Побывала на интересной лекции об изображении города в американской графике первой половины ХХ века. Для меня имена этих художников были новыми, хотя контекст я знаю довольно неплохо. Сама тема очень интересна - появление нового города, высотная архитектура и взаимодействие с ней человека, да и сами новые типажи людей, появляющиеся как раз в начале ХХ века.
Художники завороженно смотрели на город, он для них становится олицетворением наступившего будущего. Правда это будущее по прежнему не несет человеку какой-то лучшей жизни, а только технический прогресс.
А некоторым художникам даже не нужен человек, который превращается из героя их произведений в стаффаж.
Канал Авторский надзор
Художники завороженно смотрели на город, он для них становится олицетворением наступившего будущего. Правда это будущее по прежнему не несет человеку какой-то лучшей жизни, а только технический прогресс.
А некоторым художникам даже не нужен человек, который превращается из героя их произведений в стаффаж.
Канал Авторский надзор
Особое место в американской графике начала ХХ века уделено транспорту, и особенно метрополитену. Но к 1930-м метро уже не новинка, поэтому художники охотнее изображают пассажиров, их взаимодействие и социальные типажи.
Ну посмотрите на эти великолепные урбанистические пейзажи с характерными деталями - металлическими путепроводами и летящими вдаль вагонами метро.
Канал Авторский надзор
Ну посмотрите на эти великолепные урбанистические пейзажи с характерными деталями - металлическими путепроводами и летящими вдаль вагонами метро.
Канал Авторский надзор
В продолжении моего рассказа про американский "печатный Ренессанс" (American Print Renaissans) первой половины ХХ века, хочу показать вам одного из самых ярких его представителей.
Художник Мартин Льюис (1881 - 1962) имел удивительную судьбу. Он родился где-то на краю мира - в маленьком городке в Австралии. С детства мальчику пришлось работать, в основном на тяжелых производствах, но позже семья переезжает в Сидней, где Мартин начинает учиться рисованию. Через 2 года Льюис уже в Сан-Франциско, где занимается оформлением президентской кампании. Но и здесь художник не задерживается - он переезжает в Чикаго и затем в Нью-Йорк. Здесь Льюис начинает заниматься коммерческой иллюстрацией, которая его неплохо кормит. Но и здесь художник не останавливается - он едет учиться граверному делу в Англию, а затем переезжает в Японию.
В середине 1920-х гг. Льюис возвращается в Нью-Йорк, ставший для него источником вдохновения. Здесь же он находит и свою тему - фрагменты городской жизни, вырванные из темноты ночи ярким светом фонарей, электрических ламп, автомобильных фар, подсветкой зданий. Но главными становятся не световые эффекты, а именно герои, горожане. Благодаря гравюрам Льюиса мы можем увидеть героев межвоенной эпохи, когда мир переживал странное время между двумя главными трагедиями ХХ века. Это время и его герои во многих местах оказалось схожими: и в Америке эпохи джаза, и в советской России эпохи НЭПа, и в Веймарском Германии.
Как ни странно, но искусство Мартина Льюиса оказалось забыто в США на долгие годы, его быстро перестали считать модным и актуальным. Начал возрождаться интерес к графике 1920-30х годов только в 1990х, сейчас многих художников открывают заново.
Подробнее предлагаю почитать у Валерея Бо, коллекционера и исследователя графического искусства, на лекции которого я и узнала об этом периоде графики.
Канал Авторский надзор
Художник Мартин Льюис (1881 - 1962) имел удивительную судьбу. Он родился где-то на краю мира - в маленьком городке в Австралии. С детства мальчику пришлось работать, в основном на тяжелых производствах, но позже семья переезжает в Сидней, где Мартин начинает учиться рисованию. Через 2 года Льюис уже в Сан-Франциско, где занимается оформлением президентской кампании. Но и здесь художник не задерживается - он переезжает в Чикаго и затем в Нью-Йорк. Здесь Льюис начинает заниматься коммерческой иллюстрацией, которая его неплохо кормит. Но и здесь художник не останавливается - он едет учиться граверному делу в Англию, а затем переезжает в Японию.
В середине 1920-х гг. Льюис возвращается в Нью-Йорк, ставший для него источником вдохновения. Здесь же он находит и свою тему - фрагменты городской жизни, вырванные из темноты ночи ярким светом фонарей, электрических ламп, автомобильных фар, подсветкой зданий. Но главными становятся не световые эффекты, а именно герои, горожане. Благодаря гравюрам Льюиса мы можем увидеть героев межвоенной эпохи, когда мир переживал странное время между двумя главными трагедиями ХХ века. Это время и его герои во многих местах оказалось схожими: и в Америке эпохи джаза, и в советской России эпохи НЭПа, и в Веймарском Германии.
Как ни странно, но искусство Мартина Льюиса оказалось забыто в США на долгие годы, его быстро перестали считать модным и актуальным. Начал возрождаться интерес к графике 1920-30х годов только в 1990х, сейчас многих художников открывают заново.
Подробнее предлагаю почитать у Валерея Бо, коллекционера и исследователя графического искусства, на лекции которого я и узнала об этом периоде графики.
Канал Авторский надзор