Большой театр поделился планами на следующий сезон.

🔹Самыми первыми нас ждут премьеры балета «Шопениана» на музыку Шопена (30 ноября; хореография Михаила Фокина) и оперы «Демон» А. Рубинштейна (22 декабря; режиссер-постановщик Владиславс Наставшевс, дирижер — Артем Абашев).

🔹Ряд показов на сцене театра будет посвящен юбилею Сергея Рахманинова.

🔹В репертуаре театра останется балет «Нуреев» Кирилла Серебренникова.

🔹Точно так же сохраняются совместные проекты Большого театра и Нью-Йоркского театра Метрополитен (оперы «Лоэнгрин» Рихарда Вагнера и «Саломея» Рихарда Штрауса).

🔹С гастролями Большой театр проедется по Якутску и Казани.

🔹А на его сцене выступят артисты Большого театра Беларуси, Якутского театра оперы и балета и казахстанского театра «Астана Опера».

Все планы на 247-й сезон можно изучить здесь.

Attention: Дальше будет очень токсичный пост!

"Шопениана", Большое классическое па из балета «Пахита» и "Пиковая Дама" Посохова - это ВСЕ балетные премьеры 247 сезона Большого театра.

А учитывая вот такого "Пер Гюнта" в афише на сентябрь, можно смело констатировать, что, говоря языком футбола, Большой театр с треском вылетает из Премьер-лиги.

Для сравнения напомню что готовит нам "загнивающий" и "задыхающийся от санкций Запад":
- Королевская опера подарит 8 мировых премьер, включая новую Кристал Пайт, новую Пэм Тановиц и двух Макгрегоров
- Парижская опера покажет 11 постановок, включая гениальные "Знаки" и три огромные премьеры (2 Макмилана и свежайший Макгрегор), не считая "мелочи" вроде Баланчина. В опере там вообще жирный жир - успешный успех.
- А я еще Баварскую оперу журил

PS: К вопросу о репутации. Парижская опера на порог не пускает к себе Балет Ла Скала - ибо "не уровень". Судя по гастролям Донецкого академического или в Большом проходной двор, или я не слышал о балетной жемчужине.

21 июля на HBO Max вышел спродюсированный Мартином Скорсезе документальный фильм The Last Movie Stars о Поле Ньюмане и Джуане Вудвард. Честно признаюсь, держался из последних сил, чтобы спокойно посмотреть в выходные.

Сложно не согласиться с New Yorker, что документалка абсолютно канонизирует пару, но американцы в этом плане вообще мастера и меня абсолютно завораживает, как они это делают четко и на "засирая поляну" друг другу. Только отгремела слава Люсиль Боль и начала оседать пыль дани уважению Марты Митчел, next please.

“Great minds think alike” хотел бы я сказать, но тут простое совпадение. New Yorker на этой неделе тоже вспоминает про Шиндлер Хаус по случаю его столетия. Текст написал крутейший музыкальный критик Алекс Росс и из него вы узнаете, например, что Майкл Шиндлер познакомился со своей женой в Чикаго в 1918 году во время исполнения «Скифской сюиты» Прокофьева.
От меня же вы узнаете, что «Скифская сюита» - это переработанная музыка к балету «Ала и Лоллий», который Дягилев заказал молодому Прокофьеву (до постановки, правда, дело не дошло). На мой взгляд, это одно из лучших произведений Сергея Сергеевича, «но публика всё же воспринимала её как проявление музыкального экстремизма».

https://www.newyorker.com/culture/culture-desk/celebrating-the-centennial-of-arguably-the-worlds-first-modern-house-in-west-hollywood

Открыл с утра BoF, а там на главной заметка в духе газеты "Правда", написанная по Гуглу задней левой, с соответсвующим кликбейтным заголовком: "It’s Time for Fashion Brands to Exit Russia". Мне кажется, бренды разберутся без Дианы Перл, которая почему-то совмещает две должности New&Features Editor, те она может и коротко и долго, а вот BoF самое время заняться своими стандартами журналистики, которые в последнее время больше напоминают стандарты парткома.

«Спецоперация, из-за которой иностранцы отказываются работать в России, заставила Большой театр в кратчайший срок изменить уже сверстанные планы на будущее. Как и следовало ожидать, в новой редакции они оказались небогатыми.
Балет вдобавок не отличился и креативностью. Приглашать современных «варягов», как случалось в начале нашего столетия, когда при Алексее Ратманском «Палату №6» ставил молдованин Раду Поклитару, принципиально не использующий в своих постановках классический танец, худрук Вазиев не рискнул.»

А зачем рисковать, когда можно снова и снова подавать одно и то же? День сурка какой-то.

https://www.kommersant.ru/doc/5472081

А вот кто проявил креативность, так это, например, Пермская Опера, которая запланированный на декабрь вечер премьер балетов Форсайта и мировой премьеры работы Пимонова на музыку американца Стивена Райха (The Four Seasons), заменила на «тройчатку» Севагин/ Самодуров/ Пимонов. Причём, если Максим выбрал музыку Вивальди, то Самодуров и Пимонов пошли по интересному русскому пути - Владимир Раннев и Антон Светличный соответственно. Билеты уже, кстати, в продаже и я бы не тянул с покупкой.

https://permopera.ru/playbills/playbill/sevagin-samodurov-pimonov-21-10-2022/

Кирилл Серебренников и его удивительные переизобретения.