Теперь мы знаем всё о том, как пошли дела у старика Крупского после его отставки...
"Огромную плантацию конопли обнаружили у экс-главы земледелия и семеноводства Минсельхоза Свердловской области Крупского. По информации силовиков, он выращивал её в промышленных масштабах: в большом контейнере, в своей квартире и у знакомого сотрудника МЧС. Суд заключил Крупского под стражу." (Топор)
"Огромную плантацию конопли обнаружили у экс-главы земледелия и семеноводства Минсельхоза Свердловской области Крупского. По информации силовиков, он выращивал её в промышленных масштабах: в большом контейнере, в своей квартире и у знакомого сотрудника МЧС. Суд заключил Крупского под стражу." (Топор)
Масштабы: ВСУ сегодня послала к целям в РФ более 200 беспилотников (при том что что-то бомбит без перерыва буквально кажду ночь). Впервые они несли не только самостоятельные заряды, но и КАБы (планирующие авиабомбы) и мины.
Результат - минимум два горящих завода ТЭК (Казань и Саратов) и склады военного аэродрома в Энгельсе.
Ещё накрыли военный завод (по производству топлива для ракет) в Брянске, но это уже американскими ракетами.
Результат - минимум два горящих завода ТЭК (Казань и Саратов) и склады военного аэродрома в Энгельсе.
Ещё накрыли военный завод (по производству топлива для ракет) в Брянске, но это уже американскими ракетами.
"Рамиль Шамсутдинов, который в 2019 году расстрелял сослуживцев в военной части в Чите, пятый раз попытался подписать контракт и поехать из колонии на СВО, но ему вновь отказали. Ура.ру со ссылкой на отца заключенного пишет, что ни военные, ни ЧВК «Вагнер», куда Шамсутдинов также пытался попасть, не объясняли ему причин отказа." (Еж)
"Никак не пойму / И всё же что конкретно ты имела ввиду? /
Вот я не понял..." ("Несчастный случай")
"Никак не пойму / И всё же что конкретно ты имела ввиду? /
Вот я не понял..." ("Несчастный случай")
"В официальном журнале Минобороны РФ вышла статья с предложением ввести награду для штурмовиков.
Публикация вышла в журнале «Армейский сборник», который издает российское военное ведомство. Авторы статьи пишут об «острой необходимости» в знаках отличия, которые штурмовики получали бы по решению командиров «прямо на поле боя». В тексте говорится, что «в вермахте вопрос с наградами был хорошо продуман и тщательно контролировался», а для штурмовиков был предусмотрен ведомственный знак отличия — штурмовой знак пехоты.
«Бойцы с гордостью носили его, поскольку награда была наглядным свидетельством мужества и отваги награжденного <…> и доказательством его воинского мастерства», — говорится в статье.
Награждать «штурмовым знаком» предлагается за отличия в удачных штурмовых действиях: знаком II степени — за пять-девять таких действий, а знаком I степени — за 10-15 штурмовых действий. Авторы статьи опубликовали эскизы знаков отличия, которые предлагается делать из золота и серебра" (Еж)
- лиха беда начала. Затем "Рыцарский крест" с дубовыми листьями можно ввести, и две параллельные молнии на петлицах Росгвардии, а потом до традиционного русского коловрата на красном знамени под которым деды воевали - один шаг.
Публикация вышла в журнале «Армейский сборник», который издает российское военное ведомство. Авторы статьи пишут об «острой необходимости» в знаках отличия, которые штурмовики получали бы по решению командиров «прямо на поле боя». В тексте говорится, что «в вермахте вопрос с наградами был хорошо продуман и тщательно контролировался», а для штурмовиков был предусмотрен ведомственный знак отличия — штурмовой знак пехоты.
«Бойцы с гордостью носили его, поскольку награда была наглядным свидетельством мужества и отваги награжденного <…> и доказательством его воинского мастерства», — говорится в статье.
Награждать «штурмовым знаком» предлагается за отличия в удачных штурмовых действиях: знаком II степени — за пять-девять таких действий, а знаком I степени — за 10-15 штурмовых действий. Авторы статьи опубликовали эскизы знаков отличия, которые предлагается делать из золота и серебра" (Еж)
- лиха беда начала. Затем "Рыцарский крест" с дубовыми листьями можно ввести, и две параллельные молнии на петлицах Росгвардии, а потом до традиционного русского коловрата на красном знамени под которым деды воевали - один шаг.
Российская журналистика кривыми ручками. ТАСС постит 10 января сообщение, что Зеленский в интервью итальянскому телеканалу Rai заявил, что в Курской области 60 тыс. украинских военных. Эту информацию перепечатывает масса российских СМИ и даже азербайджанские с ссылкой на ТАСС. Поскольку ранее украинские власти подобных оценок не давали и это противоречит их заявлениям, что ВСУ выгодно сдерживать российскую группировку в 50 тыс. человек - лезу проверять.
В украинских СМИ со ссылками на "Вашингтон пост" заявление Зеленского, что ВСУ сдерживает в Курской области 60 тыс. российскую группировку, которая не минуемо бы ворвалась на территорию Украины, если бы не ВСУ на российской территории. Тоже ложь (о планах ВС РФ на данном участке), но привычная. А главное примерно понятно, откуда взялась цифра в 60 тыс. - то ли итальянцы напутали, то ли тассовцы.
В украинских СМИ со ссылками на "Вашингтон пост" заявление Зеленского, что ВСУ сдерживает в Курской области 60 тыс. российскую группировку, которая не минуемо бы ворвалась на территорию Украины, если бы не ВСУ на российской территории. Тоже ложь (о планах ВС РФ на данном участке), но привычная. А главное примерно понятно, откуда взялась цифра в 60 тыс. - то ли итальянцы напутали, то ли тассовцы.
Ознакомился с биографией депутата Госдумы РФ Сидякина, Александра Геннадьевича - автора множества дискриминационных законов, в том числе иноагентского и "дадинской статьи". Его оппозиция редко вспоминает в своих молитвах, а кажется, зря. Убежденный.
Уроженец Карелии, 1977 года рождения, закончил в 1999 г. Тверской университет. Начинал как юрист в предвыборных компаниях. Был последователь в "Партии пенсионеров", потом в "Справедливой России", потом в ОНФ, и, наконец, в "Едре", где ныне возглавляет исполком. С середины нулевых - в Башкортостане, где примкнул к команде нынешнего главы республики Радия Хабирова, борющегося с Муртазой Рахимовым. На пике карьеры там (в конце десятых) - глава администрации президента республики.
То есть он представитель пропутинской "оппозиции" Едру, который в оппозиции Едру до тех пор, пока в Едро его не приняли. Это примерно как ФБК, который вывели из состояния политического маргинеза и дали прорваться к власти. Ну, как многих кандидатов от "Справедливой России", которых ФБК поддерживал, а они и в Думе и в Мосгордуме ещё более декларативные путинисты и зетники, чем Едровцы, которым не надо доказывать Путину свою лояльность, а потому "сидят на попе ровно". Так и Сидякин, с одной стороны у него за спиной "Справедливая Россия" и протест против принятия в рамках "закона Магницкого" "закона Димы Яковлева" против усыновления, а также ряд выступлений в защиту "маленьких людей" обижаемых системой, чьи дела вызвали общественный резонанс. А с другой стороны - он на трибуне Госдумы топтал ногами "белую ленту" (которую надели некоторые депутаты от "Справедливой России" и был инициатором людоедского репрессивного законодательства. Фашист, но "искренний". А потому в плане хобби, любит лыжи и покорение горных вершин.
Очень, конечно, любопытно, в каких группировках он был в Твери, пока учился в универе и найти копию его ЖЖ того времени, но об этом теперь можно узнать только случайно. P.s. В ФБ мы быстро выяснили, что был он руководителем Тверского НБП во второй половине 1990-х.
Уроженец Карелии, 1977 года рождения, закончил в 1999 г. Тверской университет. Начинал как юрист в предвыборных компаниях. Был последователь в "Партии пенсионеров", потом в "Справедливой России", потом в ОНФ, и, наконец, в "Едре", где ныне возглавляет исполком. С середины нулевых - в Башкортостане, где примкнул к команде нынешнего главы республики Радия Хабирова, борющегося с Муртазой Рахимовым. На пике карьеры там (в конце десятых) - глава администрации президента республики.
То есть он представитель пропутинской "оппозиции" Едру, который в оппозиции Едру до тех пор, пока в Едро его не приняли. Это примерно как ФБК, который вывели из состояния политического маргинеза и дали прорваться к власти. Ну, как многих кандидатов от "Справедливой России", которых ФБК поддерживал, а они и в Думе и в Мосгордуме ещё более декларативные путинисты и зетники, чем Едровцы, которым не надо доказывать Путину свою лояльность, а потому "сидят на попе ровно". Так и Сидякин, с одной стороны у него за спиной "Справедливая Россия" и протест против принятия в рамках "закона Магницкого" "закона Димы Яковлева" против усыновления, а также ряд выступлений в защиту "маленьких людей" обижаемых системой, чьи дела вызвали общественный резонанс. А с другой стороны - он на трибуне Госдумы топтал ногами "белую ленту" (которую надели некоторые депутаты от "Справедливой России" и был инициатором людоедского репрессивного законодательства. Фашист, но "искренний". А потому в плане хобби, любит лыжи и покорение горных вершин.
Очень, конечно, любопытно, в каких группировках он был в Твери, пока учился в универе и найти копию его ЖЖ того времени, но об этом теперь можно узнать только случайно. P.s. В ФБ мы быстро выяснили, что был он руководителем Тверского НБП во второй половине 1990-х.
«Яхты в море» (Таллинфильм, 1955)
Шикарный, если не гламурный рассказ «про жизнь молодежи советской Эстонии» через десять лет после её окончательной оккупации и окончания войны. Фильм прекрасен тем, что он мог быть озвучен в любой точке северной половины планеты и более-менее везде признан своим. А если из озвучки убрать слово Эстония – то и вовсе можно было бы пускать на любой экран, поскольку абсолютно не понятно было бы о какой стране идёт речь – скандинавской? Великобритании? США? Но уж точно не о Советском Союзе, где молодые рыбаки и рыбачки не занимаются ничем другим, кроме того, как немного работают (починка маяка, больница), но много уделяют внимание парусному спорту на сначала стареньких, а потом новехоньких яхтах в плотных роскошных свитерах с вышитыми на них названиями команд латиницей. И нет у них иных тревог и забот, кроме как о том, кого тренер выпустит первым экипажем, а кого снимет с соревнований за ненадлежащий внешний вид. В маленьком городке на самом западном острове Эстонии (слово Сааремаа не говорится) две яхтенные команды, существующие на непонятно какие средства, но идеально оснащенные.
Правда, по ходу дела выясняется, что мастер-лодочник – шпион, и при этом это бывший великий лодочник Эстонии и учитель тренера тренера нынешних чемпионов. Почему он скрывается под чужим именем и зачем ему шпионить – не понятно. Какую информацию он собирается передать на яхту, барражирующую вдоль острова туда-сюда в международных водах – тоже не понятно, но это так важно, что он понуждает главного тренера перспективных спортсменов бежать вместе с ним. Но, конечно, молодой и перспективный спортсмен из другой команды не дает им этого сделать, переиграв в открытом море. Возможно, причина предательства в том, что кто-то там носит немецкие фамилии, но для этого надо быть эстонцем 1950-х годов, чтобы понять в чём там интрига.
Фильм поразителен тем, что в нём нет вообще ни одной советской детали. Ни тебе портретов Ленина или красных флагов, ни райкома, райисполкома или райкооперации, ни коммунистической партии, ни комсомола, ни пионерии, ни милиции и «органов» - из всех представителей властей – только пограничники. Но пограничники – везде пограничники. А так есть клуб «Чайка» и клуб «Штурвал» (он красиво пишется как «Rool»), «вот и всё и этого достаточно».
Интересно, что сценарий к фильму написан «чекистом» в литературе (бывшим следователем) и многолетним парторгом московской писательской организации Аркадием Васильевым (отцом Дарьи Донцовой), специализировавшимся на идеологически заряженных и популяризирующих «чекистов» и коммунистов текстах, а также юмористических рассказах. В фильме нет ни того, ни другого. За исключением, быть может, идеи «Родины – Эстонии, которую ни в коем разе нельзя покидать». Возможно, в том ему и был «социальный заказ» и фильм работал на предупреждение побегов эстонской молодежи от советской власти через такую близкую границу.
Шикарный, если не гламурный рассказ «про жизнь молодежи советской Эстонии» через десять лет после её окончательной оккупации и окончания войны. Фильм прекрасен тем, что он мог быть озвучен в любой точке северной половины планеты и более-менее везде признан своим. А если из озвучки убрать слово Эстония – то и вовсе можно было бы пускать на любой экран, поскольку абсолютно не понятно было бы о какой стране идёт речь – скандинавской? Великобритании? США? Но уж точно не о Советском Союзе, где молодые рыбаки и рыбачки не занимаются ничем другим, кроме того, как немного работают (починка маяка, больница), но много уделяют внимание парусному спорту на сначала стареньких, а потом новехоньких яхтах в плотных роскошных свитерах с вышитыми на них названиями команд латиницей. И нет у них иных тревог и забот, кроме как о том, кого тренер выпустит первым экипажем, а кого снимет с соревнований за ненадлежащий внешний вид. В маленьком городке на самом западном острове Эстонии (слово Сааремаа не говорится) две яхтенные команды, существующие на непонятно какие средства, но идеально оснащенные.
Правда, по ходу дела выясняется, что мастер-лодочник – шпион, и при этом это бывший великий лодочник Эстонии и учитель тренера тренера нынешних чемпионов. Почему он скрывается под чужим именем и зачем ему шпионить – не понятно. Какую информацию он собирается передать на яхту, барражирующую вдоль острова туда-сюда в международных водах – тоже не понятно, но это так важно, что он понуждает главного тренера перспективных спортсменов бежать вместе с ним. Но, конечно, молодой и перспективный спортсмен из другой команды не дает им этого сделать, переиграв в открытом море. Возможно, причина предательства в том, что кто-то там носит немецкие фамилии, но для этого надо быть эстонцем 1950-х годов, чтобы понять в чём там интрига.
Фильм поразителен тем, что в нём нет вообще ни одной советской детали. Ни тебе портретов Ленина или красных флагов, ни райкома, райисполкома или райкооперации, ни коммунистической партии, ни комсомола, ни пионерии, ни милиции и «органов» - из всех представителей властей – только пограничники. Но пограничники – везде пограничники. А так есть клуб «Чайка» и клуб «Штурвал» (он красиво пишется как «Rool»), «вот и всё и этого достаточно».
Интересно, что сценарий к фильму написан «чекистом» в литературе (бывшим следователем) и многолетним парторгом московской писательской организации Аркадием Васильевым (отцом Дарьи Донцовой), специализировавшимся на идеологически заряженных и популяризирующих «чекистов» и коммунистов текстах, а также юмористических рассказах. В фильме нет ни того, ни другого. За исключением, быть может, идеи «Родины – Эстонии, которую ни в коем разе нельзя покидать». Возможно, в том ему и был «социальный заказ» и фильм работал на предупреждение побегов эстонской молодежи от советской власти через такую близкую границу.
Масштабы и параллели: 15.01. "СБУ вместе с режиссером Любомиром Левицким подготовили социальный видеоролик в рамках информкампании "Спали" ФСБшника" для противодействия вербовки молодежи спецслужбами рф
Видео информирует граждан о неотвратимости наказания за подобные преступления. СБУ напоминает, что поджоги имущества ВСУ, госучреждений или минирования классифицируются как терроризм или диверсия. За эти преступления предусмотрена строгая уголовная ответственность даже для несовершеннолетних.
В 2024 году СБУ и Нацполиция уже задержали больше 450 лиц, выполняющих подобные задания российских кураторов. По итогу вместо "легких денег" они получили подозрение и перспективу тюремного заключения." (УНИАН)
10.01. "Петербургский институт РГПУ имени Герцена выложил ролики против поджогов военкоматов и релейных шкафов — в них студентов пугают пытками на допросах.
В роликах студентов предупреждают о наказании за поджоги военкоматов и релейных шкафов. В одном из роликов показывают кадры настоящих пыток с надписью «Посмотри, как обращаются с террористами», в остальных — говорят, что поджигатели получают пожизненные сроки." (Еж)
Если ещё эти ролики смотреть параллельно, то вообще кажется, что режиссер Любомир Левицкий работает на для всех желающих...
Видео информирует граждан о неотвратимости наказания за подобные преступления. СБУ напоминает, что поджоги имущества ВСУ, госучреждений или минирования классифицируются как терроризм или диверсия. За эти преступления предусмотрена строгая уголовная ответственность даже для несовершеннолетних.
В 2024 году СБУ и Нацполиция уже задержали больше 450 лиц, выполняющих подобные задания российских кураторов. По итогу вместо "легких денег" они получили подозрение и перспективу тюремного заключения." (УНИАН)
10.01. "Петербургский институт РГПУ имени Герцена выложил ролики против поджогов военкоматов и релейных шкафов — в них студентов пугают пытками на допросах.
В роликах студентов предупреждают о наказании за поджоги военкоматов и релейных шкафов. В одном из роликов показывают кадры настоящих пыток с надписью «Посмотри, как обращаются с террористами», в остальных — говорят, что поджигатели получают пожизненные сроки." (Еж)
Если ещё эти ролики смотреть параллельно, то вообще кажется, что режиссер Любомир Левицкий работает на для всех желающих...
Недавно я писал про "высокие отношения" среди чиновников Абхазии. Было бы неправильно игнорировать, и грузинский стиль дискуссий по политическим вопросам:
"В Батуми члены «Грузинской мечты» напали на лидера оппозиционной партии «За Грузию», бывшего премьер-министра страны Георгия Гахария. Инцидент произошел в гостинице Sheraton. По данным СМИ, среди нападавших были депутат Дмитрий Самхарадзе и замминистра финансов и экономики Аджарии Георгий Манвелидзе, сообщает тг-канал «Sova». Гахария был госпитализирован. По словам врачей, у него перелом носовой кости и сотрясение мозга." (Еж)
Любопытны были бы подробности - просто в холле люди столкнулись, или в ресторане из-за дамы поспорили или на деловые переговоры пришли и не сошлись в чём-то.
"В Батуми члены «Грузинской мечты» напали на лидера оппозиционной партии «За Грузию», бывшего премьер-министра страны Георгия Гахария. Инцидент произошел в гостинице Sheraton. По данным СМИ, среди нападавших были депутат Дмитрий Самхарадзе и замминистра финансов и экономики Аджарии Георгий Манвелидзе, сообщает тг-канал «Sova». Гахария был госпитализирован. По словам врачей, у него перелом носовой кости и сотрясение мозга." (Еж)
Любопытны были бы подробности - просто в холле люди столкнулись, или в ресторане из-за дамы поспорили или на деловые переговоры пришли и не сошлись в чём-то.
Прочёл типично расчленинградскую историю про Тамару Митрофаньевну Самсонову (1947 г.р.) по журналисткому прозвищу "Баба-Яга", старушку - Божий одуванчик, арестованную в 2015 г. в Купчино за убийство и расчленение другой ещё более пожилой бабушки, давшей ей временный кров, поскольку в квартире Бабы-Яги якобы шел ремонт. Когда через нескольких месяцев заявила, что постоялица загостилась, бабушка номер один накормила её якобы снотворным подмешав в оливье, а после смерти разделала и начала разбрасывать по окресностям, поскольку очень уж хотелось пожить в её квартирке.
Хотя при медицинской экспертизе останков, снотворного так и не нашли. Но там всё не точно. В этом деле вообще всё не точно. Когда оперативники обыскали квартиру убийцы, то нашли потеки крови за плинтусом и в стоке ванны (так всегда ищут по подобным делам и как правило, находят). Плюс нашли её дневник, который она вела на немецком и английском. И Самсонова призналась в убийстве молодого относительно постояльца. Шаг за шагом и выяснилось, что она не менее десяти лет сдавала одну из комнат квартиры, часто ссорилась с жильцами, выгоняла их. А с некоторыми относительно молодыми мужчинами она будучи ещё не совсем старушкой спала, до тех пор пока они ей не надоедали. В её записях нашли регулярное документирование покупки ею больших партий транквилизаторов с комментариями типа "теперь мне достаточно". Установили имена как минимум нескольких таких людей. Один из ею отравленных выжил и дал показания. Остальные исчезли. Как и её муж, в квартире которого она жила, и в которой остался его паспорт и воинский билет.
Дальше, собственно, интересное. Самсонову быстро признали психически больной и отправили, фактически до конца жизни, в Казанскую спецбольницу. Благо она и сама хотела там жить - одной тяжело. Она потому из квартиры, где убивала и разделывала, видимо, сбежала.
А прочие совершенные ею убийства расследовать не стали. "Нету тела, - нету дела". То есть первое из названных ими тел даже нашли после того как она его выбросила в детсаду (!), но не опознали и похоронили в могиле для таких вот неопознанных. Однако когда дело началось в могиле, куда его когда то похоронили нашли только женское тело. Ну не мудрено ж, перепутать то при таком потоке.
А остальных даже не искали, хотя у оперативников была версия - в трехстах метрах от дома есть канал. Но начальство сказало, что драгу заказывать - слишком дорого, а на водолазов, видимо, надежды нет. Так что можно подождать до плановой очистки канала, которая проводится раз .в ... неизвестно когда.
Дело получило большой общественный резонанс, много публикаций в разных СМИ, но судя по публикациям следствие даже не удосужилось установить её девичью фамилию и восстановить биографию, известную только с "её слов". А там очень странные перескоки и переезды - из городка в Красноярском крае (где возможно до сих пор работает её сестра) к учёбе в Инязе в Москве, а потом работе коридорной в "Европейском". Последнее обстоятельство как бы намекает на её сотрудничество с КГБ. И этим возможно объясняется отсутствие интереса следствия к её прошлому. Которое кто знает, сколько кровавых тайн хранит. Журналисты (в первую очередь "Фонтанки") на основе материалов оперативников считают, что она убила до десятка мужчин, прежде чем приступить к "фемициду". Но вообще, идея добавлять транквилизаторы к еде и напиткам и потом грабить - ведь типичнейшая практика питерских, да и не только проституток обоих полов в 1980-е. То есть гостиница "Европейская" тут снова в игре.
А вообще, эта история про то, куда в России пропадают мужчины. Которых некому или есть кому, но не очень хочется искать. А если уж и начинают, то натыкаются на такую вот стену - "был да ушел, больше не видела".
Хотя при медицинской экспертизе останков, снотворного так и не нашли. Но там всё не точно. В этом деле вообще всё не точно. Когда оперативники обыскали квартиру убийцы, то нашли потеки крови за плинтусом и в стоке ванны (так всегда ищут по подобным делам и как правило, находят). Плюс нашли её дневник, который она вела на немецком и английском. И Самсонова призналась в убийстве молодого относительно постояльца. Шаг за шагом и выяснилось, что она не менее десяти лет сдавала одну из комнат квартиры, часто ссорилась с жильцами, выгоняла их. А с некоторыми относительно молодыми мужчинами она будучи ещё не совсем старушкой спала, до тех пор пока они ей не надоедали. В её записях нашли регулярное документирование покупки ею больших партий транквилизаторов с комментариями типа "теперь мне достаточно". Установили имена как минимум нескольких таких людей. Один из ею отравленных выжил и дал показания. Остальные исчезли. Как и её муж, в квартире которого она жила, и в которой остался его паспорт и воинский билет.
Дальше, собственно, интересное. Самсонову быстро признали психически больной и отправили, фактически до конца жизни, в Казанскую спецбольницу. Благо она и сама хотела там жить - одной тяжело. Она потому из квартиры, где убивала и разделывала, видимо, сбежала.
А прочие совершенные ею убийства расследовать не стали. "Нету тела, - нету дела". То есть первое из названных ими тел даже нашли после того как она его выбросила в детсаду (!), но не опознали и похоронили в могиле для таких вот неопознанных. Однако когда дело началось в могиле, куда его когда то похоронили нашли только женское тело. Ну не мудрено ж, перепутать то при таком потоке.
А остальных даже не искали, хотя у оперативников была версия - в трехстах метрах от дома есть канал. Но начальство сказало, что драгу заказывать - слишком дорого, а на водолазов, видимо, надежды нет. Так что можно подождать до плановой очистки канала, которая проводится раз .в ... неизвестно когда.
Дело получило большой общественный резонанс, много публикаций в разных СМИ, но судя по публикациям следствие даже не удосужилось установить её девичью фамилию и восстановить биографию, известную только с "её слов". А там очень странные перескоки и переезды - из городка в Красноярском крае (где возможно до сих пор работает её сестра) к учёбе в Инязе в Москве, а потом работе коридорной в "Европейском". Последнее обстоятельство как бы намекает на её сотрудничество с КГБ. И этим возможно объясняется отсутствие интереса следствия к её прошлому. Которое кто знает, сколько кровавых тайн хранит. Журналисты (в первую очередь "Фонтанки") на основе материалов оперативников считают, что она убила до десятка мужчин, прежде чем приступить к "фемициду". Но вообще, идея добавлять транквилизаторы к еде и напиткам и потом грабить - ведь типичнейшая практика питерских, да и не только проституток обоих полов в 1980-е. То есть гостиница "Европейская" тут снова в игре.
А вообще, эта история про то, куда в России пропадают мужчины. Которых некому или есть кому, но не очень хочется искать. А если уж и начинают, то натыкаются на такую вот стену - "был да ушел, больше не видела".
Сон на днях приснился. Будто брожу я по огромному, размером и типом похожему на главный берлинский вокзал: "Музею Германской армии и флота". Начало экпозиции ближе к верху - с фундаментального зала "История военной стратегии Германского Рейха", в котором в очень минималистическом стиле представлена разная имперская стратегия и символика, а для скучающих девушек есть пара стендов сбоку: "Королевы Германии и их участие в разработке приёмов "пре-карате". Запомнился также вход в зал "Зимняя война", куда людей, прошедших через арку с ледяными узорами, опускал длинный эскалатор, пространство над которым было темно как ночь, но на потолке сверкали звезды. В итоге после походов по залам меня через какой то тоннель вынесло под крышу, в зал "Животные на войне. Животные для войны", в котором на стенах большого светлого пространства сверху освещающегося стеклянным потолком, висели макрофотографии насекомых и каких то мышей. А за углом, оживленная толпа младших школьников штурмовала "Контактную экспозицию", где можно было потискать "Боевых хомячков" для снятия стресса от прочих залов музея.
Кажется это называется "флеш рояль":
"В Вологде за призывы к терроризму задержали трансгендера с гражданством Израиля
Ему грозит до семи лет колонии
Правоохранительные органы задержали в Вологде трансгендера с гражданством Израиля по подозрению в публичных призывах к осуществлению террористической деятельности, сообщил «Постньюс» источник в правоохранительных органах.
По его данным, 36-летний уроженец Таджикистана распространял материалы легиона «Свобода России» (признан в РФ террористической организацией), который входит в состав ВСУ. По словам источника, задержанный репостил их в собственном канале в мессенджере Telegram, а в его квартире был найден пистолет, похожий на травматический.
Ранее подозреваемый, который называет себя Ольгой, занимался ЛГБТ-активизмом (движение ЛГБТ признано экстремистским и запрещено в РФ) и в какой-то момент сменил пол с мужского на женский, однако в израильском паспорте он все еще указан как мужчина и под именем Андрей. Теперь по ч. 2 ст. 205.2 УК РФ фигуранту грозит до семи лет лишения свободы." (Постньюс) - не "Панорама", фото с места событий есть.
"В Вологде за призывы к терроризму задержали трансгендера с гражданством Израиля
Ему грозит до семи лет колонии
Правоохранительные органы задержали в Вологде трансгендера с гражданством Израиля по подозрению в публичных призывах к осуществлению террористической деятельности, сообщил «Постньюс» источник в правоохранительных органах.
По его данным, 36-летний уроженец Таджикистана распространял материалы легиона «Свобода России» (признан в РФ террористической организацией), который входит в состав ВСУ. По словам источника, задержанный репостил их в собственном канале в мессенджере Telegram, а в его квартире был найден пистолет, похожий на травматический.
Ранее подозреваемый, который называет себя Ольгой, занимался ЛГБТ-активизмом (движение ЛГБТ признано экстремистским и запрещено в РФ) и в какой-то момент сменил пол с мужского на женский, однако в израильском паспорте он все еще указан как мужчина и под именем Андрей. Теперь по ч. 2 ст. 205.2 УК РФ фигуранту грозит до семи лет лишения свободы." (Постньюс) - не "Панорама", фото с места событий есть.
P.s. Хм, оказывается всё ещё интереснее. Перед нами ещё и свидетель/ница по делу "Нового величия", Андрей/Ольга Пшеничная исключенный/ая из чата и потому от обиды пошедшая на сотрудничество с ФСБ. Как то совсем при этом не удивительно, что человек какое то время ассоциировавший себя с неонацистским "Новым величием", теперь сядет за пропаганду идей неонацистского легиона "Свобода России". А вообще он/она/оно уже успели пожить в Саратове, Москве, Калининграде, побыть солдатом ЦАХАЛа и попробовать отказаться от израильского гражданства, поскольку палестинцев обижают. Короче говоря у песни "И носило меня как осенний листок/ Я менял города, я менял имена..." - появился просто таки 100% реальный герой.
Прекрасное зеркаленье...
"Зеленский присвоил звание Героя Украины десантнику, погибшему в рукопашном бою с якутом
Президент Украины Владимир Зеленский передал орден "Золотая Звезда" семье погибшего Героя Украины Дмитрия Масловского (позывной "Кобра"), сообщает официальный сайт главы государства.
Воин 71-й отдельной егерской бригады сражался за Украину с 2018 года и участвовал в операциях на Запорожском, Харьковском, Донецком направлениях, а также в Белгородской области рф.
17 ноября 2024 года Масловский погиб в Донецкой области, вступив в бой с пятью российскими оккупантами. Он ликвидировал четверых, а последнего, якутского наемника, обезвредил в рукопашной схватке, но погиб от ранений. Последний бой солдата был снят на его нашлемную камеру." (УНИАН)
"Зеленский присвоил звание Героя Украины десантнику, погибшему в рукопашном бою с якутом
Президент Украины Владимир Зеленский передал орден "Золотая Звезда" семье погибшего Героя Украины Дмитрия Масловского (позывной "Кобра"), сообщает официальный сайт главы государства.
Воин 71-й отдельной егерской бригады сражался за Украину с 2018 года и участвовал в операциях на Запорожском, Харьковском, Донецком направлениях, а также в Белгородской области рф.
17 ноября 2024 года Масловский погиб в Донецкой области, вступив в бой с пятью российскими оккупантами. Он ликвидировал четверых, а последнего, якутского наемника, обезвредил в рукопашной схватке, но погиб от ранений. Последний бой солдата был снят на его нашлемную камеру." (УНИАН)
Тоже как будто синопсис дешевого сериала, но это Жызнь!
"В Свердловской области силовики задержали криминального авторитета Андрея Овчинникова по прозвищу Овчина по подозрению в убийстве бывшего помощника криминального авторитета Алексея Трифонова (Трифон) Алексея Суродеева, которого называли Колдун или Сенсей. Он задержан по статье «Умышленное причинение тяжкого вреда здоровью, повлекшее по неосторожности смерть потерпевшего».
Накануне, по данным «Ъ-Урал», в больнице Березовского (Свердловская область) от ножевого ранения скончался житель поселка Кедровка Алексей Суродеев. В 1990-е годы он был помощником криминального авторитета Алексея Трифонова, но впоследствии отошел от дел и занялся целительством. В качестве знахаря он стал популярен и к нему за помощью обращались многие представители криминального мира." (Еж).
"В Свердловской области силовики задержали криминального авторитета Андрея Овчинникова по прозвищу Овчина по подозрению в убийстве бывшего помощника криминального авторитета Алексея Трифонова (Трифон) Алексея Суродеева, которого называли Колдун или Сенсей. Он задержан по статье «Умышленное причинение тяжкого вреда здоровью, повлекшее по неосторожности смерть потерпевшего».
Накануне, по данным «Ъ-Урал», в больнице Березовского (Свердловская область) от ножевого ранения скончался житель поселка Кедровка Алексей Суродеев. В 1990-е годы он был помощником криминального авторитета Алексея Трифонова, но впоследствии отошел от дел и занялся целительством. В качестве знахаря он стал популярен и к нему за помощью обращались многие представители криминального мира." (Еж).
Иноагентом сегодня признали Анастасию Лотареву, внучку "вождя" молодой части "Русской партии" 1970-1980-х годов, недолго проработавшего главным редактором "Комсомолки", а затем председателя одного из двух союзов российских писателей и сопредседателя, а потом заместителя председателя Всемирного русского собора - Валерия Ганичева.
А с другой стороны уголовное дело по неисполнению обязанностей иноагента открыли на Льва Шлосберга, который упорно не хочет оставлять любимую Псковщину и отправляться в заслуженную уж давно эмиграцию. Теперь перед ним прямая перспектива попасть в лагерь.
Какие то созвучия, паралелели, всё как любили писатели и литературные критики почвенного направления. Никак не думая о том, что часть их фантазий исполнится, а другие трансформируются так, что в России будет русский царь с самоидентификацией в качестве русского националиста, правящий при помощи друзей-евреев, и воюющий в кровавую кашу с Украиной, которой правит еврей при помощи галичан, зато все их "прозападные"! "оппоненты" разбегаются по заграницам, и в их рядах те самые внуки и внучки, которые на условный 1984-й ещё безмятежно улыбаются деду и бабе. А правнуков и правнучек тех дедов будут рожать или воспитывать в Берлине, Тель-Авиве или Нью-Йорке.
А с другой стороны уголовное дело по неисполнению обязанностей иноагента открыли на Льва Шлосберга, который упорно не хочет оставлять любимую Псковщину и отправляться в заслуженную уж давно эмиграцию. Теперь перед ним прямая перспектива попасть в лагерь.
Какие то созвучия, паралелели, всё как любили писатели и литературные критики почвенного направления. Никак не думая о том, что часть их фантазий исполнится, а другие трансформируются так, что в России будет русский царь с самоидентификацией в качестве русского националиста, правящий при помощи друзей-евреев, и воюющий в кровавую кашу с Украиной, которой правит еврей при помощи галичан, зато все их "прозападные"! "оппоненты" разбегаются по заграницам, и в их рядах те самые внуки и внучки, которые на условный 1984-й ещё безмятежно улыбаются деду и бабе. А правнуков и правнучек тех дедов будут рожать или воспитывать в Берлине, Тель-Авиве или Нью-Йорке.
«Киевлянка» (Киностудия им. Довженко, 1958)
Шикарная киноэпопея о том, как украинцам надо понимать советскую власть после ХХ съезда. Двухсерийный фильм, по сценарию уроженца Екатеринослава Игоря Луковского (1909-1979), несмотря на значительную идеологическую нагрузку и так себе игру актеров стал очень кассовым, собрав более 20 млн. просмотров и получив кое-какие фестивальные награды. Сейчас он представляет себя внушительный памятник советским политическим установкам и стереотипам поры его создания.
Итак, 1958 год – пик хрущевской «реакции», наступившей после венгерского восстания. По всей стране сотни преимущественно молодых людей и верующих отправляются в политические лагеря «за длинный язык». Среди них есть и представители молодого поколения украинских националистов, в том числе студентов киевских вузов, к которым, похоже прежде всего обращена эта картина, а также позднейшее её (1960) продолжение – фильм «Наследники».
В этот момент снимается фильм, в котором украинцам от лица советской власти рассказывают, как понимать историю СССР применительно к Украине. Фильм демонстрирует историю рабочей семьи с оборонного завода «Арсенал» в Киеве и главным героем повествования становится ни «киевлянка», родившаяся в день штурма Зимнего осенью 1917-го и в тот же день оставшаяся полной сиротой, а её приемный отец – рабочий Яков Середа в исполнении гениального Бориса Чиркова. Это, кстати, ещё один уроженец Екатеринославской губернии (нынешнего города Брянка Луганской области), который, как и Луговский сделал карьеру в Ленинграде. За две серии фильма Чиркова в кадре раза в три больше, чем исполняющей роль киевлянки Гали Очеретько непрофессиональной актрисы и москвички Нины Ивановой (известной по главной роли в «Весне на Заречной улице»). Последняя при всей своей красоте и замечательных зеленых глазах удивительно статична и догматична (что никак не свойственно киевлянкам как социальному типу, но очень натурально «московское»), что, собственно, в 1960-е привело к тому, что она бросила актерскую карьеру и стала помрежем.
Вообще, кажется, что в фильме кроме Чиркова и деда «киевлянки» в исполнении коренного петербуржца Константина Скоробогатова, да ещё одного ленинградского актера Олега Жакова в роли доброго чекиста Коломийца никто не играет, а только статично изображают, точнее иллюстрируют исторический нарратив. Хотя актеров в фильме задействовано очень много.
А вот нарратив богат. История начинается со штурма Зимнего, который обороняет в том числе молодой украинец из очень богатой семьи Леонид Дорошенко. В схватке он из реврольвера убивает отца «киевлянки» и убегает внутрь дворца, а потом бежит домой к папе – богатейшему Павлу Фомичу Дорошенко. Тот в квартире с окнами на Неву и Петропавловку объявляет, что пора ехать в Киев, а в Петрограде дела у них закончились. По приезду его торжественно встречают Грушевский и Владимир Винниченко, и они все вместе слушают выступление Симона Петлюры (которого во всём советском кинематографе показывали десять раз, три раза в 1920-е, один раз в 1939-м, по три раза в 1957-1960 и в 1970-1973, потом только в 1987). В дальнейшем интриги Леонида, оставшегося в СССР под фамилией Гаврилов и с фальсифицированной биографией петроградского рабочего, после бегства его отца за границу - занимают всю первую серию. Он становится сначала конником в Красной Армии, потом чекистом (в этом качестве он убивает своего просоветского старшего брата и военного медика Алексея, случайно попавшему к нему на допрос и пригрозившего его разоблачением), потом чиновником, контролирующим «Арсенал». В итоге его разоблачает как раз году в 1937-м Коломиец.
Шикарная киноэпопея о том, как украинцам надо понимать советскую власть после ХХ съезда. Двухсерийный фильм, по сценарию уроженца Екатеринослава Игоря Луковского (1909-1979), несмотря на значительную идеологическую нагрузку и так себе игру актеров стал очень кассовым, собрав более 20 млн. просмотров и получив кое-какие фестивальные награды. Сейчас он представляет себя внушительный памятник советским политическим установкам и стереотипам поры его создания.
Итак, 1958 год – пик хрущевской «реакции», наступившей после венгерского восстания. По всей стране сотни преимущественно молодых людей и верующих отправляются в политические лагеря «за длинный язык». Среди них есть и представители молодого поколения украинских националистов, в том числе студентов киевских вузов, к которым, похоже прежде всего обращена эта картина, а также позднейшее её (1960) продолжение – фильм «Наследники».
В этот момент снимается фильм, в котором украинцам от лица советской власти рассказывают, как понимать историю СССР применительно к Украине. Фильм демонстрирует историю рабочей семьи с оборонного завода «Арсенал» в Киеве и главным героем повествования становится ни «киевлянка», родившаяся в день штурма Зимнего осенью 1917-го и в тот же день оставшаяся полной сиротой, а её приемный отец – рабочий Яков Середа в исполнении гениального Бориса Чиркова. Это, кстати, ещё один уроженец Екатеринославской губернии (нынешнего города Брянка Луганской области), который, как и Луговский сделал карьеру в Ленинграде. За две серии фильма Чиркова в кадре раза в три больше, чем исполняющей роль киевлянки Гали Очеретько непрофессиональной актрисы и москвички Нины Ивановой (известной по главной роли в «Весне на Заречной улице»). Последняя при всей своей красоте и замечательных зеленых глазах удивительно статична и догматична (что никак не свойственно киевлянкам как социальному типу, но очень натурально «московское»), что, собственно, в 1960-е привело к тому, что она бросила актерскую карьеру и стала помрежем.
Вообще, кажется, что в фильме кроме Чиркова и деда «киевлянки» в исполнении коренного петербуржца Константина Скоробогатова, да ещё одного ленинградского актера Олега Жакова в роли доброго чекиста Коломийца никто не играет, а только статично изображают, точнее иллюстрируют исторический нарратив. Хотя актеров в фильме задействовано очень много.
А вот нарратив богат. История начинается со штурма Зимнего, который обороняет в том числе молодой украинец из очень богатой семьи Леонид Дорошенко. В схватке он из реврольвера убивает отца «киевлянки» и убегает внутрь дворца, а потом бежит домой к папе – богатейшему Павлу Фомичу Дорошенко. Тот в квартире с окнами на Неву и Петропавловку объявляет, что пора ехать в Киев, а в Петрограде дела у них закончились. По приезду его торжественно встречают Грушевский и Владимир Винниченко, и они все вместе слушают выступление Симона Петлюры (которого во всём советском кинематографе показывали десять раз, три раза в 1920-е, один раз в 1939-м, по три раза в 1957-1960 и в 1970-1973, потом только в 1987). В дальнейшем интриги Леонида, оставшегося в СССР под фамилией Гаврилов и с фальсифицированной биографией петроградского рабочего, после бегства его отца за границу - занимают всю первую серию. Он становится сначала конником в Красной Армии, потом чекистом (в этом качестве он убивает своего просоветского старшего брата и военного медика Алексея, случайно попавшему к нему на допрос и пригрозившего его разоблачением), потом чиновником, контролирующим «Арсенал». В итоге его разоблачает как раз году в 1937-м Коломиец.
Вообще курс на оправдание «чекистов» в фильме очень сильно чувствуется. С одной стороны, признается ровно одна их ошибка – что мол, при «проверке» от бывших офицеров императорской армии в Киеве допускались бессудные убийства (тут интересна сцена сбора офицеров по Киеву), но спихивается это на «пробравшегося в ряды». А в остальном идеи такие – что мол в рядах чекистов были лучшие. Что они гибли от рук «банд» в Гражданскую, и от рук немцев во время войны, потому что возглавляли подполье и лично ходили на опасные операции (в рамках одной из них от рук Коломийца погибает Павел Дорошенко приехавший в Киев с немецкой армией). Что они могут раскрутить самую закрученную и давно оставшуюся в прошлом историю. Что они организаторы партизанского и подпольного движения во время войны. И что это очень человечные люди, которые всю жизнь оберегали и помогали «киевлянке».
Вторая по значимости для создателей фильма группа – это рабочие «Арсенала». Которые, якобы, всегда были за советскую власть. И от неё видели только хорошее. Демонстрируется это на примере многодетной (шесть своих, плюс «киевлянка» принятая в годовалом возрасте) семьи рабочего Якова Середы. Который не решается принять участие в первых боях (что видимо корреспондирует с известным образованным современникам фильмом «Арсенал» (1928 г. снятым Довженко про те же бои) – ибо шестеро детей, но затем из сочувствующих и попутчиков советской власти, познавая и признавая культ Ленина (портрет которого он вешает у себя) постепенно становится убежденным и активным партийцем. А в войну и немного «террористом» (точнее диверсантом) - подкладывая миниатюрные мины в карманы немецких офицеров, которых он обслуживал как швейцар в офицерском клубе или ресторане. Он доживает в фильме до второй половины 1950-х – с удовольствием водя уже внуков на празднование 7 ноября. И тут советский традиционализм с многодетностью и благословениями родителей на свадьбы своих детей органично смыкается и с советскими культами Ленина, революции и прочего.
На идеологическом поле тут любопытна попытка скрестить даже православие с ленинизмом. Сталина, к слову, в фильме нет ни в каком качестве – ни портретов, ни упоминаний, ни клятв. Зато Середа сначала держит дома портрет Ленина, потом вступает в партию после его смерти в рамках ленинского призыва рабочих (дома портрет с траурной ленточкой), потом его упрекают в середине 1930-х годов, что он мало читает ленинских работ, поэтому к нему клеятся украинские советские националисты (об этом ниже). Один из ключевых сюжетов в фильме – после смерти Ленина его жена Горпина (её играет уроженка Херсонщины Полина Куманченко), как православная идет в церковь и заказывает поминовение «Ильича». С собой она берет «киевлянку», которая соответственно в шестилетнем возрасте знакомится со стоящим рядом мальчиком из клана Дорошенко – сыном убитого Леонидом Алексея. Мальчик потом станет ухаживающим за ней юношей, а в итоге и мужем. Но в церкви он пока для неё не понятно кто - «буржуйчик» или нет «с Липок» (то есть тут противостояние богатого квартала ближе к центру – «арсенальским» из следующего квартала). Но тут, конечно, интересен момент инициативного выбора.
Прилипание Середы к советской власти в фильме рассматривается и с точки зрения получения им от неё бесплатного жилья – сначала большой квартиры бывшего владельца дома, в подвале которого он жил (которую ему передают явно незаконно, о чём в фильме и признаются), заканчивая большими предвоенными хоромами, полученными им в качестве передовика и мастера производства. Всё это происходит не просто так, а потому как у него есть знакомый с революционных боев за освобождение города покровитель – «матрос с «Авроры» ставший чекистом Камышин (известный московский актер Иван Переверзнев). Тот облагодетельствует членов этой семьи до конца фильма – когда в его кабинете (по хронологии это 1957-й) проходит инструктаж для киевской делегации на чехословацкие заводы, во главе которой ставят «киевлянку». Наставляет примерно так – покажите наш опыт, но подмечайте, и их (наивный, ламповый промышленный шпионаж, под руководством КГБ).
Вторая по значимости для создателей фильма группа – это рабочие «Арсенала». Которые, якобы, всегда были за советскую власть. И от неё видели только хорошее. Демонстрируется это на примере многодетной (шесть своих, плюс «киевлянка» принятая в годовалом возрасте) семьи рабочего Якова Середы. Который не решается принять участие в первых боях (что видимо корреспондирует с известным образованным современникам фильмом «Арсенал» (1928 г. снятым Довженко про те же бои) – ибо шестеро детей, но затем из сочувствующих и попутчиков советской власти, познавая и признавая культ Ленина (портрет которого он вешает у себя) постепенно становится убежденным и активным партийцем. А в войну и немного «террористом» (точнее диверсантом) - подкладывая миниатюрные мины в карманы немецких офицеров, которых он обслуживал как швейцар в офицерском клубе или ресторане. Он доживает в фильме до второй половины 1950-х – с удовольствием водя уже внуков на празднование 7 ноября. И тут советский традиционализм с многодетностью и благословениями родителей на свадьбы своих детей органично смыкается и с советскими культами Ленина, революции и прочего.
На идеологическом поле тут любопытна попытка скрестить даже православие с ленинизмом. Сталина, к слову, в фильме нет ни в каком качестве – ни портретов, ни упоминаний, ни клятв. Зато Середа сначала держит дома портрет Ленина, потом вступает в партию после его смерти в рамках ленинского призыва рабочих (дома портрет с траурной ленточкой), потом его упрекают в середине 1930-х годов, что он мало читает ленинских работ, поэтому к нему клеятся украинские советские националисты (об этом ниже). Один из ключевых сюжетов в фильме – после смерти Ленина его жена Горпина (её играет уроженка Херсонщины Полина Куманченко), как православная идет в церковь и заказывает поминовение «Ильича». С собой она берет «киевлянку», которая соответственно в шестилетнем возрасте знакомится со стоящим рядом мальчиком из клана Дорошенко – сыном убитого Леонидом Алексея. Мальчик потом станет ухаживающим за ней юношей, а в итоге и мужем. Но в церкви он пока для неё не понятно кто - «буржуйчик» или нет «с Липок» (то есть тут противостояние богатого квартала ближе к центру – «арсенальским» из следующего квартала). Но тут, конечно, интересен момент инициативного выбора.
Прилипание Середы к советской власти в фильме рассматривается и с точки зрения получения им от неё бесплатного жилья – сначала большой квартиры бывшего владельца дома, в подвале которого он жил (которую ему передают явно незаконно, о чём в фильме и признаются), заканчивая большими предвоенными хоромами, полученными им в качестве передовика и мастера производства. Всё это происходит не просто так, а потому как у него есть знакомый с революционных боев за освобождение города покровитель – «матрос с «Авроры» ставший чекистом Камышин (известный московский актер Иван Переверзнев). Тот облагодетельствует членов этой семьи до конца фильма – когда в его кабинете (по хронологии это 1957-й) проходит инструктаж для киевской делегации на чехословацкие заводы, во главе которой ставят «киевлянку». Наставляет примерно так – покажите наш опыт, но подмечайте, и их (наивный, ламповый промышленный шпионаж, под руководством КГБ).
Основная группа врагов в фильме – украинские националисты в разных видах. От богатого «украинского петербуржца» Дорошенко до украинских советских националистов. Последние представлены прежде всего женским персонажем в кожаной фуражке и кожаной куртке по моде функционеров 1920-х Марвеной Свентицкой (в исполнении Евгении Эммануиловны Азарх-Опаловой (в титрах Евгении Опаловой), рожденной в Тверской губернии, учившейся в Ленинграде, но являющейся с 1936 года актрисой Киевского академического театра русской драмы имени Леси Украинки и народной артисткой Украины), которая по сюжету аж в 1934-м в пивной предлагает Якову Середе присоединиться к внутрипартийной дискуссии и вручает ему листовки. И он тут же сдает их в НКВД.
Какие бездны тут могут открыться, демонстрирует реальная биография актрисы: «Евгения Менделевна (Эммануиловна) Азарх родилась в Риге в семье Эммануила Борисовича Азарха и Хаи Рувимовны Азарх. Её сестра Фани Менделевна (Эммануиловна) Азарх-Бабина (1898—?) была осуждена в 1920 году на 5 лет ИТЛ, брат Александр (1895—1938) — расстрелян в Астрахани 29 октября 1938 года. Двоюродные братья — режиссёр, основатель Московского государственного еврейского театра Алексей Грановский (не вернулся в СССР с гастролей в Европу и умер в 1938 г. в Париже) и американский кинорежиссёр Борис Азарх (в США – Ингстер, начинавший ассистентом у Сергея Эйзенштейна). Двоюрная сестра – Мария Якубович – актриса во Франции.
Украинский национализм в фильме заканчивается с уничтожением НКВДшниками Дорошенко-старшего в Киеве (никаких коллаборационистов в городе больше нет, тема ОУН-УПА не поднимается). Но абсолютно инфернальные враги, которыми представлены немцы – остаются. Они готовы расстрелять пятилетнего сына «киевлянки» Матвея, чтобы та только дала показания о подполье. Но она спокойно смотрит как немцы стреляют над головой её сына, распятого посреди города на каких-то камнях, и тут в немцах что-то ломается и они освобождают мальчика улепетывающего к деду с бабкой, а саму «киевлянку» отправляют в Освенцим. Но что-то там у них с логистикой не то, и её, постаревшую сразу лет на двадцать, освобождают прямо из вагона, стоящего ещё в Киеве на запасных путях, доблестные советские воины. А она такая уже вся навеки спокойная. Карьеры, которую ей предлагают, не хочет. Желает только воспитывать следующие поколения токарей на «Арсенале».
Абсолютно загадочный сюжет в фильме работа киевлянки в немецком телеграфном бюро, которым заведует «фрау Марта» в исполнении жены Александра Вертинского и уроженки Харбина – Лидии. Её утрированно европейские черты лица (по отцу она – грузинка, по матери – забайкальская казачка), «хищная красота» и манеры на самом деле довольно интересны, но как актриса она снималась очень мало и только с 1952 по 1963-й. Что за бюро, в котором так много сотрудников, как такой нетривиальный сюжет попал в довольно ходульный сценарий – интересно, но не понятно.
Очень интересны в фильме и «фигуры умолчания». Помимо очевидного полного отсутствия в фильме Сталина, а также темы голода, НЭПа, совершенно не упоминается то, что столицей Украины с 1919-1934-й был Харьков. То есть Харьков как таковой упоминается в фильме один раз как место сбора украинских коммунистов в гражданскую перед наступлением. Но, надо сказать, и другие города и места Украины и даже районы Киева упоминаются крайне скупо – только Днепрогэс и Броды под Киевом и Липки с Лаврой в самом Киеве. Отчасти это объясняется мотто киевлянки – при любых обстоятельствах оставаться в городе. Ехать с любимым на Днепрогэс она, в частности, категорически отказывается – говорит, что будет ждать и дожидается. И только раз за фильм выехав куда-то – в Москву, она оказывается в ужасном положении – начинается война и она не может вернуться назад.
Какие бездны тут могут открыться, демонстрирует реальная биография актрисы: «Евгения Менделевна (Эммануиловна) Азарх родилась в Риге в семье Эммануила Борисовича Азарха и Хаи Рувимовны Азарх. Её сестра Фани Менделевна (Эммануиловна) Азарх-Бабина (1898—?) была осуждена в 1920 году на 5 лет ИТЛ, брат Александр (1895—1938) — расстрелян в Астрахани 29 октября 1938 года. Двоюродные братья — режиссёр, основатель Московского государственного еврейского театра Алексей Грановский (не вернулся в СССР с гастролей в Европу и умер в 1938 г. в Париже) и американский кинорежиссёр Борис Азарх (в США – Ингстер, начинавший ассистентом у Сергея Эйзенштейна). Двоюрная сестра – Мария Якубович – актриса во Франции.
Украинский национализм в фильме заканчивается с уничтожением НКВДшниками Дорошенко-старшего в Киеве (никаких коллаборационистов в городе больше нет, тема ОУН-УПА не поднимается). Но абсолютно инфернальные враги, которыми представлены немцы – остаются. Они готовы расстрелять пятилетнего сына «киевлянки» Матвея, чтобы та только дала показания о подполье. Но она спокойно смотрит как немцы стреляют над головой её сына, распятого посреди города на каких-то камнях, и тут в немцах что-то ломается и они освобождают мальчика улепетывающего к деду с бабкой, а саму «киевлянку» отправляют в Освенцим. Но что-то там у них с логистикой не то, и её, постаревшую сразу лет на двадцать, освобождают прямо из вагона, стоящего ещё в Киеве на запасных путях, доблестные советские воины. А она такая уже вся навеки спокойная. Карьеры, которую ей предлагают, не хочет. Желает только воспитывать следующие поколения токарей на «Арсенале».
Абсолютно загадочный сюжет в фильме работа киевлянки в немецком телеграфном бюро, которым заведует «фрау Марта» в исполнении жены Александра Вертинского и уроженки Харбина – Лидии. Её утрированно европейские черты лица (по отцу она – грузинка, по матери – забайкальская казачка), «хищная красота» и манеры на самом деле довольно интересны, но как актриса она снималась очень мало и только с 1952 по 1963-й. Что за бюро, в котором так много сотрудников, как такой нетривиальный сюжет попал в довольно ходульный сценарий – интересно, но не понятно.
Очень интересны в фильме и «фигуры умолчания». Помимо очевидного полного отсутствия в фильме Сталина, а также темы голода, НЭПа, совершенно не упоминается то, что столицей Украины с 1919-1934-й был Харьков. То есть Харьков как таковой упоминается в фильме один раз как место сбора украинских коммунистов в гражданскую перед наступлением. Но, надо сказать, и другие города и места Украины и даже районы Киева упоминаются крайне скупо – только Днепрогэс и Броды под Киевом и Липки с Лаврой в самом Киеве. Отчасти это объясняется мотто киевлянки – при любых обстоятельствах оставаться в городе. Ехать с любимым на Днепрогэс она, в частности, категорически отказывается – говорит, что будет ждать и дожидается. И только раз за фильм выехав куда-то – в Москву, она оказывается в ужасном положении – начинается война и она не может вернуться назад.
Тут начинается самый нелепый или сильно порезанный кусок фильма – почему она не может вернуться к себе сразу (пассажирские поезда то ходили ещё как минимум несколько недель после начала войны), почему пробирается пешком и почему попадает к киевским НКВД никам, организующим партизанское подполье действующее одновременно вдали от города и вблизи него. Возможно, в оригинале сценария и даже плана съемок фильма там был замах на три серии. И всё пришлось сильно сокращать, в том числе отснятый материал.
Также весьма и весьма для сильно православного тогда Киева отражена православная тема. Кроме похода в храм для отпевания Ленина она всплывает только в контексте встречи Леонида Дорошенко с немецким агентом в пещерах Лавры. Самой Лавры в фильме нет ни в каком виде, хотя она рядом с «Арсеналом». Впрочем, особого осуждения православных и религии в фильме тоже нет.
Среди прочих фигур умолчания – евреи. Которых нет ни в сюжете, и практически нет среди актеров. Соответственно нет и темы Бабьего Яра и вообще немецкий террор заключается исключительно в отправке украинцев на работу в Германию или концлагеря. С учётом числа евреев среди актеров того времени, уроженец Житомирщины, а затем киевский студент и кинорежиссер – Тимофей Левчук, снявший «Киевлянку», как-то очень постарался создать не только идеологически установочный, но «расово чистый» фильм. Кроме упомянутой Опаловой (имеющей сугубо европейскую внешность) других евреев среди актеров не обнаружено, а уже среди персонажей их нет вовсе. Не даром с 1963 года он стал первым секретарём Союза кинематографистов Украины.
Подводя итоги: для историков фильм – клад. Для остальных – по настроению. Хотя фильм цветной, непростой и многолюдный, сюжет тут дубоват, актерской игры мало, идеология прёт как танк. И в целом, это фильм, снятый с позиций имперской ленинградской интеллигенции с украинскими корнями для молодых украинцев, как им теперь понимать своё прошлое. А не собственно украинский (пусть даже советский) кинематограф. Студия имени Довженко и в тот же период и позже сняла много фильмов, отражающих реальную советскую украинскую точку зрения на советскую историю предыдущих десятилетий. Они – другие.
Также весьма и весьма для сильно православного тогда Киева отражена православная тема. Кроме похода в храм для отпевания Ленина она всплывает только в контексте встречи Леонида Дорошенко с немецким агентом в пещерах Лавры. Самой Лавры в фильме нет ни в каком виде, хотя она рядом с «Арсеналом». Впрочем, особого осуждения православных и религии в фильме тоже нет.
Среди прочих фигур умолчания – евреи. Которых нет ни в сюжете, и практически нет среди актеров. Соответственно нет и темы Бабьего Яра и вообще немецкий террор заключается исключительно в отправке украинцев на работу в Германию или концлагеря. С учётом числа евреев среди актеров того времени, уроженец Житомирщины, а затем киевский студент и кинорежиссер – Тимофей Левчук, снявший «Киевлянку», как-то очень постарался создать не только идеологически установочный, но «расово чистый» фильм. Кроме упомянутой Опаловой (имеющей сугубо европейскую внешность) других евреев среди актеров не обнаружено, а уже среди персонажей их нет вовсе. Не даром с 1963 года он стал первым секретарём Союза кинематографистов Украины.
Подводя итоги: для историков фильм – клад. Для остальных – по настроению. Хотя фильм цветной, непростой и многолюдный, сюжет тут дубоват, актерской игры мало, идеология прёт как танк. И в целом, это фильм, снятый с позиций имперской ленинградской интеллигенции с украинскими корнями для молодых украинцев, как им теперь понимать своё прошлое. А не собственно украинский (пусть даже советский) кинематограф. Студия имени Довженко и в тот же период и позже сняла много фильмов, отражающих реальную советскую украинскую точку зрения на советскую историю предыдущих десятилетий. Они – другие.