Реконструкция спорткомплекса «Олимпийский», которую ведет компания «Киевская площадь», – не очень-то, но сравнительно долгая история, характерная для нашего времени, прямо-таки лакмусовая бумажка. Новое строительство вокруг началось с конца 1990-х, со здания Лукойла Геннадия Надточего и центра ветеранов Андрея Бокова. В 2007 градсовет рассматривал башни и другую обстройку спорткомплекса от Моспроекта-4 и, тоже, Андрея Бокова. Затем появился Олимпик-холл Асадовых.
Сам Олимпийский перешел к новым владельцам в 2017 году и тогда проект заказали польскому бюро APA Wojciechowski Architekci; он предполагал снос водного центра и реконструкцию главного комплекса с сохранением стен (рис.7), как у БСА в Лужниках. На сайте бюро проекта нет, зато в новостях упоминание осталось. Затем здание потихоньку, в 2019–2021, разобрали (см. рис 8 и 9, август 2020) и под звуки общественного осуждения появился новый проект с большим количеством мега-цифр: 850 000 м2, 4 здания на одном стилобате, 38 вращающихся ресторанов с видами на Москву, беговая дорожка длиной 1 км на высоте 41 м, большой концертный зал на 12 000 зрителей на высоте 41 м, эскалатор длиной 72 м на ту же высоту, парковка на 3500 машин, кинотеатр на 8 залов, 100 разных площадок для занятия спортом. Словом, сплошные рекорды.
Не очень известно только, кто автор новой версии проекта с полным сносом арены Посохина и Тхора, построенной к Олимпиаде-80. UPD: руководит проектированием, вероятнее всего, Галина Гордюшина, 15 лет назад работавшая в СПИЧе, затем в Мосинжпроекте, в составе которого она, в том числе, как представитель генпроектировщика участвовала в реконструкции Большой спортивной арены в Лужниках (авторы проекта – СПИЧ), где контур старого здания был сохранен. Но авторы пока остаются неизвестными. Не удаётся найти. Может, кто подскажет?
И ведь можно понять, что сохранять, даже частично, спорткомплексы модернизма сложно: именно в этой сфере успешность комплекса очень зависит от возможности разместить в здании новых технологических решений. Не говоря уже о мега-цифрах, ну как их иначе воткнешь.
Не понятно одно: и что ж ты такой бульбозавр. Кстати, на съемке стройки видно, что гипер-пластика создается какими-то очень простыми приемами.
Изображения выстроены по хронологии; проект — mos.ru, последняя фотография 2016 года — Денис Есаков.
#реконструкция #снос #модернизм #спорт
Сам Олимпийский перешел к новым владельцам в 2017 году и тогда проект заказали польскому бюро APA Wojciechowski Architekci; он предполагал снос водного центра и реконструкцию главного комплекса с сохранением стен (рис.7), как у БСА в Лужниках. На сайте бюро проекта нет, зато в новостях упоминание осталось. Затем здание потихоньку, в 2019–2021, разобрали (см. рис 8 и 9, август 2020) и под звуки общественного осуждения появился новый проект с большим количеством мега-цифр: 850 000 м2, 4 здания на одном стилобате, 38 вращающихся ресторанов с видами на Москву, беговая дорожка длиной 1 км на высоте 41 м, большой концертный зал на 12 000 зрителей на высоте 41 м, эскалатор длиной 72 м на ту же высоту, парковка на 3500 машин, кинотеатр на 8 залов, 100 разных площадок для занятия спортом. Словом, сплошные рекорды.
Не очень известно только, кто автор новой версии проекта с полным сносом арены Посохина и Тхора, построенной к Олимпиаде-80. UPD: руководит проектированием, вероятнее всего, Галина Гордюшина, 15 лет назад работавшая в СПИЧе, затем в Мосинжпроекте, в составе которого она, в том числе, как представитель генпроектировщика участвовала в реконструкции Большой спортивной арены в Лужниках (авторы проекта – СПИЧ), где контур старого здания был сохранен. Но авторы пока остаются неизвестными. Не удаётся найти. Может, кто подскажет?
И ведь можно понять, что сохранять, даже частично, спорткомплексы модернизма сложно: именно в этой сфере успешность комплекса очень зависит от возможности разместить в здании новых технологических решений. Не говоря уже о мега-цифрах, ну как их иначе воткнешь.
Не понятно одно: и что ж ты такой бульбозавр. Кстати, на съемке стройки видно, что гипер-пластика создается какими-то очень простыми приемами.
Изображения выстроены по хронологии; проект — mos.ru, последняя фотография 2016 года — Денис Есаков.
#реконструкция #снос #модернизм #спорт
🌿🌳💦
Узнали «Садовые кварталы»? А кто их не знает!
В прошедшем году проект пришел к определенной стадии итогового завершения, поставлена «точка» в виде реализованного общественного пространства с прудом в центральной части. С отметкой минус-девять метров относительно соседней улицы Ефремова, между прочим. Здесь все развивается и по горизонтали, и по вертикали, и вообще, в «Садовых» многое впервые в Москве, но многое и узнаваемо, поскольку впоследствии стало популярно. И тем не менее, как-то иначе.
Пробуем разобраться, почему так. Наш субъективный вариант рассуждений об известном проекте здесь:
👁
https://archi.ru/russia/100579/netipichnyi-predstavitel
А завтра обещаем интервью с Сергеем Скуратовым.
#Скуратов #СадовыеКварталы #наблюдения
Узнали «Садовые кварталы»? А кто их не знает!
В прошедшем году проект пришел к определенной стадии итогового завершения, поставлена «точка» в виде реализованного общественного пространства с прудом в центральной части. С отметкой минус-девять метров относительно соседней улицы Ефремова, между прочим. Здесь все развивается и по горизонтали, и по вертикали, и вообще, в «Садовых» многое впервые в Москве, но многое и узнаваемо, поскольку впоследствии стало популярно. И тем не менее, как-то иначе.
Пробуем разобраться, почему так. Наш субъективный вариант рассуждений об известном проекте здесь:
👁
https://archi.ru/russia/100579/netipichnyi-predstavitel
А завтра обещаем интервью с Сергеем Скуратовым.
#Скуратов #СадовыеКварталы #наблюдения
Храм в честь всех карельских святых планируют строить в небольшом поселке Куркиёки, который находится недалеко от границы Карелии и Ленинградской области, на территории национального парка «Ладожские шхеры». Мастерская «Прохрам» предложила традиционный образ и современные каркасные технологии, а также включение скального массива в интерьер здания.
Подробнее здесь.
#Прохрам #Карелия #храм #дерево #скала #камень #сакральное
Подробнее здесь.
#Прохрам #Карелия #храм #дерево #скала #камень #сакральное
🧱 Написали в #технологиях про особенности применения и производства светлого кирпича.
Спрос на светлый кирпич, преимущественно в архитектуре премиум-класса, растет. Однако до 2020 года такой кирпич в основном импортировался, поскольку исторически на территории России распространены красножгущиеся глины, и исконный цвет нашего кирпича – красный.
Производство белого кирпича – требует более высокой температуры обжига, что портит оборудование, не предназначенное для этого. Чтобы получить светлый цвет кирпича при более низких температурах европейцы стали в красную глину добавлять светлую или другие природные добавки. Некоторые отечественные заводы успешно применяют этот новый способ. Второй вариант – обжигание черепка обычным способом с последующим декорированием белым ангобом.
Чисто белый кирпич получить пока не получается – для этого нужна белая глина, а её в России не много. Зато на рынке появилось несколько видов отечественного светлого кирпича с отличными характеристиками.
Подробнее – в обзоре Архи.ру.
#кирпич #технологии #строительство #фасады
Спрос на светлый кирпич, преимущественно в архитектуре премиум-класса, растет. Однако до 2020 года такой кирпич в основном импортировался, поскольку исторически на территории России распространены красножгущиеся глины, и исконный цвет нашего кирпича – красный.
Производство белого кирпича – требует более высокой температуры обжига, что портит оборудование, не предназначенное для этого. Чтобы получить светлый цвет кирпича при более низких температурах европейцы стали в красную глину добавлять светлую или другие природные добавки. Некоторые отечественные заводы успешно применяют этот новый способ. Второй вариант – обжигание черепка обычным способом с последующим декорированием белым ангобом.
Чисто белый кирпич получить пока не получается – для этого нужна белая глина, а её в России не много. Зато на рынке появилось несколько видов отечественного светлого кирпича с отличными характеристиками.
Подробнее – в обзоре Архи.ру.
#кирпич #технологии #строительство #фасады
По проекту Сигэру Бана открылся городской музей в японской Тоёте (префектура Айти, остров Хонсю, местонахождение штаб-квартиры одноименной автокорпорации). Новое здание делит участок с муниципальным Художественным музеем, построенным еще в 1995 году по проекту Йошио Танигучи. Бан высоко оценил модернистское здание и потому учитывал его архитектурное решение и расположение, используя при этом совершенно другие, противоположные по духу материалы и формы.
Кроме того, два самостоятельных, концептуально абсолютно разных объекта теперь связаны просторным парком. Архитекторы американского бюро PWP Landscape Architecture, которое работало и с первым музеем, продолжили спроектированный ими ландшафт, сформировав таким образом единый, гармоничный кластер.
Главным пространством нового музея стала частично застекленная крытая галерея длиной 90 м, которая может использоваться и для выставок, и для разных общественных мероприятий. Значимость объекта дополнительно подчеркивает круглое отверстие в навесе ее открытой части, повторяющее эмблему города. Все продумано так, что прямая, наиболее отчетливо читаемая тень от нее образуется в день летнего солнцестояния. Основная же экспозиция, которая знакомит с историей, природой и индустриальным развитием региона, размещена в овальной рампе с застекленными внешними стенами и видами на окружающие бамбуковые заросли. Гигантская витрина в ее центре одновременно служит защитным ядром во время землетрясений.
В качестве основного конструктивного материала использована древесина местного кедра. За счет этого удалось минимизировать уровень выбросов CO2 во время строительства и здание претендует на первый для подобной типологии сертификат нулевого потребления энергии. Наконец, в случае природной или техногенной катастрофы, вся инфраструктура трансформируется в центр помощи пострадавшим.
Фотографии © Hiroyuki Hirai
#Япония #Тоёта #СигэруБан #музей #дерево
Кроме того, два самостоятельных, концептуально абсолютно разных объекта теперь связаны просторным парком. Архитекторы американского бюро PWP Landscape Architecture, которое работало и с первым музеем, продолжили спроектированный ими ландшафт, сформировав таким образом единый, гармоничный кластер.
Главным пространством нового музея стала частично застекленная крытая галерея длиной 90 м, которая может использоваться и для выставок, и для разных общественных мероприятий. Значимость объекта дополнительно подчеркивает круглое отверстие в навесе ее открытой части, повторяющее эмблему города. Все продумано так, что прямая, наиболее отчетливо читаемая тень от нее образуется в день летнего солнцестояния. Основная же экспозиция, которая знакомит с историей, природой и индустриальным развитием региона, размещена в овальной рампе с застекленными внешними стенами и видами на окружающие бамбуковые заросли. Гигантская витрина в ее центре одновременно служит защитным ядром во время землетрясений.
В качестве основного конструктивного материала использована древесина местного кедра. За счет этого удалось минимизировать уровень выбросов CO2 во время строительства и здание претендует на первый для подобной типологии сертификат нулевого потребления энергии. Наконец, в случае природной или техногенной катастрофы, вся инфраструктура трансформируется в центр помощи пострадавшим.
Фотографии © Hiroyuki Hirai
#Япония #Тоёта #СигэруБан #музей #дерево