«Кампанулы», 1904 год.

Врубель Михаил. Бумага на картоне, акварель, графитный карандаш, гуашь.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Каждый из многих десятков бутонов смоделирован арабесками карандашных штрихов, поверх которых положена прозрачная акварель. Лиловые соцветия насыщены витальной энергией, движением.

Изображая стоящий на подоконнике ящик с кампанулами, Врубель выбирает необычный ракурс. Растение, как фигура в парадном портрете, заполняет весь лист, за ним за рамой окна – скромный северный пейзаж с березкой на ветру, с пробегающими по серому небу облаками.

Рýсский Музей

«Терраса, обвитая виноградом», середина 1840-х ‒ 1850-е годы.

Иванов Александр. Бумага, акварель, графитный карандаш.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рýсский Музей

«Шум старого парка», 1926 год.

Васнецов Аполлинарий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

В глубине парка на каменной скамье в глубоком раздумье сидит седовласый старец.

За его спиной – статуя античного поэта с лавровым венком, символизирующим минувшую славу и вдохновение. Любимый художником предзакатный час напоминает о быстротечности жизни.

Рýсский Музей

«Смирна», 1829 год.

Воробьев Максим. Бумага, акварель.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рýсский Музей

«Зимний сон», 1914 год.

Васнецов Аполлинарий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Васнецов акцентирует фольклорное начало в изображении зимней природы, отдавая предпочтение не столько передаче реального заснеженного леса, сколько созданию ощущения сказки, волшебства.

Небо пейзажа окрашено лимонно-оранжевым отсветом заката, который резко противопоставлен темно-голубым теням на гладких снежных сугробах. Молодые ели и сосны переднего плана мастер пишет пастозным широким мазком, обводя ровным контуром отдельные детали.

Рýсский Музей

«Великая церковь Киево-Печерской лавры», 1905 год.

Верещагин Василий. Холст, масло.

🖼 Государственный Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник.

Художник изобразил храмовую площадь, заполненную богомольцами.

У Успенского собора в XIX веке почти каждый день собиралось огромное количество людей. Изображенные на картине лица одеты по-разному – кто-то в бедные, а кто-то в более богатые одежды, – что свидетельствует об уровне их материального достатка.

Рýсский Музей

«Актру к вечеру. Алтай», 2003 год.

Кикоть Владимир. Холст, масло.

🖼 Государственный художественный музей Алтайского края.

Рýсский Музей

«Псково-Печерский монастырь. На Святой горке», 1928 год.

Виноградов Сергей. Холст, масло.

🖼 Частное собрание.

В каждом из нас, где-то глубоко внутри, есть чистый внутренний источник, который дает силы, питает энергией и приносит радость.

Художник, который показал свой внутренний свет миру. Он умел жить со вкусом, видеть красоту вокруг себя, слышать свое звучание, перенося его на холсты.

Великий русский импрессионист, писавший пейзажи и интерьерные работы, пропитанные светом и воздухом, которые так необходимы уставшим душам, как возможность жить и дышать…

Рýсский Музей

«Возвращение лесоруба домой», 1917 год.

Шультце Иван. Холст, масло.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«Приготовление к новогодней ярмарке», 1919 год.

Васнецов Аполлинарий. Бумага, карандаш, акварель.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Тишина застыла над бесконечными заснеженными холмами и перелесками, небо затянуто длинными, синевато-серыми облаками.

Их горизонтальными объемами Васнецов подчеркнул монотонность и безмятежность долгой морозной зимы. На переднем плане разворачивается сцена из крестьянской жизни, знакомая автору с детства.

Рýсский Музей

«Зимнее утро», 1913 год.

Николай Бажин. Холст, масло.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«Помпея», 1876 год.

Крамской Иван. Бумага, акварель.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Окрестности Неаполя, древние Помпеи произвели на художника сильнейшее впечатление, он называл эти места «лучшим, вероятно, уголком Европы».

Плод этого восхищения - прекрасные натурные этюды, возможно, самые поэтичные и эффектные акварели во всем наследии И.Н.Крамского.

Рýсский Музей

«Хождение по водам», 1891 год.

Врубель Михаил. Бумага на картоне, итальянский карандаш, акварель, белила, тушь.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рýсский Музей

«Ребенок в бассейне. Портрет А.Г. Гагарина, сына русского посла в Риме Г.И. Гагарина», 1829 год.

Брюллов Карл. Бумага, графитный карандаш, кисть, проскребание.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Жанр рисунка определить сложно, не случайно он имеет двойное название.

Это портрет с сюжетной завязкой, придающей акварели характер жанровой сцены. Брюллов изображает очаровательного голубоглазого малыша с его детской пухлостью, нежной кожей, который явно получает удовольствие от купания.

Рýсский Музей

«Ягоды красной и белой смородины», 1818 год.

Толстой Фёдор. Бумага коричневая, акварель, белила.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рýсский Музей

«Праздник сбора винограда», 1827 год.

Брюллов Карл. Бумага, акварель.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Изображено знаменитое, насыщенное древними традициями, осеннее празднество.

Увиденное яркое зрелище вдохновляет художника, но свои впечатления он передает по собственному сценарию. Брюллов выбирает один из эпизодов праздника. Действие разворачивается перед остерией, небольшим рестораном с итальянской кухней.

Рýсский Музей

«Странники вершин Алтая», 2013 год.

Кикоть Владимир. Холст, масло.

🖼 Государственный художественный музей Алтайского края.

Рýсский Музей

«Вид Рима. Колизей», 1816 год.

Матвеев Федор. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Колизей – один из самых известных памятников античного мира, стал поистине символом древней цивилизации.

Матвеев изображает грандиозное сооружение с археологической точностью. Он показывает античный амфитеатр с разрушенной стороны, что дает возможность видеть фрагмент его внутренней части.

Рýсский Музей

«Катание на санях в солнечный зимний день», 1919 год.

Петер Мёрк. Холст, масло.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«Веранда, обвитая виноградом», 1828 год.

Щедрин Сильвестр. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Диагональная композиция объединяет два мира. Обжитой, уютный мир человека предстает на картине как органичная часть бесконечной вселенной.

Спокойно, без эффектов и контрастов, струится солнечный свет. И под его лучами цвет земли, воды и зелени наполняется сложными переходами, переливается, как драгоценность.

Рýсский Музей

«Снег выпал», 1897 год.

Гермашев Михаил. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рýсский Музей