Только для выпускников семинаров «Минченко консалтинг»
Авторский вебинар Евгения Минченко «Дух времени и Политбюро 2.0: динамика элитных групп» пройдет в ZOOM в 18:00 10 мая.
Вопросы для обсуждения:
⁃ Отставка правительства Медведева и динамика элитных групп;
⁃ Три кризиса правительства Мишустина. Кабинет министров без «медового месяца»;
⁃ «Большое правительство Владимира Путина» в борьбе с пандемией и за ресурсы.
Вступительное слово - 40 минут. Затем - ответы на вопросы и дискуссия. Предполагаемая продолжительность - 2 часа. Действует Chatham House Rule. Аудио- и видеозапись запрещена.
Для участия необходимо написать на почту [email protected]
Участие бесплатное, но ТОЛЬКО для выпускников семинаров «Минченко консалтинг». В заявке просьба указывать, когда и на каком семинаре вы были. Вам придет ссылка на конференцию, которая не может быть передана другим лицам.
@MinchenkoConsulting
Авторский вебинар Евгения Минченко «Дух времени и Политбюро 2.0: динамика элитных групп» пройдет в ZOOM в 18:00 10 мая.
Вопросы для обсуждения:
⁃ Отставка правительства Медведева и динамика элитных групп;
⁃ Три кризиса правительства Мишустина. Кабинет министров без «медового месяца»;
⁃ «Большое правительство Владимира Путина» в борьбе с пандемией и за ресурсы.
Вступительное слово - 40 минут. Затем - ответы на вопросы и дискуссия. Предполагаемая продолжительность - 2 часа. Действует Chatham House Rule. Аудио- и видеозапись запрещена.
Для участия необходимо написать на почту [email protected]
Участие бесплатное, но ТОЛЬКО для выпускников семинаров «Минченко консалтинг». В заявке просьба указывать, когда и на каком семинаре вы были. Вам придет ссылка на конференцию, которая не может быть передана другим лицам.
@MinchenkoConsulting
Forwarded from ПолитКино
«Патриот», 2000
Фильм «Патриот» очень.. как бы это сказать… патриотичный. Во-первых, за счёт Мела Гибсона. Очень удаются ему военные, патриоты и патриоты-военные. К моменту создания фильма он уже пять лет назад как сыграл шотландского патриота XIII века в «Храбром сердце», за которого и получил двух «Оскаров» и один «Глобус» (правда, как режиссёр). Режиссёр «Патриота» Роланд Эммерих не скрывает, что вдохновился именно «Храбрым сердцем». Кстати, пока Гибсон снимал «Храброе сердце», Эммерих занимался «Днём независимости», а за плечами у него уже был боевик с Ван Даммом «Универсальный солдат». Вообще, Эммерсон – странный парень. Немец. Мажор. Эпигон. На свой студенческий фильм «Принцип Ноева Ковчега» он потратил больше миллиона немецких марок (своих богатых родителей), поставив своеобразный рекорд, при этом попав в конкурсную (!) программу Берлинского кинофестиваля. Затем были пастиши на Спилберга и попадание в Голливуд. Сочетание патриотизма с научной фантастикой можно, наверное, назвать фирменной фишкой Эммесона. Романтический патриотизм вносит в фильм и двадцатилетний Хит Леджер. Оттеняют патриотизм француз Чеки Карио, экстравагантно и слегка пародийно играющий … француза, а также исполняющий британского генерала Чарльза Корнуоллиса британец Том Уилкинсон (сыгравший в разное время академика Сахарова, Кеннеди-отца и Бенджамина Франклина в «Джоне Адамсе».
Полная («режиссёрская») версия «Патриота» длится 2 часа 55 минут, сцены, не попавшие в прокатный вариант, не затягивают фильм, но и ничего принципиального в них нет. За исключением одного нюанса – сцены с плывущими по реке трупами, один в один повторённой Спилбергом через 5 лет в «Войне миров».
В «Патриоте» мы наблюдаем весь период борьбы за независимость, с событий в Массачусетсе, подписания Деклараци и войны под командованием Вашингтона, но из неожиданной точки – из Южной Каролины. В начале фильма Бенджамин Мартин (герой Мела Гибсона) вместе с детьми узнают из газет о происходящем в Бостоне и Филадельфии, и всё это кажется очень далёким, а потом красные мундиры британской армии перестают быть принадлежностью оловянных солдатиков Томаса - второго сына Бенджамина, а становятся реальностью. Страшной реальностью. Фильм беспощадно честен. Он не прикрыт «жанром», хотя элементы боевика и вестерна налицо. Он очень профессионально ритмичен (в том числе благодаря энергии Гибсона), он чередует боевые действия (поначалу больше локальные) с вышибающими слезу семейными сценами. Реализм (предельный реализм, беспощадный), свойственный Мелу Гибсону, как режиссёру, пришёл и в этот фильм, сделав его выдающимся. И даже патетичные символы - вроде штопки звёздно-полосатого флага или отливки пуль из оловянных солдатиков в красных мундирах – кажутся очень уместными.
Всё дело в том, что герой Мела Гибсона не хочет воевать. И, обращаясь архетипологии Кэрол Пирсон (Carol S. Pearson) мы отмечаем, как образ Warrior (воин) заменён образом Caregiver (заботящийся, опекун). Мы знаем по рассказам, что полковник Бенджамин Мартин в прошлом – герой Франко-индейской войны, о его подвигах ходят легенды и за пределами Южной Каролины. Но в данный момент – он отец семерых детей, оставшихся без матери. А все (в том числе сыновья) хотят, чтобы он вернулся назад, снова стал Warrior. Но для Бена это пройденный этап, он доказал свою состоятельность воина, он завоевал своё право на семью, право на заботу о детях, он отринул свою предыдущую ипостась. И этот конфликт архетипических образов – Warrior и Caregiver – становится главным конфликтом всего фильма, поднимается до уровня Темы и масштаба осмысления Борьбы за Независимость и принесённых этой Независимости жертв.
«Viva la France!» - говорит американский полковник Бенджамин Мартин французскому полковнику Жану Вильнёву перед решающей битвой c британцами. «Viva la liberta!» - исправляет тот.
#америка #XVIIIвек
Лев Харламов
Фильм «Патриот» очень.. как бы это сказать… патриотичный. Во-первых, за счёт Мела Гибсона. Очень удаются ему военные, патриоты и патриоты-военные. К моменту создания фильма он уже пять лет назад как сыграл шотландского патриота XIII века в «Храбром сердце», за которого и получил двух «Оскаров» и один «Глобус» (правда, как режиссёр). Режиссёр «Патриота» Роланд Эммерих не скрывает, что вдохновился именно «Храбрым сердцем». Кстати, пока Гибсон снимал «Храброе сердце», Эммерих занимался «Днём независимости», а за плечами у него уже был боевик с Ван Даммом «Универсальный солдат». Вообще, Эммерсон – странный парень. Немец. Мажор. Эпигон. На свой студенческий фильм «Принцип Ноева Ковчега» он потратил больше миллиона немецких марок (своих богатых родителей), поставив своеобразный рекорд, при этом попав в конкурсную (!) программу Берлинского кинофестиваля. Затем были пастиши на Спилберга и попадание в Голливуд. Сочетание патриотизма с научной фантастикой можно, наверное, назвать фирменной фишкой Эммесона. Романтический патриотизм вносит в фильм и двадцатилетний Хит Леджер. Оттеняют патриотизм француз Чеки Карио, экстравагантно и слегка пародийно играющий … француза, а также исполняющий британского генерала Чарльза Корнуоллиса британец Том Уилкинсон (сыгравший в разное время академика Сахарова, Кеннеди-отца и Бенджамина Франклина в «Джоне Адамсе».
Полная («режиссёрская») версия «Патриота» длится 2 часа 55 минут, сцены, не попавшие в прокатный вариант, не затягивают фильм, но и ничего принципиального в них нет. За исключением одного нюанса – сцены с плывущими по реке трупами, один в один повторённой Спилбергом через 5 лет в «Войне миров».
В «Патриоте» мы наблюдаем весь период борьбы за независимость, с событий в Массачусетсе, подписания Деклараци и войны под командованием Вашингтона, но из неожиданной точки – из Южной Каролины. В начале фильма Бенджамин Мартин (герой Мела Гибсона) вместе с детьми узнают из газет о происходящем в Бостоне и Филадельфии, и всё это кажется очень далёким, а потом красные мундиры британской армии перестают быть принадлежностью оловянных солдатиков Томаса - второго сына Бенджамина, а становятся реальностью. Страшной реальностью. Фильм беспощадно честен. Он не прикрыт «жанром», хотя элементы боевика и вестерна налицо. Он очень профессионально ритмичен (в том числе благодаря энергии Гибсона), он чередует боевые действия (поначалу больше локальные) с вышибающими слезу семейными сценами. Реализм (предельный реализм, беспощадный), свойственный Мелу Гибсону, как режиссёру, пришёл и в этот фильм, сделав его выдающимся. И даже патетичные символы - вроде штопки звёздно-полосатого флага или отливки пуль из оловянных солдатиков в красных мундирах – кажутся очень уместными.
Всё дело в том, что герой Мела Гибсона не хочет воевать. И, обращаясь архетипологии Кэрол Пирсон (Carol S. Pearson) мы отмечаем, как образ Warrior (воин) заменён образом Caregiver (заботящийся, опекун). Мы знаем по рассказам, что полковник Бенджамин Мартин в прошлом – герой Франко-индейской войны, о его подвигах ходят легенды и за пределами Южной Каролины. Но в данный момент – он отец семерых детей, оставшихся без матери. А все (в том числе сыновья) хотят, чтобы он вернулся назад, снова стал Warrior. Но для Бена это пройденный этап, он доказал свою состоятельность воина, он завоевал своё право на семью, право на заботу о детях, он отринул свою предыдущую ипостась. И этот конфликт архетипических образов – Warrior и Caregiver – становится главным конфликтом всего фильма, поднимается до уровня Темы и масштаба осмысления Борьбы за Независимость и принесённых этой Независимости жертв.
«Viva la France!» - говорит американский полковник Бенджамин Мартин французскому полковнику Жану Вильнёву перед решающей битвой c британцами. «Viva la liberta!» - исправляет тот.
#америка #XVIIIвек
Лев Харламов
Образ лидера. Семинары "Минченко консалтинг" pinned «Только для выпускников семинаров «Минченко консалтинг» Авторский вебинар Евгения Минченко «Дух времени и Политбюро 2.0: динамика элитных групп» пройдет в ZOOM в 18:00 10 мая. Вопросы для обсуждения: ⁃ Отставка правительства Медведева и динамика элитных…»
Forwarded from ПолитКино
«Французская революция», 1989
Фильм «Французская революция» похож на учебник по истории. Хороший, чётко структурированный, с красивыми цветными картинками. В двух томах. Том первый называется «Французская революция. Годы света», а второй – «Французская революция. Годы ужаса». И объём приличный – пять с половиной часов.
Сняты части разными режиссёрами – Роберто Энрико и Ричардом Хеффроном. Части выглядят, как единое целое, но отличаются экспрессивностью подачи, впрочем, это диктуется не только режиссёрской волей, но и событиями. Не считая «пролога», где мы видим Робеспьера и Демулена вместе, ещё мальчиками, друзьями, события фильма охватывают период Великой революции с созыва Генеральных штатов до казни Робеспьера (надеюсь, это не стало спойлером).
Фильм прекрасен своей безоценочностью, претендующей на объективность. Отсюда и актёрское исполнение, в 100% случаев тонкое, точное, изящное. Умная, внимательная, всё понимающая Мария-Антуанетта (британка Джен Сеймур), потрясающе интеллигентный Людовик XVI (швейцарец Жан-Франсуа Бальмер), фанатичный, убедительный, но опасный Марат (итальянец Витторио Меццоджорно), гедонист-интеллектуал Мирабо (британский немец Питер Устинов), трепетная и преданная герцогиня де Полиньяк (итальянка Клаудиа Кардиналле)… Но главный конфликт выстраивается, конечно, между Робеспьером (поляк Анджей Северин) и Дантоном (австриец Клаус Мария Брандауэр). (Отмечу, что в фильме «Дантон» 1983 года Робеспьера играет тоже польский актёр – Войцех Пшоняк). Выстраивается конфликт с одной стороны просто – земной, живой, простой Дантон и сложный, аскетичный, идейный, сомневающийся Робеспьер. При этом оба тверды в реализации своих намерений. С другой стороны, режиссёры старательно не занимают ничью сторону. Что, конечно, непросто при брутальном обаянии Брандауэра и необходимости Северину играть эту Робеспьерову замкнутость, да ещё при гипертрофированной щепетильности по отношению к своему внешнему виду. Однако, попадая под обаяние Дантона-Брандмауэра, через некоторое время зритель разбивается убедительнейшей логикой Робеспьера-Северина. Они оба – отличные ораторы, очень разные: один ориентирован на эмоции, другой на интеллект. И ещё одна важная сюжетная линия. Камиль Демулен (Франсуа Клюзе) – друг Робеспьера с детства. Симпатичный брюнет, слегка инфантильный. В какой-то момент так очарован Дантоном, что тот сменяет Робеспьера на посту «старшего брата». И в этот момент рядом с Робеспьером появляется Сен-Жюст (Кристофер Томпсон). Откровенно красивый брюнет, жёсткий и целеустремлённый. То есть, режиссёры дают его как «улучшенную копию» Демулена. Как того, кто больше подходит Робеспьеру в данный исторический (это важно!) момент. Мне кажется это очень интересным ходом, как с точки зрения истории, так и с точки зрения Истории.
#франция #робеспьер #дантон #марат #сенжюст #демулен #людовикXVI #марияантуанетта #XVIIIвек
Лев Харламов
Фильм «Французская революция» похож на учебник по истории. Хороший, чётко структурированный, с красивыми цветными картинками. В двух томах. Том первый называется «Французская революция. Годы света», а второй – «Французская революция. Годы ужаса». И объём приличный – пять с половиной часов.
Сняты части разными режиссёрами – Роберто Энрико и Ричардом Хеффроном. Части выглядят, как единое целое, но отличаются экспрессивностью подачи, впрочем, это диктуется не только режиссёрской волей, но и событиями. Не считая «пролога», где мы видим Робеспьера и Демулена вместе, ещё мальчиками, друзьями, события фильма охватывают период Великой революции с созыва Генеральных штатов до казни Робеспьера (надеюсь, это не стало спойлером).
Фильм прекрасен своей безоценочностью, претендующей на объективность. Отсюда и актёрское исполнение, в 100% случаев тонкое, точное, изящное. Умная, внимательная, всё понимающая Мария-Антуанетта (британка Джен Сеймур), потрясающе интеллигентный Людовик XVI (швейцарец Жан-Франсуа Бальмер), фанатичный, убедительный, но опасный Марат (итальянец Витторио Меццоджорно), гедонист-интеллектуал Мирабо (британский немец Питер Устинов), трепетная и преданная герцогиня де Полиньяк (итальянка Клаудиа Кардиналле)… Но главный конфликт выстраивается, конечно, между Робеспьером (поляк Анджей Северин) и Дантоном (австриец Клаус Мария Брандауэр). (Отмечу, что в фильме «Дантон» 1983 года Робеспьера играет тоже польский актёр – Войцех Пшоняк). Выстраивается конфликт с одной стороны просто – земной, живой, простой Дантон и сложный, аскетичный, идейный, сомневающийся Робеспьер. При этом оба тверды в реализации своих намерений. С другой стороны, режиссёры старательно не занимают ничью сторону. Что, конечно, непросто при брутальном обаянии Брандауэра и необходимости Северину играть эту Робеспьерову замкнутость, да ещё при гипертрофированной щепетильности по отношению к своему внешнему виду. Однако, попадая под обаяние Дантона-Брандмауэра, через некоторое время зритель разбивается убедительнейшей логикой Робеспьера-Северина. Они оба – отличные ораторы, очень разные: один ориентирован на эмоции, другой на интеллект. И ещё одна важная сюжетная линия. Камиль Демулен (Франсуа Клюзе) – друг Робеспьера с детства. Симпатичный брюнет, слегка инфантильный. В какой-то момент так очарован Дантоном, что тот сменяет Робеспьера на посту «старшего брата». И в этот момент рядом с Робеспьером появляется Сен-Жюст (Кристофер Томпсон). Откровенно красивый брюнет, жёсткий и целеустремлённый. То есть, режиссёры дают его как «улучшенную копию» Демулена. Как того, кто больше подходит Робеспьеру в данный исторический (это важно!) момент. Мне кажется это очень интересным ходом, как с точки зрения истории, так и с точки зрения Истории.
#франция #робеспьер #дантон #марат #сенжюст #демулен #людовикXVI #марияантуанетта #XVIIIвек
Лев Харламов
Forwarded from ПолитКино
Мои 5 копеек о фильме «Патриот»
1. Мэл Гибсон - один из моих любимейших актёров. Если бы в фильме снялся ещё один мой любимый актёр, Кевин Спейси (на которого у создателей не хватило бюджета), то было бы вообще здорово. Но хоть слава Богу, что от главной роли отказался унылолицый Харрисон Форд, секрет популярности которого остаётся для меня загадкой;
2. Тема заботливого отца, вынужденного пойти на войну вслед за сыном, уже присутствовала в худшем фильме с Аль Пачино - «Революции» 1980 года. А прототипу Бенджамина Мартина Фрэнсису Мэриону был посвящён сериал «Болотный лис» (1959-1961), где его сыграл будущая звезда «Голого пистолета» Лесли Нильсен. Кстати, на мой взгляд, именно элемент трикстерства Болотного Лиса позволяет ему не сойти с ума, когда он вынужден стать беспощадным мстителем;
3. Почему фильм не стал шедевром? Потому что другая сторона изображена исключительно чёрной краской, без намёка на полутона, - это чистое беспримесное зло. Уверен, что, если бы нашёлся лишний десяток миллионов долларов (Гибсону заплатили 25) на Спейси, образ антагониста главного героя - Тэвингтона (в реальности - Тэрлтона) был бы менее одномерным (Джейсон «Малфой» Айзекс, лучший исполнитель роли маршала Жукова, тут, на мой взгляд, оказался не на высоте);
4. В фильме 3 стороны - англичане (очень плохие), борцы за независимость (очень хорошие) и французы (идеалисты, помогающие революции исключительно из альтруистических соображений). Нет лоялистов (а ведь во многом война за независимость была Гражданской войной - кстати, это раскрыто в сериале «Поворот»), индейцев (а у них был непростой выбор - большая часть поддержала Корону, потому что та ограничивала экспансию поселенцев), чёрных (британцы начали освобождать рабов в обмен на участие в военных действиях, а рейнджеры прототипа главного героя Фрэнсиса Мэриона занимались, помимо борьбы с британской армией, поимкой беглых рабов), немцев (гессенские наемники на стороне Короны и «немецкие батальоны» в армии инсургентов). Последнее особенно странно, учитывая немецкие корни режиссера. Выглядит, как кино про Бенджамина «Моторолу» Мартина, которому в борьбе за Американскую Народную Республику немного помогли французские «ихтамнеты». Хотя, конечно, тема французского влияния, масонов, борьбы за Квебек могла бы быть раскрыта более подробно. Впрочем, и фильм «Джефферсон в Париже» мог бы быть менее сосредоточен на личной жизни главного героя, а на том, чем он на самом деле занимался в Париже;
5. Идеологически кино било по связке Штаты-Великобритания. Ведь англичане в фильме выглядят инфернальным злом. А в это время президентом дружественной по сюжету фильма Франции был Жак Ширак, демонстрировавший независимость от Америки в духе де Голля. При этом в инфернальной когда-то Великобритании премьер-министром был Тони Блэр, стремившийся к союзу с США и лично с Биллом Клинтоном (неочевидным героем предыдущего фильма Эммериха «День независимости»). Позиция блэровской Британии к Штатам снизу вверх ярко показана в фильме «Особые отношения» (2010), а кризис этих отношений проявился в знаменитой «Реальной любви» (2003), где Хью Грант (как бы Тони Блэр) посылает подальше Билли Боба Торнтона (как бы Буша-Младшего) (на самом деле нет). Интересно, что, несмотря на негативную критику, сборы у фильма были очень достойными (более 200 миллионов долларов).
Евгений Минченко
https://yangx.top/politcinema/213
1. Мэл Гибсон - один из моих любимейших актёров. Если бы в фильме снялся ещё один мой любимый актёр, Кевин Спейси (на которого у создателей не хватило бюджета), то было бы вообще здорово. Но хоть слава Богу, что от главной роли отказался унылолицый Харрисон Форд, секрет популярности которого остаётся для меня загадкой;
2. Тема заботливого отца, вынужденного пойти на войну вслед за сыном, уже присутствовала в худшем фильме с Аль Пачино - «Революции» 1980 года. А прототипу Бенджамина Мартина Фрэнсису Мэриону был посвящён сериал «Болотный лис» (1959-1961), где его сыграл будущая звезда «Голого пистолета» Лесли Нильсен. Кстати, на мой взгляд, именно элемент трикстерства Болотного Лиса позволяет ему не сойти с ума, когда он вынужден стать беспощадным мстителем;
3. Почему фильм не стал шедевром? Потому что другая сторона изображена исключительно чёрной краской, без намёка на полутона, - это чистое беспримесное зло. Уверен, что, если бы нашёлся лишний десяток миллионов долларов (Гибсону заплатили 25) на Спейси, образ антагониста главного героя - Тэвингтона (в реальности - Тэрлтона) был бы менее одномерным (Джейсон «Малфой» Айзекс, лучший исполнитель роли маршала Жукова, тут, на мой взгляд, оказался не на высоте);
4. В фильме 3 стороны - англичане (очень плохие), борцы за независимость (очень хорошие) и французы (идеалисты, помогающие революции исключительно из альтруистических соображений). Нет лоялистов (а ведь во многом война за независимость была Гражданской войной - кстати, это раскрыто в сериале «Поворот»), индейцев (а у них был непростой выбор - большая часть поддержала Корону, потому что та ограничивала экспансию поселенцев), чёрных (британцы начали освобождать рабов в обмен на участие в военных действиях, а рейнджеры прототипа главного героя Фрэнсиса Мэриона занимались, помимо борьбы с британской армией, поимкой беглых рабов), немцев (гессенские наемники на стороне Короны и «немецкие батальоны» в армии инсургентов). Последнее особенно странно, учитывая немецкие корни режиссера. Выглядит, как кино про Бенджамина «Моторолу» Мартина, которому в борьбе за Американскую Народную Республику немного помогли французские «ихтамнеты». Хотя, конечно, тема французского влияния, масонов, борьбы за Квебек могла бы быть раскрыта более подробно. Впрочем, и фильм «Джефферсон в Париже» мог бы быть менее сосредоточен на личной жизни главного героя, а на том, чем он на самом деле занимался в Париже;
5. Идеологически кино било по связке Штаты-Великобритания. Ведь англичане в фильме выглядят инфернальным злом. А в это время президентом дружественной по сюжету фильма Франции был Жак Ширак, демонстрировавший независимость от Америки в духе де Голля. При этом в инфернальной когда-то Великобритании премьер-министром был Тони Блэр, стремившийся к союзу с США и лично с Биллом Клинтоном (неочевидным героем предыдущего фильма Эммериха «День независимости»). Позиция блэровской Британии к Штатам снизу вверх ярко показана в фильме «Особые отношения» (2010), а кризис этих отношений проявился в знаменитой «Реальной любви» (2003), где Хью Грант (как бы Тони Блэр) посылает подальше Билли Боба Торнтона (как бы Буша-Младшего) (на самом деле нет). Интересно, что, несмотря на негативную критику, сборы у фильма были очень достойными (более 200 миллионов долларов).
Евгений Минченко
https://yangx.top/politcinema/213
Telegram
ПолитКино
«Патриот», 2000
Фильм «Патриот» очень.. как бы это сказать… патриотичный. Во-первых, за счёт Мела Гибсона. Очень удаются ему военные, патриоты и патриоты-военные. К моменту создания фильма он уже пять лет назад как сыграл шотландского патриота XIII века…
Фильм «Патриот» очень.. как бы это сказать… патриотичный. Во-первых, за счёт Мела Гибсона. Очень удаются ему военные, патриоты и патриоты-военные. К моменту создания фильма он уже пять лет назад как сыграл шотландского патриота XIII века…
Forwarded from ПолитКино
Чем хорош сериал «Годы» - образом политика-популиста, блестяще воплощенным Эммой Томпсон.
Что любопытно:
1. Провалы в знании матчасти никак не влияют на эффективность популиста-Борца. Его задача - транслировать негативные эмоции избирателей. Этот урок стоит выучить всем, кто пытается полемизировать с популистами на поле рациональных аргументов и фактажа;
2. Стремление популиста иметь собственные каналы коммуникации, где он может полностью управлять контентом.
https://yangx.top/politburo2/3310
Что любопытно:
1. Провалы в знании матчасти никак не влияют на эффективность популиста-Борца. Его задача - транслировать негативные эмоции избирателей. Этот урок стоит выучить всем, кто пытается полемизировать с популистами на поле рациональных аргументов и фактажа;
2. Стремление популиста иметь собственные каналы коммуникации, где он может полностью управлять контентом.
https://yangx.top/politburo2/3310
К сожалению, семинары «Минченко консалтинг» пока не проводятся.
Но мы поддерживаем контакт с выпускниками.
Сегодня проводим экспериментальную Zoom-конференцию для тех, кто был у нас на семинарах, по теме «Три кризиса правительства Мишустина».
Если первый блин будет не комом, продолжим эту практику.
https://yangx.top/MinchenkoConsulting/397
Но мы поддерживаем контакт с выпускниками.
Сегодня проводим экспериментальную Zoom-конференцию для тех, кто был у нас на семинарах, по теме «Три кризиса правительства Мишустина».
Если первый блин будет не комом, продолжим эту практику.
https://yangx.top/MinchenkoConsulting/397
Telegram
Семинары "Минченко консалтинг"
Только для выпускников семинаров «Минченко консалтинг»
Авторский вебинар Евгения Минченко «Дух времени и Политбюро 2.0: динамика элитных групп» пройдет в ZOOM в 18:00 10 мая.
Вопросы для обсуждения:
⁃ Отставка правительства Медведева и динамика элитных…
Авторский вебинар Евгения Минченко «Дух времени и Политбюро 2.0: динамика элитных групп» пройдет в ZOOM в 18:00 10 мая.
Вопросы для обсуждения:
⁃ Отставка правительства Медведева и динамика элитных…
Провели для выпускников семинаров «Минченко консалтинг» авторский вебинар Евгения Минченко «Дух времени и Политбюро 2.0: динамика элитных групп».
Обсудили:
⁃ Отставку правительства Медведева и динамику элитных групп;
⁃ Три кризиса правительства Мишустина. Кабинет министров без «медового месяца»;
⁃ «Большое правительство Владимира Путина» в борьбе с пандемией и за ресурсы.
Удачный формат. Будем продолжать.
@MinchenkoConsulting
Обсудили:
⁃ Отставку правительства Медведева и динамику элитных групп;
⁃ Три кризиса правительства Мишустина. Кабинет министров без «медового месяца»;
⁃ «Большое правительство Владимира Путина» в борьбе с пандемией и за ресурсы.
Удачный формат. Будем продолжать.
@MinchenkoConsulting
Приглашаем выпускников семинаров “Минченко консалтинг» принять участие в конференции.
Пишите, кому прислать ссылку на Zoom
https://yangx.top/Politteh/560
@MinchenkoConsulting
Пишите, кому прислать ссылку на Zoom
https://yangx.top/Politteh/560
@MinchenkoConsulting
Telegram
Politteh
Центр исследований политических элит ИМИ МГИМО при поддержке Комитета по политтехнологиям РАСО начинает новую исследовательскую программу «Элиты будущего»
Программа стартует с ZOOM-конференции 20 мая в 13:00
Старт обсуждению дадут доклад доцента МГИМО Андрея…
Программа стартует с ZOOM-конференции 20 мая в 13:00
Старт обсуждению дадут доклад доцента МГИМО Андрея…
Forwarded from ГосСовет 2.0
Случилось страшное (
Этот канал, «ГосСовет 2.0» тоже сдеанонили.
Однако зловещей тайной остаётся авторство следующих каналов:
«Семинары «Минченко консалтинг»» https://yangx.top/MinchenkoConsulting
«Трамп-2020» https://yangx.top/MinchenkoTrump
«ПолитКино» https://yangx.top/politcinema
И четырёх каналов репостов
https://yangx.top/mcrepostworld
https://yangx.top/mcrepostru
https://yangx.top/mcrepostregion
https://yangx.top/mcrepostenergy
@GosSovet
Этот канал, «ГосСовет 2.0» тоже сдеанонили.
Однако зловещей тайной остаётся авторство следующих каналов:
«Семинары «Минченко консалтинг»» https://yangx.top/MinchenkoConsulting
«Трамп-2020» https://yangx.top/MinchenkoTrump
«ПолитКино» https://yangx.top/politcinema
И четырёх каналов репостов
https://yangx.top/mcrepostworld
https://yangx.top/mcrepostru
https://yangx.top/mcrepostregion
https://yangx.top/mcrepostenergy
@GosSovet
Forwarded from ПолитКино
"Опасная роль Джин Сиберг", 2019
В фильме этом - "всё, как я люблю": искусство и политика в одном флаконе. Причём, французское киноискусство 60-х и американская политика из тех же времён. Жанр, конечно же, определён как "политический триллер", но что только не определяется этим жанром...
В центре сюжетного закрута - Джин Сиберг, суперзвезда 60-х, американка, прославившаяся во Франции. Её первая роль в кино - Жанна д.Арк в фильме 1957 года. Но этот дебют не был особо удачным. Легендарным стал один из первых фильмов Годара, один из первых фильмов французской "новой волны" - "На последнем дыхании", 1960, с юной Сиберг и молодым Бельмондо. Ну и, конечно, мощный американский триллер про психушку и лесбушку: "Лилит", 1964, с Сиберг и Уорреном Битти.
В фильме "Опасная роль Джин Сиберг" всё основано на реальных событиях. Основной конфликт - с ФБР . А также "Чёрные пантеры", Хаким Джамал и Ромен Гари (который в этот период был мужем Сиберг).
А ещё Кристин Стюарт в роли Джин Сиберг. Очень красивая Стюарт в роли очень красивой Сиберг. А ещё очень красивая картинка (интерьеры и костюмы), в частности, платья на Стюарт\Сиберг. Художник по костюмам - Майкл Уилкинсон - приложил руку и к "Джентльменам" Гая Ричи (а вот уж там костюмы Тренера и его подопечных - точно треть успеха).
Можно, конечно, удариться в критику ... про темпоритм, например, и всякую там "поверхностность", но зачем?
Ещё можно было бы порассуждать о том, что нам дают попереживать на "разрешённую" тему расизма, с которой всё выяснено. Что мы должны покачать головами - ах-ах-ах - как всё было плохо у них в конце 60-х, а теперь-то как всё хорошо, правильно и толерантно. Но фильм вроде бы не об этом. Акцент на прослушке. И главная тема - будто бы эта. Тоже не очень глубоко раскопанная. Но, если не ждать глубоких копаний, то удовольствие от красивого фильма на биографическом материале про политику и кино можно получить большое.
#америка #XXвек
Лев Харламов
В фильме этом - "всё, как я люблю": искусство и политика в одном флаконе. Причём, французское киноискусство 60-х и американская политика из тех же времён. Жанр, конечно же, определён как "политический триллер", но что только не определяется этим жанром...
В центре сюжетного закрута - Джин Сиберг, суперзвезда 60-х, американка, прославившаяся во Франции. Её первая роль в кино - Жанна д.Арк в фильме 1957 года. Но этот дебют не был особо удачным. Легендарным стал один из первых фильмов Годара, один из первых фильмов французской "новой волны" - "На последнем дыхании", 1960, с юной Сиберг и молодым Бельмондо. Ну и, конечно, мощный американский триллер про психушку и лесбушку: "Лилит", 1964, с Сиберг и Уорреном Битти.
В фильме "Опасная роль Джин Сиберг" всё основано на реальных событиях. Основной конфликт - с ФБР . А также "Чёрные пантеры", Хаким Джамал и Ромен Гари (который в этот период был мужем Сиберг).
А ещё Кристин Стюарт в роли Джин Сиберг. Очень красивая Стюарт в роли очень красивой Сиберг. А ещё очень красивая картинка (интерьеры и костюмы), в частности, платья на Стюарт\Сиберг. Художник по костюмам - Майкл Уилкинсон - приложил руку и к "Джентльменам" Гая Ричи (а вот уж там костюмы Тренера и его подопечных - точно треть успеха).
Можно, конечно, удариться в критику ... про темпоритм, например, и всякую там "поверхностность", но зачем?
Ещё можно было бы порассуждать о том, что нам дают попереживать на "разрешённую" тему расизма, с которой всё выяснено. Что мы должны покачать головами - ах-ах-ах - как всё было плохо у них в конце 60-х, а теперь-то как всё хорошо, правильно и толерантно. Но фильм вроде бы не об этом. Акцент на прослушке. И главная тема - будто бы эта. Тоже не очень глубоко раскопанная. Но, если не ждать глубоких копаний, то удовольствие от красивого фильма на биографическом материале про политику и кино можно получить большое.
#америка #XXвек
Лев Харламов
Forwarded from ПолитКино
Сериал Space Fofce (Космические войска)
Средненькая комедия, сильно сдавшая под конец, тем не менее, очень забавно описывающая реалии трамповской Америки - управление страной через Twitter, увлеченность внешним пиаром и демонстрацией силы. Много узнаваемых персонажей типа Оказии-Кортес и Ненси Пелоси.
Авторы не щадят ни демократов, ни республиканцев. Прикольно показан американский управленческий стиль, особенно в эпизоде про шимпанзе-астронавта.
Из бонусов - сильно выросший как актёр Стив Каррел, Джон Малкович (который, правда, так и не вышел из образа нового папы) и замечательный русский шпион Юрий, обаятельный, с хорошим английским (его играет Алексей Воробьев, который в 2011 году занял 16 место на Евровидение, а теперь живет в Калифорнии).
Русских, кстати, в космосе нет (как тебе такое?). Есть индусы и китайцы.
Главный пафос сериала - не надо войны с китайцами (пусть они и очень нелюбезные) и не надо выполнять преступные приказы (очень распространённое настроение в вашингтонской бюрократии).
Евгений Минченко
#Америка #XXIвек
Средненькая комедия, сильно сдавшая под конец, тем не менее, очень забавно описывающая реалии трамповской Америки - управление страной через Twitter, увлеченность внешним пиаром и демонстрацией силы. Много узнаваемых персонажей типа Оказии-Кортес и Ненси Пелоси.
Авторы не щадят ни демократов, ни республиканцев. Прикольно показан американский управленческий стиль, особенно в эпизоде про шимпанзе-астронавта.
Из бонусов - сильно выросший как актёр Стив Каррел, Джон Малкович (который, правда, так и не вышел из образа нового папы) и замечательный русский шпион Юрий, обаятельный, с хорошим английским (его играет Алексей Воробьев, который в 2011 году занял 16 место на Евровидение, а теперь живет в Калифорнии).
Русских, кстати, в космосе нет (как тебе такое?). Есть индусы и китайцы.
Главный пафос сериала - не надо войны с китайцами (пусть они и очень нелюбезные) и не надо выполнять преступные приказы (очень распространённое настроение в вашингтонской бюрократии).
Евгений Минченко
#Америка #XXIвек
Forwarded from ПолитКино
"Сельма", 2014
Уж сколько раз твердили миру (особенно американцам, особенно в 60-е годы, особенно в южных штатах), что расовая сегрегация гнусна, вредна, а всё не впрок… В первый момент кажется, что фильм 2014 года «Сельма» - очередное высказывание на эту тему с очевидной моралью, но это не так.
«Сельма» идеально попадает под определение «фильм о политике». Не «политический фильм» (к таковым можно отнести очень многое), а именно образцовый «фильм о политике» (а таких мало).
Он в широком смысле – да – о расизме, о законодательном запрещении сегрегации (дело происходит в 1965), о том, что в штате Алабама плевать на это хотели… Но фокус значительно сужен, и это огромный плюс. Фильм не растекается мысью по расизму, а концентрируется на противостоянии Мартина Лютера Кинга и Линдона Джонсона. Причём, по конкретному вопросу: избирательные права чернокожих американцев. Джонсон не торопится проявлять инициативу по этому вопросу, но считает, что лучше мирный Кинг, чем кто-то более радикальный и агрессивный. Мартин Лютер, действительно, настаивает на форме исключительно мирных протестов и видит главным методом борьбы максимально частое «появление на первых полосах газет». Вот этот «мирный протест» как средство политической борьбы и является главной темой фильма. И тут проявляются ещё два значительных (легендарных) персонажа американской политики: глава ФБР Эдгар Гувер, который давит на президента, и губернатор Алабамы Джордж Уоллес, на которого президент пытается давить, причём, весьма неуспешно. Вот в этом политическом раскладе мы и видим действия Мартина Лютера Кинга в виде переговоров, блестящих ораторских выступлений (нам показывают довольно продолжительные фрагменты речей, и тут есть, за чем понаблюдать), организации мирного марша, в ходе которого приходится балансировать над бесконечными, часто крайне жестокими провокациями, держась выбранного пути мирных протестов.
Некоторую затянутость фильма (больше 2, 5 часов) скрашивает кастинг. К примеру, Линдона Джонсона играет Том Уилкинсон (сыгравший незадолго до этого Б. Франклина и Д. Кеннеди-старшего), а Джорджа Уоллеса - ни больше ни меньше как Тим Рот. И даже Опра Уинфри появляется в небольшой роли.
#америка #XXвек #джонсон #мартинлютеркинг #джорджуоллес #эдгаргувер
Лев Харламов
Уж сколько раз твердили миру (особенно американцам, особенно в 60-е годы, особенно в южных штатах), что расовая сегрегация гнусна, вредна, а всё не впрок… В первый момент кажется, что фильм 2014 года «Сельма» - очередное высказывание на эту тему с очевидной моралью, но это не так.
«Сельма» идеально попадает под определение «фильм о политике». Не «политический фильм» (к таковым можно отнести очень многое), а именно образцовый «фильм о политике» (а таких мало).
Он в широком смысле – да – о расизме, о законодательном запрещении сегрегации (дело происходит в 1965), о том, что в штате Алабама плевать на это хотели… Но фокус значительно сужен, и это огромный плюс. Фильм не растекается мысью по расизму, а концентрируется на противостоянии Мартина Лютера Кинга и Линдона Джонсона. Причём, по конкретному вопросу: избирательные права чернокожих американцев. Джонсон не торопится проявлять инициативу по этому вопросу, но считает, что лучше мирный Кинг, чем кто-то более радикальный и агрессивный. Мартин Лютер, действительно, настаивает на форме исключительно мирных протестов и видит главным методом борьбы максимально частое «появление на первых полосах газет». Вот этот «мирный протест» как средство политической борьбы и является главной темой фильма. И тут проявляются ещё два значительных (легендарных) персонажа американской политики: глава ФБР Эдгар Гувер, который давит на президента, и губернатор Алабамы Джордж Уоллес, на которого президент пытается давить, причём, весьма неуспешно. Вот в этом политическом раскладе мы и видим действия Мартина Лютера Кинга в виде переговоров, блестящих ораторских выступлений (нам показывают довольно продолжительные фрагменты речей, и тут есть, за чем понаблюдать), организации мирного марша, в ходе которого приходится балансировать над бесконечными, часто крайне жестокими провокациями, держась выбранного пути мирных протестов.
Некоторую затянутость фильма (больше 2, 5 часов) скрашивает кастинг. К примеру, Линдона Джонсона играет Том Уилкинсон (сыгравший незадолго до этого Б. Франклина и Д. Кеннеди-старшего), а Джорджа Уоллеса - ни больше ни меньше как Тим Рот. И даже Опра Уинфри появляется в небольшой роли.
#америка #XXвек #джонсон #мартинлютеркинг #джорджуоллес #эдгаргувер
Лев Харламов
Евгений Минченко - в топ-5 рейтинга директоров коммуникационных агентств.
@MinchenkoConsulting
@MinchenkoConsulting
Forwarded from ПолитКино
Фильм «Грязная кампания за честные выборы» (The Campaign)- это заказуха Демпартии против доноров Республиканской партии.
Под демоническими братьями Моч подразумеваются известные братья Кох, которые на протяжении длительного времени были крупнейшими спонсорами кандидатов от Республиканской партии. Им посвящено несколько страниц в моей книге «Как выигрывают выборы в США, Великобритании и Евросоюзе». Причём Кохи активно использовали механизм SuperPACs - когда кандидаты получают внешнее финансирование агитации в свою пользу. Правда, есть жесткое ограничение - суперпэки не имеют права контактировать с кандидатом и его штабом. В фильме эти детали опущены. Поэтому к кандидату, которого в фильме финансируют братья Мотч, желающие коварно продать целый округ в Северной Каролине китайцам, присылают инфернального политтехнолога (Дилан Макдермот, единственная приличная роль в этом фильме).
В тот момент суперпэки стали секретным оружием республиканцев. Как фаланга у Александра Македонского или сложносоставной лук у кочевников Великой Степи. В 2012 году они ещё не могли выиграть выборы у Обамы, но начали отвоевывать округа - за счёт массированного вброса денег на финише кампании в округах, где ситуация была на грани. Поэтому демократам так важно было дискредитировать республиканских доноров в глазах колеблющихся избирателей.
Важный момент - в фильме практически отсутствует тема угнетенных меньшинств, визитная карточка Демпартии. Почему? Потому что она не является критически важной для колеблющихся избирателей колеблющегося штата. А что для них важно? Рабочие места. Вот им и рассказывают, что республиканцы отнимут у них рабочие места и завезут дешевую рабочую силу из КНР.
И близкая для нас тема - обвинения в фальсификации выборов с использованием машин для голосования (примерно тогда же этот сюжет появился и в сериале «Хорошая жена»).
Чем интересен этот фильм?
Во-первых, тут показаны многие стереотипы, технические фишки и неписаные правила кампаний в США. Иногда даже бывает смешно. Например, кандидат говорит на встрече избирателям: «Мой папа дал мне два наставления по поводу речи: никогда не обижай евреев и расскажи историю». И важный аспект насчёт opposition research - “То, что написано в 8 лет, может быть использовано против вас” (история с Радужной страной).
Во-вторых, это просто интересно как пример фундаментальной пропаганды - фактически полуторачасовой агитационный ролик.
Актёрские работы не радуют. Режиссёр собрал в фильме трёх самых, на мой вкус, отвратительных и бездарных комиков Америки - Уилла Феррела, Зака Галифанакиса и Джейсона Судекиса. А хорошим актерам Брайану Коксу, Дэну Эйкройду и Джону Литгоу тут нечего играть.
Зато есть бонус - тогда русские ещё не были в США главными злодеями и не присутствовали в качестве главной внутриполитической пугалки. Впрочем, похоже, китайцы снова берут своё - только теперь ими пугают избирателей не демократы, а республиканцы.
Евгений Минченко
Рецензия Харламова https://yangx.top/politcinema/497
https://yangx.top/politcinema/498
Книга, где можно почитать про братьев Кохов https://minchenko.ru/analitika/analitika_70.html
Под демоническими братьями Моч подразумеваются известные братья Кох, которые на протяжении длительного времени были крупнейшими спонсорами кандидатов от Республиканской партии. Им посвящено несколько страниц в моей книге «Как выигрывают выборы в США, Великобритании и Евросоюзе». Причём Кохи активно использовали механизм SuperPACs - когда кандидаты получают внешнее финансирование агитации в свою пользу. Правда, есть жесткое ограничение - суперпэки не имеют права контактировать с кандидатом и его штабом. В фильме эти детали опущены. Поэтому к кандидату, которого в фильме финансируют братья Мотч, желающие коварно продать целый округ в Северной Каролине китайцам, присылают инфернального политтехнолога (Дилан Макдермот, единственная приличная роль в этом фильме).
В тот момент суперпэки стали секретным оружием республиканцев. Как фаланга у Александра Македонского или сложносоставной лук у кочевников Великой Степи. В 2012 году они ещё не могли выиграть выборы у Обамы, но начали отвоевывать округа - за счёт массированного вброса денег на финише кампании в округах, где ситуация была на грани. Поэтому демократам так важно было дискредитировать республиканских доноров в глазах колеблющихся избирателей.
Важный момент - в фильме практически отсутствует тема угнетенных меньшинств, визитная карточка Демпартии. Почему? Потому что она не является критически важной для колеблющихся избирателей колеблющегося штата. А что для них важно? Рабочие места. Вот им и рассказывают, что республиканцы отнимут у них рабочие места и завезут дешевую рабочую силу из КНР.
И близкая для нас тема - обвинения в фальсификации выборов с использованием машин для голосования (примерно тогда же этот сюжет появился и в сериале «Хорошая жена»).
Чем интересен этот фильм?
Во-первых, тут показаны многие стереотипы, технические фишки и неписаные правила кампаний в США. Иногда даже бывает смешно. Например, кандидат говорит на встрече избирателям: «Мой папа дал мне два наставления по поводу речи: никогда не обижай евреев и расскажи историю». И важный аспект насчёт opposition research - “То, что написано в 8 лет, может быть использовано против вас” (история с Радужной страной).
Во-вторых, это просто интересно как пример фундаментальной пропаганды - фактически полуторачасовой агитационный ролик.
Актёрские работы не радуют. Режиссёр собрал в фильме трёх самых, на мой вкус, отвратительных и бездарных комиков Америки - Уилла Феррела, Зака Галифанакиса и Джейсона Судекиса. А хорошим актерам Брайану Коксу, Дэну Эйкройду и Джону Литгоу тут нечего играть.
Зато есть бонус - тогда русские ещё не были в США главными злодеями и не присутствовали в качестве главной внутриполитической пугалки. Впрочем, похоже, китайцы снова берут своё - только теперь ими пугают избирателей не демократы, а республиканцы.
Евгений Минченко
Рецензия Харламова https://yangx.top/politcinema/497
https://yangx.top/politcinema/498
Книга, где можно почитать про братьев Кохов https://minchenko.ru/analitika/analitika_70.html
Telegram
ПолитКино
"Грязная кампания за честные выборы", 2012
Режиссёр Джей Роуч выпускает в феврале 2012 фильм "Игра изменилась" (о предвыборной президентской кампании 2008 в США, с множеством реальных персонажей, основанный на реальных событиях), а в ноябре того же года…
Режиссёр Джей Роуч выпускает в феврале 2012 фильм "Игра изменилась" (о предвыборной президентской кампании 2008 в США, с множеством реальных персонажей, основанный на реальных событиях), а в ноябре того же года…
«Минченко консалтинг» подготовил доклад «ПОЛИТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ГОЛОСОВАНИЯ ПО ИЗМЕНЕНИЮ РОССИЙСКОЙ КОНСТИТУЦИИ: партийные стратегии и электоральные перспективы»
Прогрессивным СМИ можем прислать под эмбарго
@MinchenkoConsulting
Прогрессивным СМИ можем прислать под эмбарго
@MinchenkoConsulting
Доклад_политические_аспекты_голосования_02_07_20.pdf
490.5 KB
«Минченко консалтинг» выпустил доклад «ПОЛИТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ГОЛОСОВАНИЯ ПО ИЗМЕНЕНИЮ РОССИЙСКОЙ КОНСТИТУЦИИ: партийные стратегии и электоральные перспективы»
@MinchenkoConsulting
@MinchenkoConsulting
Forwarded from Политбюро 2.0
Сегодня представили доклад «Минченко консалтинг» «ПОЛИТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ГОЛОСОВАНИЯ ПО ИЗМЕНЕНИЮ РОССИЙСКОЙ КОНСТИТУЦИИ: партийные стратегии и электоральные перспективы» на заседании Комитета по политическим технологиям Российской Ассоциации по связям с общественностью (РАСО)
https://yangx.top/Politteh/591
Состоялась интересная дискуссия.
Выступили
Алексей Куртов
https://yangx.top/Politteh/592
Станислав Наумов
https://yangx.top/Politteh/599
Кирилл Петров
https://yangx.top/Politteh/598
Виктор Потуремский
https://yangx.top/Politteh/596
Валентин Бианки
https://yangx.top/Politteh/597
Роман Смирнов
https://yangx.top/Politteh/595
Григорий Добромелов
https://yangx.top/Politteh/594
Алена Август
https://yangx.top/Politteh/593
Николай Сапронов
Станислав Корякин
@politburo2
https://yangx.top/Politteh/591
Состоялась интересная дискуссия.
Выступили
Алексей Куртов
https://yangx.top/Politteh/592
Станислав Наумов
https://yangx.top/Politteh/599
Кирилл Петров
https://yangx.top/Politteh/598
Виктор Потуремский
https://yangx.top/Politteh/596
Валентин Бианки
https://yangx.top/Politteh/597
Роман Смирнов
https://yangx.top/Politteh/595
Григорий Добромелов
https://yangx.top/Politteh/594
Алена Август
https://yangx.top/Politteh/593
Николай Сапронов
Станислав Корякин
@politburo2
Telegram
Politteh
3 июля 2020 года прошло очередное заседание Комитета по политтехнологиям РАСО
На заседании был представлен доклад «Минченко консалтинг» «ПОЛИТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ГОЛОСОВАНИЯ ПО ИЗМЕНЕНИЮ РОССИЙСКОЙ КОНСТИТУЦИИ: партийные стратегии и электоральные перспективы»…
На заседании был представлен доклад «Минченко консалтинг» «ПОЛИТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ГОЛОСОВАНИЯ ПО ИЗМЕНЕНИЮ РОССИЙСКОЙ КОНСТИТУЦИИ: партийные стратегии и электоральные перспективы»…
Из презентации доклада «Минченко консалтинг» «ПОЛИТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ГОЛОСОВАНИЯ ПО ИЗМЕНЕНИЮ РОССИЙСКОЙ КОНСТИТУЦИИ: партийные стратегии и электоральные перспективы»
Презентация https://yangx.top/MinchenkoConsulting/416
Доклад https://yangx.top/MinchenkoConsulting/415
@MinchenkoConsulting
Презентация https://yangx.top/MinchenkoConsulting/416
Доклад https://yangx.top/MinchenkoConsulting/415
@MinchenkoConsulting