Про эмиграцию

У меня тоже есть опыт релоканта. Ну, как опыт. В бесконечно уже далёком 2010-м году, в октябре месяце, я ткнулся лбом в вечно загаженное тогдашей московской серостью окно - а лужковская Москва была одним из самых стрёмных и убогих городов на свете, - и понял, что хочу перемен. Радикальных. Прямо сейчас. И купил билет в один конец.

Это не было какой-то политической акцией - в сторону нашей страны я даже категориями такими не мыслю. Мне было 35 лет, я много работал и адски выгорал, а заняться в тогдашней зимней Москве было нечем - это вам не сейчас. У меня тогда только запустился новый бизнес: я открыл сценарное бюро, и оно прямо сразу начало приносить весьма приличную прибыль. То есть, я ежемесячно свободно располагал суммой где-то от пятнадцати до двадцати тысяч долларов. Это только навскидку и поначалу, потом намного больше. На одного.

Улетел я, разумеется, не в Грузию или Армению, а сразу на Бали. Как сейчас помню покойную ныне компанию "Трансаэро", единственный в ту пору регулярный прямой рейс. Билет экономом стоил долларов, кажется, пятьсот.

Бали в те годы был совсем другим, нежели сейчас. Для понимания: очень приличный дом в Джимбаране, с бассейном и собственным тенистым садом, я снимал за 450 долларов в месяц. Это был самый дорогой дом в деревне. Сейчас за такую сумму там можно снять разве что средний номер в среднем отеле. На сутки.

В барах и ресторанах цены тоже были соответсвующими. Стоило всё копейки. Ужин с любым вином, новозеландским и австралийским мясом в соседнем великолепном итальянском ресторане "Пепе Неро" стоил долларов двадцать, а свежайшие морепродукты стоили как в Москве доширак. Я отжигал там как мог. Персонал меня обожал. Я оставлял дикие чаевые, - сам как-то в молодости работал барменом и официантом, и понимаю, насколько это тяжёлая работа, и как важны персоналу эти деньги. При каждом моём появлении в этом заведении сразу включалась тарантелла. Ну, и Михаил Круг иногда, чего скрывать. В зависимости от степени опьянения.

С девушками на острове проблем не было вообще никогда. Я был записан в лучшую русскую сёрф-школу в одном из отелей в Семиньяке; там все её знают - в том бассейне, где я начинал, через пару лет утонет упоротый в хламину художник Мамышев-Монро. И поток русских девчонок, - а с иностранками я не могу, как отрезает, с ними даже поговорить не о чем, - не иссякал там приблизителььно никогда.

Я жил в раю. Беззлобно троллил в соцсетях балийскими закатами и свежевыловленными крабами замёрзших в России подписчиков, завтракать ездил в лучшие японские и европейские рестораны, не вылезал из бассейна, сёрфил в закрытых от туристов спотах.

Через месяц меня всё это смертельно достало. Через два понял, что спиваюсь. Мне уже не было хорошо. Мне было плохо и тошно. А я покрепче среднего нынешнего релоканта буду.

Короче. В начале февраля, в балийских белоснежных хлопковых тапках, на лютом морозе я стоял на улице Тверская у дома Нирнзее, где снял очередную квартиру. И плакал от счастья.

В тот момент я понял очень многое.

Не путайте туризм с эмиграцией, друзья. Русскому человеку должно жить дома. Возвращайтесь. За границей вы нахер никому не нужны. Даже себе.

Согласовано. Путин.

Байден устроил шоу, приехав в Киев. А добро на это шоу дали в Москве. Зачем? Будем выяснять. Жду вас на радио Sputnik, в 19.00.

Подписывайтесь: @radio_sputnik

Шинель, шапка и бляха ещё советские. Форма – уже турецкая. Самый разгар адского переходного периода, в одночасье лишившего Родины сотни миллионов человек. И все мы, прошедшие это всё самолично, больше не допустим такого никогда. Любой ценой. С праздником, друзья!

🎹Через неделю объявим имена новых амбассадоров нашего проекта, равно как и даты предстоящих концертов в Большом зале Московской консерватории им. Чайковского.

В день рождения Рахманинова, 1 апреля, начнем публиковать записи шедевров фортепианного искусства в исполнении наших потрясающих юных пианистов.

Подписывайтесь на телеграм-канал «Русская Фортепианная Школа» - пространство о смыслах. Наших смыслах.

Эдуард Багиров, Табриз Шахиди.

Абсолютно потрясающее видео.

Что ж. Вот и первые результаты.

🎹Валентин Малинин, российский пианист, амбассадор Проекта «Русская Фортепианная Школа», стал обладателем высшей награды на ежегодном международном конкурсе «Премия Скрябина-2023».

2023 год принес молодому музыканту, воспитаннику Заслуженного педагога РФ Миры Марченко и в настоящее время профессора Кнорре К.В., триумфальную победу в престижном фортепианном конкурсе, названном именем выдающегося русского пианиста и композитора Александра Скрябина.

В конкурсе, финал которого, по традиции, прошел в итальянском Гроссето, в театре «Teatro degli Industri», приняли участие 97 пианистов со всего мира.

(с) корреспондент Тимур Шахиди.

Интернет как инструмент формирования культурного кода?

Хотите расскажу о самой глобальной проблеме нашего общества?
Нация не знает основ экономического развития страны, не знакома с механизмами роста; подавляющее большинство населения не в курсе элементарной азбуки производственных циклов.

Все просто: обеспечьте детей и молодежь знаниями об успехах в сельском хозяйстве и малом бизнесе, искусстве и культуре, науке и технологиях, и вы совсем скоро увидите поколение красивых умных и здоровых. Детям, которые гордятся достижениями своей страны с юных лет, можно будет доверить будущее.

Вы в сотый раз укажете мне на тривиальную очевидность мысли, но я вам в сотый раз отвечу, что я вижу миллионы просмотров у легкомысленного или скандального контента, производимого тоннами и распространяемого массами. Но совсем не наблюдаю желания и стремлений создавать и распространять сложный созидательный образовательный контент.

Скромным, но фундаментальным вкладом считаю создание проекта «Русская Фортепианная Школа. Мастера и наше будущее», главная цель которого - производство и достойное продвижение музыкального контента для юных и молодых пианистов. В России этим никто никогда не занимался. Лучшая в мире школа игры на королевском инструменте, а поддержки в медиа - ноль.

1 апреля, в день рождения великого русского композитора и пианиста Сергея Васильевича Рахманинова (кстати, весь академический мир в 2023 году празднует его 150-летие), мы начинаем публиковать профессионально отснятые и превосходно записанные музыкальные видео в телеграм - на платформе, ставшей главным современным инструментом распространения информации.

Подписывайтесь!
Скоро ваша жизнь начнет наполняться праведными эмоциями от соприкосновения с совершенным искусством.

Табриз Шахиди

🚗 Не потратив ни копейки, мы имеем в Москве на мощностях бывшего завода Renault автопроизводство готовых машин, которые уже продаются. Вот, что значит сотрудничать с китайцами по-настоящему.

Писатель, медиатехнолог Эдуард Багиров уверен, что благодаря сотрудничеству с Китаем Россия может получить необходимые технологии.

@radio_sputnik

Ещё немного о русской академической школе, помноженной на мой любимый лейпцигский "Гевандхауз", один из крутейших оркестров на свете. Довольно много лет была у меня застарелая мечта: попасть на Девятую симфонию Бетховена, которую там играют лучше всех в мире. Осложнялась мечта тем, что Лейпциг, между нами говоря, это редкостная жопа, и плюс-минус притязательный турист (это я) никогда в жизни туда добровольно не поедет, разве что по серьёзной оказии. Это вам не Григорий Соколов, на которого я прибуду куда и когда угодно, хоть на осляти. К тому же давали они всего её два раза в год: 30 и 31 декабря, а я лет десять как находился в эти дни совсем в другой части света.

Махал эту симфонию обычно неподражаемый Курт Мазур, возглавлявший лавку чуть ли не тридцать лет, а после него - тоже не нуждающиеся в представлении Бломстедт, ну и Шайи, возглавляющий нынче колхозную "Ла Скалу" для девок на оранжевых "Бентли", которую я на дух не выношу. И если старый тевтонский слесарь-гинеколог, технарь-зубрила Бломстедт каши особо не портил, то с Шайи ситуация была так себе.

Я вообще считаю, что итальянских дирижёров к немецким композиторам нельзя подпускать на пушечный выстрел. Посмотрите, что с ними вытворял даже Тосканини! В той же "Ла Скала". Этот старый мудак махал Баха и Бетховена с такой скоростью, словно его вот прямо сейчас пинками гонят по аудитории на спринтерскую норму ГТО, нещадно лупя при этом по загривку берёзовым поленом. И вот все они так! Но тут Шайи, слава богу, в 2018 году вынесли.

Сменил его совсем молодой парень из Риги - Андрис Нельсонс. Ну, как из Риги: учился он у Янсонса и Алекснадра Вениаминовича Титова, которые учились у, извиняюсь, Мравинского. То есть, всё та же легендарная ленинградская академическая школа, из которой так или иначе вышли почти все мои любимые музыканты. Но мы всё равно очень волновались: не испортит ли Андрис каши, то есть Девятой симфонии Бетховена - главного блюда этого великолепного заведения?

И тут в воздухе повеяло реализацей мечты! Совпало сразу несколько нехарактерных моментов: во-первых, Новый год мы с друзьями решили отметить не на Бали, как обычно, а в Доломитовых Альпах, а там, если ехать на машине из Берлина, Лейпциг попросту по дороге. А во-вторых, моя тогдашняя помощница, которая, разумеется, была подписана на рассылку "Гевандхауза" ежедневно и крулосуточно, в какой-то момент уведомляет, что в этом году Девятых в "Гевандаузе" не две, а три! 29, 30 и 31 декабря! То есть, я ровнёхонько поспевал в Лейпциг, потом сразу в Валь-Гардену, а потом впритык через Москву на Самуи, где у меня тоже были планы, откуда уже без спешки на Бали. Пять стран, находящихся на разных континентах. В течение суток. Наверное, уже не слишком сложно догадаться, что оно того стоило.

Каши, забегая вперёд, Нельсонс не испортил. Но поставить сейчас всё равно хочу Курта Мазура. Хотя бы уже потому, что он один из самых моих любимых дирижёров, а Нельсонс пока нет. К тому же Мазур просто круче. Потому что именно так и должна звучать Девятая симфония Бетховена, исполнение которой абсолютно точно одобрил бы и сам Великий Глухой.
https://youtu.be/xkRlBK3Xl-w

Рубрика #музыкантышутят

Однажды в самолете известный дирижер Артуро Тосканини стал с середины прослушивать музыкальную передачу, в которой исполняли «Героическую симфонию» Бетховена.

Вскоре он начал возмущаться:
«Что за негодяй берет такие темпы!»

К концу передачи он уже был готов выбросить приемник за борт, но тут прозвучал голос диктора:
«Вы слушались запись оркестра Би-Би-Си под управлением Артуро Тосканини».

150-летию Сергея Васильевича Рахманинова. Прелюдия, соч. 23, #2.
Исполняет Егор Сидоров, амбассадор Проекта «Русская Фортепианная Школа. Мастера и наше будущее»

🎹 ЛЕВ БАКИРОВ (фортепиано)

Ж.-Ф. Рамо - «Цыганка»

Прежде чем в 1745 году стать знаменитым придворным композитором и погрузиться в сочинение опер и балетов, Жан-Филипп Рамо просто отдавался любимому делу: служил скрипачом, церковным органистом, сочинял пьесы для музыкантов-любителей.

Изобретательные и изящные клавесинные миниатюры Рамо пользовались большой популярностью в светских гостиных! К тому же композитор давал им занятные названия: «Курица», «Тамбурин», «Дикари»… В каких-то случаях эти названия соответствовали музыке, а в каких-то скорее о чём-то напоминали автору, но не раскрывали смысл пьесы.

В исполнении Льва Бакирова мы послушаем одну из таких загадочных пьес – «L’Egyptienne», которую иногда переводят как «Цыганка», а иногда как «Египтянка».

«Русская Фортепианная Школа»

🎹 ЭЛСИ ВАРАНДО (фортепиано)

С. Ляпунов - «Лезгинка»

«Лезгинку» Сергея Ляпунова нечасто можно услышать на концертной эстраде. А между тем это очень выигрышное сочинение, где пианист может показать себя во всей своей виртуозной красе! «Лезгинкой» Ляпунов назвал один из трансцендентных этюдов (этюдов повышенной сложности), написанных им под влиянием одноименного цикла Ференца Листа.

На деле же эта яркая и головокружительно-виртуозная пьеса напоминает не столько этюды Листа, сколько знаменитую фортепианную фантазию «Исламей» Милия Балакирева, с которым Ляпунов был дружен. «Сходство просто очевидное, – считает исполнитель Элси Варандо, – вот такая получилась у Ляпунова дань уважения Милию Алексеевичу».

«Русская Фортепианная Школа»

🎹 АКСИНЬЯ ПОТЁМКИНА (фортепиано)

Ф. Крейслер/С. Рахманинов - Вальс «Радость любви»

По воспоминаниям современников знаменитый скрипач Фриц Крейслер чрезвычайно не любил много репетировать. На концертах артист брал не столько виртуозностью, сколько неповторимым звуком и невероятным обаянием личности. Случалось ему и записываться в студии.

Несколько таких записей Крейслер сделал с Сергеем Рахманиновым, и вот тут-то его «лёгкости бытия» пришел конец: Рахманинов показал себя педантом и перфекционистом. После каждого дубля, когда скрипач, вполне довольный результатом, норовил уйти, Рахманинов буквально хватал его за полы: «Нет, нет, так дело не пойдёт!». Записи в итоге получились великолепными, а музыканты как были, так и остались друзьями.

Несколько скрипичных пьес Крейслера, в частности вальс «Радость любви», Рахманинов переложил для фортепиано. Вот уж где в полной мере проявилась несхожесть натур двух музыкантов! Беззаботно-салонная мелодия вальса подвергается в рахманиновской транскрипции отнюдь не салонной и не «беззаботной» фортепианной обработке.

Мы послушаем вальс «Радость любви» Крейслера-Рахманинова в исполнении Аксиньи Потёмкиной.

«Русская Фортепианная Школа»

🎹 ЭЛСИ ВАРАНДО (фортепиано)

А. Лядов - «Музыкальная табакерка»

Анатолий Лядов не создавал больших музыкальных полотен, зато в искусстве миниатюры ему не было равных. Композитор подолгу оттачивал свои пьесы – и в итоге получались маленькие шедевры! Один из них, «Музыкальную табакерку», мы послушаем в исполнении пианиста Элси Варандо.

«Русская Фортепианная Школа»

🎹 ЭЛСИ ВАРАНДО (фортепиано)

А. Скрябин - Этюд, соч.8 №12

После окончания консерватории Скрябин мечтал о карьере концертирующего пианиста, но так переусердствовал в занятиях, что переиграл правую руку. Три года молодой музыкант находился на грани отчаяния, предпринимая всевозможные усилия, чтобы восстановиться. По счастью, это удалось, и в 1894 году Скрябин смог вернуться к полноценной концертной деятельности.

В этот период композитор пишет свой цикл из двенадцати этюдов, последний из которых, «Патетический», нередко сравнивают с «Революционным этюдом» Шопена. «Силён и могуч тот, кто испытал отчаяние и победил его», – напишет позже Скрябин в своём дневнике. Эти слова можно в полной мере отнести к музыке его 12-го, «Патетического» этюда.

Исполняет Элси Варандо

«Русская Фортепианная Школа»

🎹 МАРИЯ МАХАМЕНДРИКОВА (фортепиано)

С. Рахманинов - Этюд-картина, соч.39 №3

Созданные на рубеже 1916-1917 годов, этюды-картины соч. 39, бесспорно, отразили катаклизмы своего времени и тяжёлые предчувствия самого Рахманинова. В музыке третьего этюда-картины явно слышатся смятение и тревога…

Исполняет Мария Махамендрикова

«Русская Фортепианная Школа»

🎹 МАРГАРИТА МОЛЧАНОВА (фортепиано)

Ф. Лист - Соната-фантазия «По прочтении Данте»

Говорят, на концертах Листа публика, поражённая его могучей виртуозностью, впадала в экстаз, а дамы даже норовили оторвать на память кусочек его одежды. Тем более восхищение вызывает тот факт, что сам Лист никогда не стремился к пустому фортепианному трюкачеству и воспринимал своё творчество в первую очередь как служение.

Без тени соперничества популяризировал он сочинения других, часто не самых известных авторов, а также создавал собственную музыку, нередко сложную, требующую от слушателей немалых духовных усилий. Такова соната-фантазия «По прочтении Данте», вдохновлённая образами «Ада» – первой части «Божественной комедии».

Исполняет Маргарита Молчанова

«Русская Фортепианная Школа»

🎹 ФЁДОР ОРЛОВ (фортепиано)

С. Рахманинов - Соната №2, II и III части

По словам одного из критиков, музыка Второй фортепианной сонаты Рахманинова – это «интуитивное постижение глубинных тревог в недрах русского общества». Действительно, написанная в конце 1913 года соната полна тревожных предчувствий. Волевой посыл первой части, ностальгическая печаль второй, бурная взволнованность третьей так и не дают разрешения этой тревоге…

«Русская Фортепианная Школа»

12 апреля не стало нашего друга, Эда Багирова. Мы как его друзья, и родные берем на себя следующие обязательства:

1. Публиковать в канале Эда исключительно то, что любил наш друг и что связано с ним. А именно - музыку, которую любил Эд, и возможно личные заметки Эда.
2. Издать в память о нашем друге его произведения, как ранее опубликованные, так и не изданные.