В Пушкине понимаешь, насколько давит этот рекламный ор. Здесь его нет, даже в туристическом ряду, через который гонят туристов, всё очень ненавязчиво, вот это сувенирные лавочки (цветочки, да):
Вообще вывески маленькие, здесь никто не кричит и не тащит тебя за рукав купить матрёшку или пельмени:
Террасы ресторанов тоже скромные, а не во весь тротуар, вот два зонтика за клумбой:
Пушкин - город мечты - бонус
http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/L1tH950I4es/blog-post_50.html
И к предыдущему - на Гостином Дворе единообразные вывески и тоже маленькие:
http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/L1tH950I4es/blog-post_50.html
И к предыдущему - на Гостином Дворе единообразные вывески и тоже маленькие:
И сувенирные ряды. Во-первых, оставлен широкий проход для туристов, а торговцы не пытаются захватить лишний метр, как у нас, когда к прилавку пристраивается еще стол, а к нему еще стол, и еще стритлайн:
Еще про The Movies
http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/fuWW0W-i2ts/movies.html
Еще про The Movies немножко. Хотя он очень традиционно сделан - плотная нарезка кадров и комментарии людей, так или иначе причастных к кино (тут Скорсезе, Спилберг, Морган Фримен, Шерон Стоун и кинокритики, и историки), но там очень хорошо выстроен нарратив. Он логичный, плавный и последовательный.
Скажем, "Девяностые" начинаются с Good Fellas и спикеры говорят, что десятилетие началось с запроса на антигероя, который стоит вне системы, он нехороший человек и даже социопат ("Молчание ягнят", "Основной инстинкт"), и часто его противостояние системе приводит его к криминалу. Тут они подходят к "Тельме и Луизе", заканчивают побегом героинь от преследования и падением в пропасть, и логично переходят к "Побегу из Шоушенка", где система уже имеет грубую материальную форму, и герой бежит из неё буквально. Комментаторы говорят о поиске справедливости и о том, что иногда справедливость сама настигает героев, хотя они её не ждали, и тут "Казино" Скорсезе.
Видеоряд и комментарии складываются в единый рассказ, и мысль ясно читается. Комментарии еще часто не просто поясняют какой-то сюжет, но и несут дополнительную информацию. Скажем, во фрагменте о "Титанике" Ким Мастерс из "Holywood Reporter" скажет, что Леонардо Ди Каприо уже снялся в "Что гложет Гилберта Грейпа", но еще не вышел "Ромео+Джульетта" Лурмана, поэтому студийное начальство сомневалось в выборе Ди Каприо на главную роль. Буквально в одном предложении нам напомнили, что он уже заявил о себе в разных качествах, и "Титаник" был еще одной ступенью между заметными ролями. Сам же "Титаник" попал в подборку блокбастеров со спецэффектами с пояснением, что это был очень старомодный фильм, классическая мелодрама, но снятый со всей мощью тогдашних технологий. Наверное, сейчас тоже самое можно сказать и об "Аватаре", который по содержанию "смурфики для взрослых", конечно.
http://feedproxy.google.com/~r/corpuscula/~3/fuWW0W-i2ts/movies.html
Еще про The Movies немножко. Хотя он очень традиционно сделан - плотная нарезка кадров и комментарии людей, так или иначе причастных к кино (тут Скорсезе, Спилберг, Морган Фримен, Шерон Стоун и кинокритики, и историки), но там очень хорошо выстроен нарратив. Он логичный, плавный и последовательный.
Скажем, "Девяностые" начинаются с Good Fellas и спикеры говорят, что десятилетие началось с запроса на антигероя, который стоит вне системы, он нехороший человек и даже социопат ("Молчание ягнят", "Основной инстинкт"), и часто его противостояние системе приводит его к криминалу. Тут они подходят к "Тельме и Луизе", заканчивают побегом героинь от преследования и падением в пропасть, и логично переходят к "Побегу из Шоушенка", где система уже имеет грубую материальную форму, и герой бежит из неё буквально. Комментаторы говорят о поиске справедливости и о том, что иногда справедливость сама настигает героев, хотя они её не ждали, и тут "Казино" Скорсезе.
Видеоряд и комментарии складываются в единый рассказ, и мысль ясно читается. Комментарии еще часто не просто поясняют какой-то сюжет, но и несут дополнительную информацию. Скажем, во фрагменте о "Титанике" Ким Мастерс из "Holywood Reporter" скажет, что Леонардо Ди Каприо уже снялся в "Что гложет Гилберта Грейпа", но еще не вышел "Ромео+Джульетта" Лурмана, поэтому студийное начальство сомневалось в выборе Ди Каприо на главную роль. Буквально в одном предложении нам напомнили, что он уже заявил о себе в разных качествах, и "Титаник" был еще одной ступенью между заметными ролями. Сам же "Титаник" попал в подборку блокбастеров со спецэффектами с пояснением, что это был очень старомодный фильм, классическая мелодрама, но снятый со всей мощью тогдашних технологий. Наверное, сейчас тоже самое можно сказать и об "Аватаре", который по содержанию "смурфики для взрослых", конечно.