Часовня Богоматери Семи Скорбей в деревне Несвачилка в 20 км от чешского Брно строилась на пожертвования, и потому процесс занял целых 12 лет. Для одного из основателей бюро RCNKSK, Яна Ржичны, проект стал важнейшим личным делом, потребовавшим максимальной включенности и тесного контакта с местной общиной.
Высокий, яйцеобразный в плане объем помещен на возвышение и хорошо заметен в холмистом открытом ландшафте, типичном для Южной Моравии. К нему ведет аллея, засаженная яблонями, вокруг обустроен обход, символизирующий Крестный путь, а с противоположной стороны разбит фруктовый сад.
Были выбраны самые простые материалы, но не слишком характерные для этих мест. Пол в часовне земляной, основание выполнено из гнейса (слоистый камень, близкий граниту), а верхняя часть собрана из тысяч деревянных планок, соединенных особыми клиньями. Средневековые технологии в данном случае успешно удалось соединить с современными, использовав лазерные станки с ЧПУ для идеально точной нарезки элементов. Венчает строение стальной шпиль.
Внутрь можно попасть через пятиметровые деревянные двери. А главным элементом сакрального пространства стали семь (по числу Скорбей) вытесанных вручную пятнадцатиметровых деревянных балок. Они устремляются вверх, ведя за собой взоры верующих, а пробивающийся через небольшие окна свет создает эффект пелены из слез Девы Марии.
Сочетание традиционного и современного, рукотворного и технологичного, а также использование природных материалов в результате позволило создать абсолютно вневременной объект, который будет еще и красиво стареть. Ян Ржичны учел даже запахи — земли, холодного камня и дерева, — они играют важную роль в формировании атмосферы.
Фотографии © Ondřej Bouška
#Чехия #часовня #дерево #камень
Высокий, яйцеобразный в плане объем помещен на возвышение и хорошо заметен в холмистом открытом ландшафте, типичном для Южной Моравии. К нему ведет аллея, засаженная яблонями, вокруг обустроен обход, символизирующий Крестный путь, а с противоположной стороны разбит фруктовый сад.
Были выбраны самые простые материалы, но не слишком характерные для этих мест. Пол в часовне земляной, основание выполнено из гнейса (слоистый камень, близкий граниту), а верхняя часть собрана из тысяч деревянных планок, соединенных особыми клиньями. Средневековые технологии в данном случае успешно удалось соединить с современными, использовав лазерные станки с ЧПУ для идеально точной нарезки элементов. Венчает строение стальной шпиль.
Внутрь можно попасть через пятиметровые деревянные двери. А главным элементом сакрального пространства стали семь (по числу Скорбей) вытесанных вручную пятнадцатиметровых деревянных балок. Они устремляются вверх, ведя за собой взоры верующих, а пробивающийся через небольшие окна свет создает эффект пелены из слез Девы Марии.
Сочетание традиционного и современного, рукотворного и технологичного, а также использование природных материалов в результате позволило создать абсолютно вневременной объект, который будет еще и красиво стареть. Ян Ржичны учел даже запахи — земли, холодного камня и дерева, — они играют важную роль в формировании атмосферы.
Фотографии © Ondřej Bouška
#Чехия #часовня #дерево #камень
Износ конструкций или морально устаревший облик — не единственные причины для реновации. В Сарагосе здание Факультета философии и филологии, построенное у въезда в студенческий городок в 1941 году, расширили и обновили с другой целью: чтобы внедрить технологии, которые снизят потребление энергии до уровня, близкого к нулю. Заодно у студентов и профессуры появились новые пространства для встреч и общения. Проект разработало местное бюро Magén Arquitectos.
Конструкции и фундамент старого корпуса отремонтировали и усилили, тем самым улучшив тепловые характеристики. Лифты, новые лестницы и галереи, соединяющие построенные в разное время объемы, улучшили навигацию.
Объем нового корпуса совпадает по габаритам и материалам со старым, однако его отличает более динамичная, хотя все еще сдержанная трактовка фасадов. Два озелененных и соединенных между собой атриума служат крытой «агорой». Накопители солнечной энергии, различные геотермальные системы отопления и кондиционирования, абсорбционные холодильные машины и другие технологии позволили зданию получить рейтинг Excellent по стандарту BREEAM.
Фотографии © Ruben P. Bescos
#MagénArquitectos #Испания #реконструкция #кампус #BREEAM #эко
Конструкции и фундамент старого корпуса отремонтировали и усилили, тем самым улучшив тепловые характеристики. Лифты, новые лестницы и галереи, соединяющие построенные в разное время объемы, улучшили навигацию.
Объем нового корпуса совпадает по габаритам и материалам со старым, однако его отличает более динамичная, хотя все еще сдержанная трактовка фасадов. Два озелененных и соединенных между собой атриума служат крытой «агорой». Накопители солнечной энергии, различные геотермальные системы отопления и кондиционирования, абсорбционные холодильные машины и другие технологии позволили зданию получить рейтинг Excellent по стандарту BREEAM.
Фотографии © Ruben P. Bescos
#MagénArquitectos #Испания #реконструкция #кампус #BREEAM #эко
AI-художник Степан Ковалев работает исключительно с нейросетями, хотя скрывает, с какими, и в не самом распространенном жанре – абстрактно-метафизических изображений, напоминающих о фотографировании и рисовании фрагментов архитектуры, как и о вечно-умозрительном Де Кирико. У Ковалева тоже не всегда точная перспектива и не вполне реалистичные размытия, а вот распределение пятен и угадывание / растворение формы, пожалуй, интересное.
И вот, его работу заметил Дэвид Карсон, знаменитость графического дизайна, основатель направления «гранж», где все смело, но эффектно смешивается в такие, кретивные, хотя не всегда читаемые коллажи.
Что спровоцировало нас рассмотреть новый немецкий журнал-конкурс The AI Art Magazine, который обещает выходит 2 раза в год, а также другие конкурсы цифрового искусства:
👁👁
https://archi.ru/russia/100567/neiro-meta
Предсказуемо оказалось, что нейро-искусство больше всего любит сюрреализм, а к абстракции относится прохладно. Как и к архитектуре: что-то мало попадается AI-конкурсов и вообще работ, посвященных рисованию собственно архитектуры, ведут, городских ландшафтов… Если среди читателей есть кто-то, кто знает больше – будем рады подсказке.
Пока что вспомнили только «Форма. Образ. Воображение» куратора Екатерины Шалиной. Кстати, его в этом году тоже планируют проводить. Но может быть, есть еще?
Илл. 1–4 – работы Степана Ковалева, первой по порядку – отмеченная; 2 последних – одна из страниц журнала с работой другого автора и обложка журнала.
#AI #нейросети #конкурс #журнал
И вот, его работу заметил Дэвид Карсон, знаменитость графического дизайна, основатель направления «гранж», где все смело, но эффектно смешивается в такие, кретивные, хотя не всегда читаемые коллажи.
Что спровоцировало нас рассмотреть новый немецкий журнал-конкурс The AI Art Magazine, который обещает выходит 2 раза в год, а также другие конкурсы цифрового искусства:
👁👁
https://archi.ru/russia/100567/neiro-meta
Предсказуемо оказалось, что нейро-искусство больше всего любит сюрреализм, а к абстракции относится прохладно. Как и к архитектуре: что-то мало попадается AI-конкурсов и вообще работ, посвященных рисованию собственно архитектуры, ведут, городских ландшафтов… Если среди читателей есть кто-то, кто знает больше – будем рады подсказке.
Пока что вспомнили только «Форма. Образ. Воображение» куратора Екатерины Шалиной. Кстати, его в этом году тоже планируют проводить. Но может быть, есть еще?
Илл. 1–4 – работы Степана Ковалева, первой по порядку – отмеченная; 2 последних – одна из страниц журнала с работой другого автора и обложка журнала.
#AI #нейросети #конкурс #журнал
В разделе #технологии разбирались в особенностях современного крупноформатного керамогранита.
Производители – итальянские фабрики – давно стремятся воспроизвести эффект натуральных материалов и достигли в этом впечатляющих результатов: керамогранит сегодня графически и текстурно передает поверхности мраморов, травертинов, гранитов, брекчий и даже тканей и рогожки. А некоторые фабрики освоили технологию 3D, которая воссоздает наслоения природного камня и делает его схожим на ощупь: видны слои и прощупываются гравированные «вены», повторяющие рисунок.
Технология производства включает использование различных цветовых пигментов, создание зон разной плотности, обжиг при 1250°C и специальную механическую полировку алмазными инструментами.
Размеры плит достигают 160 х 320 см. Материал отличается практически нулевым водопоглощением, устойчивостью к УФ-излучению и высокой износостойкостью. Это открывает новые возможности для создания впечатляющих пространств с минимальным количеством швов.
Подробнее о характеристиках материала и актуальных коллекциях читайте на Архи.ру.
#дизайн #керамогранит #технологии #интерьеры
Производители – итальянские фабрики – давно стремятся воспроизвести эффект натуральных материалов и достигли в этом впечатляющих результатов: керамогранит сегодня графически и текстурно передает поверхности мраморов, травертинов, гранитов, брекчий и даже тканей и рогожки. А некоторые фабрики освоили технологию 3D, которая воссоздает наслоения природного камня и делает его схожим на ощупь: видны слои и прощупываются гравированные «вены», повторяющие рисунок.
Технология производства включает использование различных цветовых пигментов, создание зон разной плотности, обжиг при 1250°C и специальную механическую полировку алмазными инструментами.
Размеры плит достигают 160 х 320 см. Материал отличается практически нулевым водопоглощением, устойчивостью к УФ-излучению и высокой износостойкостью. Это открывает новые возможности для создания впечатляющих пространств с минимальным количеством швов.
Подробнее о характеристиках материала и актуальных коллекциях читайте на Архи.ру.
#дизайн #керамогранит #технологии #интерьеры