Все ждут объявления имен участников Конкурса, до начала которого остается каких-то три недели. При этом меньше внимания уделяется тому факту, что имен членов жюри ни по одной специальности мы тоже еще не знаем.

Тем временем, #нампишут, что среди членов жюри по специальности "скрипка" могут оказаться Кристоф Барати (который уже участвовал в работе жюри в 2019 году) и Павел Милюков (в 2015 году разделивший III премию с Гайком Казазяном).

Как говорится, поживем - увидим..

#tch17

Луна сошла в Сад Вайнера

Под светом небесного спутника Земли артист Свердловской филармонии Константин Тюлькин исполнил «Лунную сонату» Людвига ван Бетховена прямо в парке.

https://www.classicalmusicnews.ru/news/luna-soshla-v-sad-vajnera/

Биомеханика в Электротеатре

Специальная версия мультимедийного электроакустического фестиваля «Биомеханика» пройдет с 8 по 10 июня 2023 года. Концерты, инсталляция, импровизационный сет и беседы с участниками. Художественные руководители – композиторы Николай Попов и Александр Хубеев.

https://www.classicalmusicnews.ru/anons/biomehanika-v-elektroteatre/

Дирекция Конкурса имени Чайковского пояснит задержку обнародования имен участников

В официальной группе Конкурса имени Чайковского ВКонтакте представитель Дирекции Конкурса сообщил, что при оглашении имен членов жюри и прошедших отборочный тур участников задержка с публикацией этой информации будет разъяснена.

https://www.classicalmusicnews.ru/tchaikovskycompetition/management-of-tchaikovsky-competition-will-explain-delay-in-publication-of-names-of-participants/

#tch17

#НамПишут, что главный дирижер Национального филармонического оркестра Армении Эдуард Топчян, который в последнее часто бывает в Москве и даже поставил в Большом театре оперу Верди "Луиза Миллер", назначен главным дирижером МГАСО (экс-п/у П. Когана).

Официально о назначении, скорее всего, будет объявлено на следующей неделе.

На этой неделе музыкальный мир отметил 210 лет со дня рождения Рихарда Вагнера. К юбилею публикуем отрывок о композиторе из книги Сергея Евдокимова «ДНК классической музыки».

О том, почему Вагнер прятал оркестр от зрителей, настаивал на исполнении своих произведений в темноте и сводил с ума певцов сложностью арий, читайте по ссылке: https://oml.pw/1h1ekmt6t

Страна Чайковского. Денис Мацуев

Специальный культурный проект в преддверии XVII Международного конкурса им. П.И. Чайковского продолжает пианист, основатель и художественный руководитель международных фортепианных конкурсов и фестивалей Денис Мацуев.

Смотрите видео на сайте конкурса и в официальной группе ВКонтакте.

Напоминаем, что все видео будут доступны на официальном сайте Конкурса, где с 19 июня по 1 июля 2023 года пройдут онлайн-трансляции XVII Международного конкурса им. П.И. Чайковского.

https://vk.com/video-76292333_456239071?a

Дорогие подписчики и читатели, сегодня наш канал перевалил за 10к! В целом для Телеграма это не очень много, но для русскоязычных каналов об академической музыке, насколько мы знаем - вполне неплохо! ))

Спасибо, что читаете нас, спасибо, что общаетесь с нами в нашем чате. Цифра - это, конечно, условность, но нам очень приятно, что подписчиков становится больше - значит, мы делаем почти все правильно. 8)

По распространенной традиции, пользуясь случаем, передаем привет коллегам:
@cantantibus

@CultVitamin

@musacademia

@muzlifemagazine

@orpheusradio

@opernogobaleta

@sergeibulanov

партнерам:
@mosfilarmonia

@unioncomposers

@zaryadyehall

и друзьям:
@gnessinka

@Kothueplet

@russianpiano

@SatiSpivakova

@TabrizSuper

@zakuliska

А также отдельный теплый привет Кошковарёжкам ))
@kittenmittenss

#чтонампокажутсегодня

🖥
18:00
Теодор Курентзис
Симфонический оркестр Юго-Западного Радио Германии
🎼 Алексей Ретинский – Das Wasser hat keine Haare
Вступление к Вступлению из «Тристана и Изольды» (мировая премьера)
Вагнер – Вступлений и Смерть Изольды из оперы «Тристан и Изольда»
Вагнер-Маазель – «Кольцо без слов»

19:00
К 100-летию Дьёрдя Лигети
Молодёжный камерный оркестр ЗКР, дирижер Ярослав Забояркин
Ведущий — Ярослав Тимофеев
🎼 И. С. Бах — Бранденбургский концерт № 3
Барток — Дивертисмент
Лигети — Ramifications, «Румынский концерт»
Прямая трансляция из Петербургской филармонии. В антракте лекция Александра Радвиловича о Лигети

Уже доступно
«Бастарда», по мотивам тюдоровский трилогии Доницетти
Ла Монне
Оперный цикл в шести частях
Дирижер – Франческо Ланцилотта
Режиссер – Оливье Фредж
Доступно год на Arte без VPN

Беспредел коварства

На Новой сцене Большого театра показали «Луизу Миллер» Верди.

https://www.classicalmusicnews.ru/reports/mayhem-of-deceit/

Правительство утвердило решение о проведении Конкурса имени Чайковского

С 19 июня по 1 июля 2023 года в России пройдёт XVII Международный конкурс имени П. И. Чайковского. Распоряжение о его проведении и утверждении состава его оргкомитета подписал Председатель Правительства Михаил Мишустин.

Не можем не прокомментировать: отлегло! А то люди тут участникам названивают, "Страну Чайковского" снимают, а Мишустин бы раз - и не подписал. Вот номер был бы.. ))

https://www.classicalmusicnews.ru/news/government-approved-decision-to-hold-the-tchaikovsky-competition/

#tch17

Вокализ из фильма «Июльский дождь», 1966

Медея Ясониди, принимавшая участие в работе жюри на прослушивании в «Большую оперу 2023», безусловно, профессионал своего дела, но в одном вопросе мне хотелось бы с ней поспорить: несколько раз она сокрушалась по поводу мимики и жестов конкурсантов и, для антипримера, легко проехалась по Чечилии Бартоли. По словам Медеи, певец должен выражать себя только голосом и пением. Я смею возразить, прекрасно понимая, что большинство любителей музыки со мной не согласятся: опера — это театр, и настоящий оперный артист — всегда нечто несоизмеримо большее, чем просто певец. Я не вижу ни одной действительно убедительной причины, почему конкурсант вдруг должен превратиться в безжизненную статую. Тем более на развлекательном телевизионном конкурсе, где на него уж точно в первую очередь будут смотреть. Жанр обязывает.

Да, везде надо знать меру. Но мне гораздо приятнее видеть на сцене и на экране живых людей, отдающихся музыке полностью, буквально всем телом, т. е. артистов, чьё пение находит органичное продолжение во взгляде, в мимике, жестах и позах. Притворяться божествами, вещающими что-то о «высоком» и недоступном для понимания обычными смертными, тоже у кого-то получается вполне естественно, но чаще такой подход оказывается либо просто скучным (особенно, если он не подкреплён действительно гениальным пением), либо таким же карикатурным, как и чрезмерное гримасничанье («переигрывать», безусловно, тоже вредно).

И плюрализм мнений, и полное согласие хороши, но в разных ситуациях. В данном случае, на мой взгляд, должно было преобладать более или менее единодушное понимание целей и специфики конкурса.

***

Высказывания членов жюри — вообще любопытнейшая «рубрика» подобных проектов. Самыми лаконичными в этот раз были комментарии Марко Боэми: буквально в двух предложениях он формулировал ключевое замечание и давал чёткую и меткую рекомендацию участнику. Советы Медеи, впрочем, тоже были ценными. Дмитрий Бертман как всегда восхитил красочным и точным описанием персонажей, а также талантом выжигать творческие искры в артистах. Наблюдать за «огоньком», появляющимся в глазах конкурсантов во время откровений Дмитрия Александровича — едва ли не самое приятное зрелище, потому что вдохновить молодого артиста порой бывает важнее, чем добиться от него безупречной вокальной техники.

А вот комментарии ещё одного режиссёра, наполовину состоящие из «я ставил», «я слышал» и произносимые как будто для убеждения самого себя в собственной значимости, повергли в уныние. Грустно, что профессионалу такого уровня доверяют руководство столичным театром, постановки в Большом, обучение молодёжи. За результаты его работы даже мне стыдно, а за конкурсантов, вынужденных зависеть от его мнения, обидно.

В дикий ужас поверг ещё один важный участник мероприятия, но об этом я тут, пожалуй, не буду. Кстати, прослушивания проходили с оркестром — это нововведение конкурса и на уровне замысла оно, по-моему, весьма удачное.

К сожалению, я смог посмотреть только вторую половину отборочного тура, поэтому общей картины участников не сложилось. Услышанные юноши не сильно впечатлили, а вот среди девушек, на чьё выступление я успел, хотелось бы выделить Софью Цыганкову: чудесный голос сам по себе, великолепная техника, чарующая искренность в обеих исполненных ариях. Причём во второй — в арии Марфы из «Царской невесты» Римского-Корсакова — особенно. Еще две, на мой взгляд, многообещающие претендентки — Елизавета Кулагина и Екатерина Савинкова. Елизавета изящно и виртуозно, хотя, может, и впрямь чересчур щедро, продемонстрировала понимание образа Маргариты из «Фауста» Гуно, а Екатерина блестяще выступила с арией Констанцы из «Похищения из Сераля» Моцарта и арией Франчески из «Франчески да Римини» Рахманинова. Причём, вчера она, по-моему, выглядела и звучала гораздо увереннее, чем на недавнем конкурсе Хиблы Леварсовны. Если эти три девушки пройдут в основные туры и выступят там как минимум не хуже, я точно буду за них болеть.

Фильм Московской консерватории показали на ММКФ

Полнометражная картина о современной академической музыке «В поисках гармонии» была показана во внеконкурсной программе «Арт-кор» 45-го Московского международного кинофестиваля.

https://www.classicalmusicnews.ru/reports/film-moskovskoj-konservatorii-pokazali-na-mmkf/

Ольга Перетятько: “Стараюсь благодарно проживать каждый день”

Одна из лучших лирических сопрано мира, коренная петербурженка Ольга Перетятько выступила в Большом зале филармонии и в зале «Зарядье» с программой камерно-вокальной музыки знаменитых оперных композиторов, включив туда также романсы Рахманинова и историю Полины Виардо. Певица рассказала музыковеду Владимиру Дудину что ей интересно сегодня и как меняется оперный мир.

https://www.classicalmusicnews.ru/interview/olga-peretyatko-starayus-blagodarno-prozhivat-kazhdyj-den/

Не все могут быть Кармен

Латвийская сопрано Кристине Ополайс отказалась от партии Кармен незадолго до премьеры.

https://www.classicalmusicnews.ru/news/ne-vse-mogut-byt-karmen/

На Новой сцене Большого театра поставили оперу Верди “Луиза Миллер”

Этой оперы великого итальянца Джузеппе Верди на российской (советской) театральной сцене не было почти сто лет. В репертуарных планах Большого она возникла неожиданно, без предварительного объявления в планах на сезон.

https://www.classicalmusicnews.ru/reports/luisa-miller-bolshoi/

Четыре времени XX века

29 мая 1913 года в Париже состоялась премьера “Весны священной”.

https://www.classicalmusicnews.ru/signdates/four-times-of-the-xx-century/