📌
Куда сходить в эти выходные в Москве: наша традиционная пятничная подборка.
👁Две выставки, которые открылись на этой неделе:
✔️В Центре «Зотов» – выставка «Любовь в авангарде. Михаил Матюшин и Елена Гуро», посвященная двум важнейшим фигурам русского авангарда и их взаимовлиянию – в творчестве и в жизни.
✔️В ММОМА на Гоголевском бульваре – совместный проект ММОМА и газеты The Art Newspaper Russia «Это лучшее, что у нас есть. Выбор The Art Newspaper Russia». Экспозиция объединила работы мастеров разных поколений и демонстрирует широкий спектр творческих подходов, многообразие стилей и взглядов, представленных на отечественной арт-сцене.
👂А в Музее архитектуры им. А.В. Щусева завтра, 22 февраля, очередная лекция цикла «Константин Мельников. Архитектор» – «Визионер Константин Мельников. Нереализованные проекты». Анна Кистанова, искусствовед, директор Музея Мельниковых расскажет об архитектурных конкурсах, в которых Мельников принимал участие с начала своей карьеры в 1918 вплоть до конца 1960-х годов, о тех проектах архитектора, которые остались только на бумаге.
#выходные #москва #выставки #лекции
Куда сходить в эти выходные в Москве: наша традиционная пятничная подборка.
👁Две выставки, которые открылись на этой неделе:
✔️В Центре «Зотов» – выставка «Любовь в авангарде. Михаил Матюшин и Елена Гуро», посвященная двум важнейшим фигурам русского авангарда и их взаимовлиянию – в творчестве и в жизни.
✔️В ММОМА на Гоголевском бульваре – совместный проект ММОМА и газеты The Art Newspaper Russia «Это лучшее, что у нас есть. Выбор The Art Newspaper Russia». Экспозиция объединила работы мастеров разных поколений и демонстрирует широкий спектр творческих подходов, многообразие стилей и взглядов, представленных на отечественной арт-сцене.
👂А в Музее архитектуры им. А.В. Щусева завтра, 22 февраля, очередная лекция цикла «Константин Мельников. Архитектор» – «Визионер Константин Мельников. Нереализованные проекты». Анна Кистанова, искусствовед, директор Музея Мельниковых расскажет об архитектурных конкурсах, в которых Мельников принимал участие с начала своей карьеры в 1918 вплоть до конца 1960-х годов, о тех проектах архитектора, которые остались только на бумаге.
#выходные #москва #выставки #лекции
🎥🎬
Не могли не посмотреть «Бруталиста» — обладателя «Золотого глобуса» и претендента на главные премии «Оскара», с хронометражем в три часа и архитектором в центре повествования.
Герой Эдриана Броуди (один этот каст стоит всех свеч) —вымышленный Ласло Тот, еврей венгерского происхождения, представитель школы Баухаус, который бежит в свободную Америку. На родине он строил театры, библиотеки и синагоги, а в Штаты привез тощий чемодан, груз Дахау и страх за оставленную жену. С чем и продолжит проектировать для счастливо обретенного покровителя до тех пор, пока не обнаружит себя внутри другой диктатуры — капиталистической.
Архитектуры в фильме очень много. Это и виды от Манхэттена до Каррары, и попытка показать ход мыслей архитектора, и сам процесс — кульманы, макеты, общественные слушания, мучительный авторский надзор. Однако фильм не документальный, и такое необходимое сюжету погружение в профессию неизбежно дает погрешности. Юрий Аввакумов, например, указывает на ошибки с презентацией Венецианской биеннале, несоответствие героя прототипу — Марселю Брейеру, а представленных проектов — времени. Уверены, будет высказано еще много замечаний.
Однако цель фильма и кинематографа в целом — все же не в достоверной передаче жизни отдельно взятого человека, а в достоверности создаваемого мифа. И с этой точки зрения фигуры Архитектора и Заказчика крайне архетипичны. При том, что картина Брэди Кобре и Моны Фаствольд конечно же шире, чем фильм о еврейском архитекторе, она успевает поставить и узкоспециальные вопросы: что такое архитектура, как она отражает мир, терпит ли компромиссы и условие экономической выгоды?
#кино #Бруталист #Баухаус
Не могли не посмотреть «Бруталиста» — обладателя «Золотого глобуса» и претендента на главные премии «Оскара», с хронометражем в три часа и архитектором в центре повествования.
Герой Эдриана Броуди (один этот каст стоит всех свеч) —вымышленный Ласло Тот, еврей венгерского происхождения, представитель школы Баухаус, который бежит в свободную Америку. На родине он строил театры, библиотеки и синагоги, а в Штаты привез тощий чемодан, груз Дахау и страх за оставленную жену. С чем и продолжит проектировать для счастливо обретенного покровителя до тех пор, пока не обнаружит себя внутри другой диктатуры — капиталистической.
Архитектуры в фильме очень много. Это и виды от Манхэттена до Каррары, и попытка показать ход мыслей архитектора, и сам процесс — кульманы, макеты, общественные слушания, мучительный авторский надзор. Однако фильм не документальный, и такое необходимое сюжету погружение в профессию неизбежно дает погрешности. Юрий Аввакумов, например, указывает на ошибки с презентацией Венецианской биеннале, несоответствие героя прототипу — Марселю Брейеру, а представленных проектов — времени. Уверены, будет высказано еще много замечаний.
Однако цель фильма и кинематографа в целом — все же не в достоверной передаче жизни отдельно взятого человека, а в достоверности создаваемого мифа. И с этой точки зрения фигуры Архитектора и Заказчика крайне архетипичны. При том, что картина Брэди Кобре и Моны Фаствольд конечно же шире, чем фильм о еврейском архитекторе, она успевает поставить и узкоспециальные вопросы: что такое архитектура, как она отражает мир, терпит ли компромиссы и условие экономической выгоды?
#кино #Бруталист #Баухаус
Вторая очередь гимназии имени Евгения Примакова – гуманитарной школы высокого класса, интегрировавшей разнообразные современные подходы к образованию – орденоносный проект, архитектурными наградами он был отмечен еще до завершения реализации. Состоит вторая очередь из учебных корпусов старших классов, собранных в крытый город с улицами, галереями первых этажей, навесными мостиками во 2 уровне – и жилых корпусов для учеников и преподавателей. Иными словами это полноценный кампус.
И если с жилыми корпусами все более-менее понятно, это невысокие атриумные дома 4 квадратных, 1 круглый, то пространство учебного здания поражает многими вещами. Главная «площадь»-атриум – очень просторная, «растекается» в разные стороны, в том числе по рельефу. Точнее она сама образует рельеф, работает с уровнями: к сцене амфитеатр спускается, ее углубление ощущается вполне физически. Саму сцену можно закрыть от амфитеатра и превратить в подобие большой аудитории или «актового зала». В центре амфитеатра, наоборот, прорастают «холмы» из деревянных ступенек: под одним кафе с бетонными стенами, под другим небольшая библиотека, а наверху белый рояль. Входной вестибюль в глубине разделен на два яруса – наверху кафе, куда родители могут попасть, не проходя через турникеты.
На входе срифмованы гипостиль входа с тонкими белыми колоннами и кирпичная рамка летней сцены на внешней стороне сцены внутренней, обрамленная чередованием кирпичных пилонов, через один: прямой/повернутый под углом; они обрамляют золотистый навес козырька над сценой. Отдельный штрих – если внутри кирпичные стены создают образ сетки фасадов регулярного города, то снаружи они решены подчеркнуто вольно, поверхности прорезаны параболическими арками и овальными окнами, разбросанными в духе Хуана Миро. Треугольные выступы проявляют оси звездчатого плана. Некоторые детали сердцу москвича напомнят ГЭС-2: к примеру, кортеновые трубы вентиляции снаружи и ее шарообразные выходы внутри на мостиках.
Жаль что потолок атриума не обшили, как было задумано, и он остался чересчур решетчатым.
Подробнее:
👉👉
https://archi.ru/russia/100637/glavnoe-vnutri
ТГ «Студии 44» @studio44_official
#Образование #Явейн #Кожин #Студия44
И если с жилыми корпусами все более-менее понятно, это невысокие атриумные дома 4 квадратных, 1 круглый, то пространство учебного здания поражает многими вещами. Главная «площадь»-атриум – очень просторная, «растекается» в разные стороны, в том числе по рельефу. Точнее она сама образует рельеф, работает с уровнями: к сцене амфитеатр спускается, ее углубление ощущается вполне физически. Саму сцену можно закрыть от амфитеатра и превратить в подобие большой аудитории или «актового зала». В центре амфитеатра, наоборот, прорастают «холмы» из деревянных ступенек: под одним кафе с бетонными стенами, под другим небольшая библиотека, а наверху белый рояль. Входной вестибюль в глубине разделен на два яруса – наверху кафе, куда родители могут попасть, не проходя через турникеты.
На входе срифмованы гипостиль входа с тонкими белыми колоннами и кирпичная рамка летней сцены на внешней стороне сцены внутренней, обрамленная чередованием кирпичных пилонов, через один: прямой/повернутый под углом; они обрамляют золотистый навес козырька над сценой. Отдельный штрих – если внутри кирпичные стены создают образ сетки фасадов регулярного города, то снаружи они решены подчеркнуто вольно, поверхности прорезаны параболическими арками и овальными окнами, разбросанными в духе Хуана Миро. Треугольные выступы проявляют оси звездчатого плана. Некоторые детали сердцу москвича напомнят ГЭС-2: к примеру, кортеновые трубы вентиляции снаружи и ее шарообразные выходы внутри на мостиках.
Жаль что потолок атриума не обшили, как было задумано, и он остался чересчур решетчатым.
Подробнее:
👉👉
https://archi.ru/russia/100637/glavnoe-vnutri
ТГ «Студии 44» @studio44_official
#Образование #Явейн #Кожин #Студия44