Говорят, а может шутят, что после этого женщин пускали в английские музеи только по рекомендациям

#есливечеромделатьнечего

и любопытно узнать, как Париж вернул статус арт-столицы мира, приходите на дискуссию с моим участием во Французский институт в России. Обсудим это с главой арт-клуба VI Community и автором «Трех сестер» Ириной Вольской, а ещё партнером галереи Ovcharenko, ярмарки «Da!Moscow» и автором «Ходячей МоМа» Анной Гвасалией. Разберём ярмарку Paris + Art Basel, громкие выставки и инициативы. И все это через оптику искусствоведа и журналиста, арт-продюсера и коллекционера, галеристки и директора ярмарки. Участие по регистрации, до встречи в 19:00

#представьтесебе

пытаясь реабилитироваться после лавины музейных краж, британская полиция спустя 4 года нашла и отправила под суд воров унитаза за $6 млн Маурицио Каттелана. Того, что художник создал из золота 750-й пробы, впервые показал и дал использовать по назначению в нью-йоркском музее Гуггенхайма. После сумасшедшего успеха в очередь на экспонат встали мировые музеи.

И он уехал на выставку Каттелана в Бленхеймский дворец, где родился Уинстон Черчилль. Художник гордо заменил тогда туалет премьера Великобритании на свой. А через день его вырвали с потрохами, прорыв канализацию и устроив говнопотом по всему дворцу. Вот оказалось, что это сделали четыре 40-летних умельца, которые то ли хотели перепродать унитаз, то ли его расплавить. Суд разберется. А инсталляция так и не найдена. Скотленд-Ярду опять двойка