Forwarded from Очень прекрасно (Ivan Lykoshin)
Лучшие пьесы 2021 по версии объединенного жюри «Кульминации».
Зампред СТД Митя Мозговой похоже потрясен.
Зухра Абакарова/Яникова. Тахир и Зухра/ «Первая читка»/ «Любимовка»
Евгения Алексеева. 13 причин нипочему/ «Исходное событие – XXI век»
Надя Алексеева. Аспирин/ «Евразия»
Михаил Барщевский при участии Екатерины Кретовой. Женское счастье/ «Действующие лица»
Дмитрий Богославский. Катапульта/ «Исходное событие – XXI век»
Полина Бородина. Рыба и шоколад/ «Маленькая ремарка»
Юлия Бочарова. Про «умные» линзы, Лёху с Алёной и кинжал из дамасской стали/ «Маленькая ремарка»
Юлия Бочарова. Белый шум/ «Волошинский фестиваль»
Анастасия Букреева. Чёрная пурга/ «Ремарка»
Лидия Голованова. Плотник/ «Первая читка»/ «Любимовка»
Сергей Ермолин. Стеклянная луна/ «Евразия»
Елена Ерпылёва. Тир. Правила игры/ «Исходное событие – XXI век»
Татьяна Загдай. Человек в закрытой комнате/ «Волошинский фестиваль»/ «Авторская сцена»
Исмаил Иман. После Бали / «Первая читка»
Мария Малухина. Полярная болезнь/ «Авторская сцена»/«Волошинский фестиваль»
Мария Манич. Икра трески/ «Авторская сцена»
Олег Михайлов. Инау китовой бухты/ «Исходное событие – XXI век»
Олег Маслов. Бешеный хворост/ «Действующие лица»
Глеб Планкин. Почтамт/ «Ремарка»/ «Евразия»
Влада Ольховская. По дороге в Бель-Эйр/ «Исходное событие – XXI век»
Ольга Потапова. Егор, ты где?/ «Маленькая ремарка»
Дмитрий Ретих. Шомики-цветочная смерть/ «Исходное событие – XXI век»
Павел Соколов. Проверка/ «Действующие лица»
Тоня Яблочкина. Переспать с Леной и умереть/ «Ремарка»
tester98. Dark Room/ «Любимовка»
Зампред СТД Митя Мозговой похоже потрясен.
Зухра Абакарова/Яникова. Тахир и Зухра/ «Первая читка»/ «Любимовка»
Евгения Алексеева. 13 причин нипочему/ «Исходное событие – XXI век»
Надя Алексеева. Аспирин/ «Евразия»
Михаил Барщевский при участии Екатерины Кретовой. Женское счастье/ «Действующие лица»
Дмитрий Богославский. Катапульта/ «Исходное событие – XXI век»
Полина Бородина. Рыба и шоколад/ «Маленькая ремарка»
Юлия Бочарова. Про «умные» линзы, Лёху с Алёной и кинжал из дамасской стали/ «Маленькая ремарка»
Юлия Бочарова. Белый шум/ «Волошинский фестиваль»
Анастасия Букреева. Чёрная пурга/ «Ремарка»
Лидия Голованова. Плотник/ «Первая читка»/ «Любимовка»
Сергей Ермолин. Стеклянная луна/ «Евразия»
Елена Ерпылёва. Тир. Правила игры/ «Исходное событие – XXI век»
Татьяна Загдай. Человек в закрытой комнате/ «Волошинский фестиваль»/ «Авторская сцена»
Исмаил Иман. После Бали / «Первая читка»
Мария Малухина. Полярная болезнь/ «Авторская сцена»/«Волошинский фестиваль»
Мария Манич. Икра трески/ «Авторская сцена»
Олег Михайлов. Инау китовой бухты/ «Исходное событие – XXI век»
Олег Маслов. Бешеный хворост/ «Действующие лица»
Глеб Планкин. Почтамт/ «Ремарка»/ «Евразия»
Влада Ольховская. По дороге в Бель-Эйр/ «Исходное событие – XXI век»
Ольга Потапова. Егор, ты где?/ «Маленькая ремарка»
Дмитрий Ретих. Шомики-цветочная смерть/ «Исходное событие – XXI век»
Павел Соколов. Проверка/ «Действующие лица»
Тоня Яблочкина. Переспать с Леной и умереть/ «Ремарка»
tester98. Dark Room/ «Любимовка»
Дорогие друзья и наши постоянные зрители!
Вынуждены обратиться к вам за помощью в чрезвычайной ситуации, в которой оказался Интерьерный театр.
Возможно, не все из вас знают, что наш театр, будучи независимой некоммерческой организацией, никогда не имел никакого регулярного финансирования. Мы существовали за счет собственных заработков (в том числе проката репертуара и участия в проектах), конкурсных грантов и субсидий и практически бесплатной работы большинства руководящих сотрудников.
Именно так театр существовал с момента своего создания в 1988 году. В течение этих 33 лет у нас были разные периоды: более и менее успешные. Но за само свое существование мы были вынуждены бороться всегда и должны признаться, что сумели дожить до сегодняшнего дня, как говорится, не “благодаря”, а “вопреки”. В неблагоприятных условиях мы осуществляли в 1980-1990-х годах социокультурные градозащитные акции “Дом Дельвига” и “День горожанина”; масштабные театральные уличные проекты “Первый Петербургский карнавал” и “Городская мистерия”; регулярные уличные акции, посвященные А. С. Пушкину и О. Э. Мандельштаму. Так же уже в 2000-2010-е годы создавались многие спектакли нашего камерного репертуара: “Александр Галич. Возвращение”, “Двенадцатая ночь”, “Страх и отчаяние в Третьей империи”, трилогия спектаклей для детей по сказкам Ш. Перро и др.
В последнее время наша и без того невеселая финансовая ситуация стала катастрофической. Пандемия COVID-19 и все связанные с ней ограничения сильно ударили по нам, практически лишив нас возможности зарабатывать прокатом спектаклей, проектами и заказными работами.
Никакой финансовой помощи от государства в этом году нам получить не удалось. Даже такой знаковый проект, как “Петербург — город поэтов: звучащие адреса”, первый этап которого мы осуществили в прошлом году, не получил поддержки ни от города, ни от федеральных фондов.
Таким образом, театр остался без всяких средств к существованию. У нас накопились долги по аренде нашего помещения на Невском проспекте, 104, коммунальным и другим обязательным платежам. Больше года не получали зарплату штатные сотрудники. А ужесточившиеся требования органов пожнадзора по проведению дорогостоящих мер противопожарной безопасности в принципе лишили нас возможности проводить публичные мероприятия на нашей площадке и тем самым зарабатывать хоть какие-то деньги.
Все это вынуждает нас обратиться к тем, кто заинтересован в дальнейшем существовании Интерьерного театра, за любой финансовой помощью, поскольку самостоятельно из этой ситуации нам, к сожалению, не выбраться.
В ближайшее время мы планируем настроить интернет-эквайринг и установить виджет для сбора пожертвований на сайте театра. А пока ПОЖЕРТВОВАНИЕ в адрес театра можно сделать, перечислив ЛЮБУЮ сумму (в нашем положении свою роль сыграют и 50, и 100 рублей) на личную карту нашего художественного руководителя — Николая Владимировича Беляка: 2202 2003 8171 7352 (Сбербанк).
Собранные деньги пойдут на оплату расходов по устранению нарушений требований пожарной безопасности, выплату долгов по аренде, обязательным платежам и зарплатам.
Мы будем рады любой помощи и благодарны за всяческое распространение информации о нашей ситуации!
Николай Беляк, художественный руководитель-директор Интерьерного театра
Марк Борнштейн, главный художник Интерьерного театра
Фуат Самигуллин, технический директор Интерьерного театра
Вынуждены обратиться к вам за помощью в чрезвычайной ситуации, в которой оказался Интерьерный театр.
Возможно, не все из вас знают, что наш театр, будучи независимой некоммерческой организацией, никогда не имел никакого регулярного финансирования. Мы существовали за счет собственных заработков (в том числе проката репертуара и участия в проектах), конкурсных грантов и субсидий и практически бесплатной работы большинства руководящих сотрудников.
Именно так театр существовал с момента своего создания в 1988 году. В течение этих 33 лет у нас были разные периоды: более и менее успешные. Но за само свое существование мы были вынуждены бороться всегда и должны признаться, что сумели дожить до сегодняшнего дня, как говорится, не “благодаря”, а “вопреки”. В неблагоприятных условиях мы осуществляли в 1980-1990-х годах социокультурные градозащитные акции “Дом Дельвига” и “День горожанина”; масштабные театральные уличные проекты “Первый Петербургский карнавал” и “Городская мистерия”; регулярные уличные акции, посвященные А. С. Пушкину и О. Э. Мандельштаму. Так же уже в 2000-2010-е годы создавались многие спектакли нашего камерного репертуара: “Александр Галич. Возвращение”, “Двенадцатая ночь”, “Страх и отчаяние в Третьей империи”, трилогия спектаклей для детей по сказкам Ш. Перро и др.
В последнее время наша и без того невеселая финансовая ситуация стала катастрофической. Пандемия COVID-19 и все связанные с ней ограничения сильно ударили по нам, практически лишив нас возможности зарабатывать прокатом спектаклей, проектами и заказными работами.
Никакой финансовой помощи от государства в этом году нам получить не удалось. Даже такой знаковый проект, как “Петербург — город поэтов: звучащие адреса”, первый этап которого мы осуществили в прошлом году, не получил поддержки ни от города, ни от федеральных фондов.
Таким образом, театр остался без всяких средств к существованию. У нас накопились долги по аренде нашего помещения на Невском проспекте, 104, коммунальным и другим обязательным платежам. Больше года не получали зарплату штатные сотрудники. А ужесточившиеся требования органов пожнадзора по проведению дорогостоящих мер противопожарной безопасности в принципе лишили нас возможности проводить публичные мероприятия на нашей площадке и тем самым зарабатывать хоть какие-то деньги.
Все это вынуждает нас обратиться к тем, кто заинтересован в дальнейшем существовании Интерьерного театра, за любой финансовой помощью, поскольку самостоятельно из этой ситуации нам, к сожалению, не выбраться.
В ближайшее время мы планируем настроить интернет-эквайринг и установить виджет для сбора пожертвований на сайте театра. А пока ПОЖЕРТВОВАНИЕ в адрес театра можно сделать, перечислив ЛЮБУЮ сумму (в нашем положении свою роль сыграют и 50, и 100 рублей) на личную карту нашего художественного руководителя — Николая Владимировича Беляка: 2202 2003 8171 7352 (Сбербанк).
Собранные деньги пойдут на оплату расходов по устранению нарушений требований пожарной безопасности, выплату долгов по аренде, обязательным платежам и зарплатам.
Мы будем рады любой помощи и благодарны за всяческое распространение информации о нашей ситуации!
Николай Беляк, художественный руководитель-директор Интерьерного театра
Марк Борнштейн, главный художник Интерьерного театра
Фуат Самигуллин, технический директор Интерьерного театра
Конечно нужная инициатива. Правда, если это в рамках имеющихся средств, то неизбежно "оттянет" финансирование от театров-музеев.
Ну, если конечно контент достойный будет.
https://tass.ru/kultura/13009997?fbclid=IwAR0YhOPJnpeILcgp46O25dg-dT9CJeYG_CepF3aQoGPobGpqo1gVPXE6Gxo
Ну, если конечно контент достойный будет.
https://tass.ru/kultura/13009997?fbclid=IwAR0YhOPJnpeILcgp46O25dg-dT9CJeYG_CepF3aQoGPobGpqo1gVPXE6Gxo
ТАСС
Путин предложил распространить действие "Пушкинской карты" на сеансы российского кино
Президент напомнил, что Союз кинематографистов и Министерство культуры обращается с просьбами поддержать их материально
Forwarded from Культурная Ж. 🔞
Вы отовсюду сегодня прочтёте про Градского. Про уникума, про педагога, про все его октавы. Факт, что он до конца остался легендой, которую будут помнить. А легенды не умирают. Они просто переходят в другой исторический статус.
Николай Коляда:
Кирилл Серебренников – выдающийся режиссер кино и театра.
И это бесспорно.
Всё остальное, что я буду писать – не читайте, просто слишком много хочется сказать после фильма и это так – мысли для самого себя.
В интернете появился фильм «Петровы в гриппе», и только сейчас я смог его посмотреть.
Многие детали, которые можно было бы увидеть на большом экране, я не рассмотрел, в кинотеатр не хочу и не пойду, я, кажется, и на маленьком экране компьютера во всем разобрался.
Понял, как мне кажется, что хотел сказать Кирилл Серебренников.
Кирилл – выдающийся режиссер. Настоящий художник.
И этот фильм не «приговор сегодняшней России», как где-то кто-то написал, а – прощание с детством Кирилла Серебренникова. Так я это вижу.
Или воспоминание о его детстве, которое такое красочное в мыслях, а когда его восстанавливаешь в картинках - оно становится жутким, страшным и не таким уж и пушистым.
Настоящее – уныло, что пройдет, то будет мило.
А оно совсем не милое, это наше детство из советского времени.
В финальных титрах про одну из частей фильма написано «1971 год», а звучит за кадром: «60 лет советской власти». Значит, это год 77-ой, наверное, который я хорошо помню. И такие елки, и этот праздник страшный.
А холодная рука Снегурочки – холодная рука нашего детства.
Несколько актеров играют просто блестяще.
Дорн прекрасный артист, Борисов – тоже.
Кто-то играет на всю зарплату и камера этого не выдерживает. Есть такое.
Всё сразу видно.
Операторская работа – грандиозная.
К примеру, этот финальный проезд в 5 минут, когда покойник бежит – просто изумительно. Ты становишься соучастником этого побега.
Или огромная сцена в середине фильма, где герой Дорна совершает (при помощи героя Серзина) самоубийство.
Кстати – и тут параллель с литературным миром Екатеринбурга: Рыжий, Тягунов, Верников, Арсений Конецкий.
И вот оно – что и зачем было это (в жизни)? Сгорело всё к черту.
Не любишь жизнь – и она тебя любить не будет.
В фильме сюжета-то нет, идет слой за слоем больного бреда, в котором вырастает мир, в котором мы жили или живем.
Когда хочется взять нож и кого-то убить. Когда вдруг кого-то хочется увидеть голым: а как он выглядит в душе, когда моется? Когда эти страшные, стыдные мысли ты давишь и душишь в себе, потому что – так нельзя.
Кирилл Серебренников – большой художник.
В этом фильме он говорит о себе, о своем мире, о своих страхах и мечтах, и для меня это невероятно важно.
Вижу, что многое мне знакомо.
Вижу, что Алексей Сальников прописывает ту атмосферу журнала «Урал» в начале двухтысячных, когда я работал там главным редактором.
Чтобы угадать, что речь идет именно о редакции «Урала» - и к ворожее ходить не надо. Сальников приходил тогда в редакцию со своими первыми стихами.
Узнается и клуб «Складчина», где собирались пожилые поэты и поэтессы, которым путь на страницы «Урала» был закрыт, а им так хотелось писать стихи и читать их другим. Даже фамилии этих поэтов угадываю.
И Н.Я.Мережников из отдела поэзии угадывается.
Никакого Екатеринбурга там нет в фильме.
Да и не важно.
(Как это в фильме «Изображая жертву», не спутаешь, когда Ахеджакова говорит: «Я вчера ехала на трамвае и спрашиваю водителя: «А этот трамвай идет по улице Малышева?», а водитель мне говорит: «А хуй его знает»; улица Малышева есть только в Екатеринбурге, кажется).
Есть эти коробки домов, понаставленных по всей России и, когда едешь мимо, смотришь в эти муравейники, где горит окошечко (в аэропорт Домодедово когда еду – всегда смотрю на эти коробки) и думаешь: а что они едят – мясо или картошку, что они говорят, что они смотрят по телевизору, о чем думают?
Никакого приговора России в этом фильме нету - повторюсь.
Художник не может что-то делать, если в душе его не живет любовь, сострадание, а лишь ненависть и брезгливость.
Есть факт: вот она, наша жизнь.
Не нравится?
А кому нравится смотреть в зеркало?
Я сыграл в этом фильме маленький эпизод.
И, наверное, как участнику фильма, мне не следовало бы писать про это кино, но очень хочется.
Потому что фильм этот очень важен, как авторское высказывание режиссера.
Кирилл Серебренников – выдающийся режиссер кино и театра.
И это бесспорно.
Всё остальное, что я буду писать – не читайте, просто слишком много хочется сказать после фильма и это так – мысли для самого себя.
В интернете появился фильм «Петровы в гриппе», и только сейчас я смог его посмотреть.
Многие детали, которые можно было бы увидеть на большом экране, я не рассмотрел, в кинотеатр не хочу и не пойду, я, кажется, и на маленьком экране компьютера во всем разобрался.
Понял, как мне кажется, что хотел сказать Кирилл Серебренников.
Кирилл – выдающийся режиссер. Настоящий художник.
И этот фильм не «приговор сегодняшней России», как где-то кто-то написал, а – прощание с детством Кирилла Серебренникова. Так я это вижу.
Или воспоминание о его детстве, которое такое красочное в мыслях, а когда его восстанавливаешь в картинках - оно становится жутким, страшным и не таким уж и пушистым.
Настоящее – уныло, что пройдет, то будет мило.
А оно совсем не милое, это наше детство из советского времени.
В финальных титрах про одну из частей фильма написано «1971 год», а звучит за кадром: «60 лет советской власти». Значит, это год 77-ой, наверное, который я хорошо помню. И такие елки, и этот праздник страшный.
А холодная рука Снегурочки – холодная рука нашего детства.
Несколько актеров играют просто блестяще.
Дорн прекрасный артист, Борисов – тоже.
Кто-то играет на всю зарплату и камера этого не выдерживает. Есть такое.
Всё сразу видно.
Операторская работа – грандиозная.
К примеру, этот финальный проезд в 5 минут, когда покойник бежит – просто изумительно. Ты становишься соучастником этого побега.
Или огромная сцена в середине фильма, где герой Дорна совершает (при помощи героя Серзина) самоубийство.
Кстати – и тут параллель с литературным миром Екатеринбурга: Рыжий, Тягунов, Верников, Арсений Конецкий.
И вот оно – что и зачем было это (в жизни)? Сгорело всё к черту.
Не любишь жизнь – и она тебя любить не будет.
В фильме сюжета-то нет, идет слой за слоем больного бреда, в котором вырастает мир, в котором мы жили или живем.
Когда хочется взять нож и кого-то убить. Когда вдруг кого-то хочется увидеть голым: а как он выглядит в душе, когда моется? Когда эти страшные, стыдные мысли ты давишь и душишь в себе, потому что – так нельзя.
Кирилл Серебренников – большой художник.
В этом фильме он говорит о себе, о своем мире, о своих страхах и мечтах, и для меня это невероятно важно.
Вижу, что многое мне знакомо.
Вижу, что Алексей Сальников прописывает ту атмосферу журнала «Урал» в начале двухтысячных, когда я работал там главным редактором.
Чтобы угадать, что речь идет именно о редакции «Урала» - и к ворожее ходить не надо. Сальников приходил тогда в редакцию со своими первыми стихами.
Узнается и клуб «Складчина», где собирались пожилые поэты и поэтессы, которым путь на страницы «Урала» был закрыт, а им так хотелось писать стихи и читать их другим. Даже фамилии этих поэтов угадываю.
И Н.Я.Мережников из отдела поэзии угадывается.
Никакого Екатеринбурга там нет в фильме.
Да и не важно.
(Как это в фильме «Изображая жертву», не спутаешь, когда Ахеджакова говорит: «Я вчера ехала на трамвае и спрашиваю водителя: «А этот трамвай идет по улице Малышева?», а водитель мне говорит: «А хуй его знает»; улица Малышева есть только в Екатеринбурге, кажется).
Есть эти коробки домов, понаставленных по всей России и, когда едешь мимо, смотришь в эти муравейники, где горит окошечко (в аэропорт Домодедово когда еду – всегда смотрю на эти коробки) и думаешь: а что они едят – мясо или картошку, что они говорят, что они смотрят по телевизору, о чем думают?
Никакого приговора России в этом фильме нету - повторюсь.
Художник не может что-то делать, если в душе его не живет любовь, сострадание, а лишь ненависть и брезгливость.
Есть факт: вот она, наша жизнь.
Не нравится?
А кому нравится смотреть в зеркало?
Я сыграл в этом фильме маленький эпизод.
И, наверное, как участнику фильма, мне не следовало бы писать про это кино, но очень хочется.
Потому что фильм этот очень важен, как авторское высказывание режиссера.
Когда не «Иди налево, иди направо, а мы потом склеим», а именно – за всем этим, что в фильме, стоит автор, художник, который точно знает – что он хочет сказать.
Хорошее кино.
Два с половиной часа смотрел – не скучно было.
Нет.
Очень здорово и интересно.
Хорошее кино.
Два с половиной часа смотрел – не скучно было.
Нет.
Очень здорово и интересно.
Forwarded from real cultras
Владимир Кехман заигрался в инфоповоды.
Все таки в РПЦ тактичные люди. Если священики говорят, что они «обеспокоены», значит, он совсем уже берега попутал и зарвался.
Комнату с мощами Кехман не «находил». Ему ее показал… сам Бояков.
Никакого конфликта с «возвратом» не было: законные владельцы попросили вернуть – но он решил устроить «цирк с мощами». И с помощью этого цирка пытается манипулировать не только общественным мнением, но и церковным священноначалием, включая митрополита и Патриарха.
И это «православный Кехман»?
Который использует свою веру для манипуляций и давления?
Он вообще понимает, для чего его назначали директором? Уж точно не для того, чтобы каждый день клепать по скандальному инфоповоду, который через раз оказывается циничным враньем и передергиваньем.
Все таки в РПЦ тактичные люди. Если священики говорят, что они «обеспокоены», значит, он совсем уже берега попутал и зарвался.
Комнату с мощами Кехман не «находил». Ему ее показал… сам Бояков.
Никакого конфликта с «возвратом» не было: законные владельцы попросили вернуть – но он решил устроить «цирк с мощами». И с помощью этого цирка пытается манипулировать не только общественным мнением, но и церковным священноначалием, включая митрополита и Патриарха.
И это «православный Кехман»?
Который использует свою веру для манипуляций и давления?
Он вообще понимает, для чего его назначали директором? Уж точно не для того, чтобы каждый день клепать по скандальному инфоповоду, который через раз оказывается циничным враньем и передергиваньем.
РИА Новости
Священники отреагировали на слова Кехмана об иконах в МХАТ им. Горького
Выносить на публичное обсуждение чужую веру, как это сделал гендиректор МХАТ имени Горького Владимир Кехман, недостойно и неэтично, считают известные священники РИА Новости, 23.11.2021
Подозреваем, что такой ажиотаж вокруг новогодних "Щелкунчиков" не радует уже и сам Большой: борьба со спекулянтами вынуждает организовывать живые очереди, при этом раздаются браслеты (по 500 в день), чтобы люди не толпились.
Но они всё равно стоят и в дождь, и в снег, видимо по старой советской привычке боясь, что их обманут.
Феномен этот столь же невозможно объяснить, сколько и бесполезно бороться.
https://yangx.top/stormdaily/36674
Но они всё равно стоят и в дождь, и в снег, видимо по старой советской привычке боясь, что их обманут.
Феномен этот столь же невозможно объяснить, сколько и бесполезно бороться.
https://yangx.top/stormdaily/36674
Telegram
Daily Storm
Около Большого театра уже несколько дней очереди. Все хотят попасть на «Щелкунчика».
На каждый спектакль продают всего 500 билетов. Желающих намного больше.
Онлайн купить тоже не получается. Сайт Большого упал.
@stormdaily
На каждый спектакль продают всего 500 билетов. Желающих намного больше.
Онлайн купить тоже не получается. Сайт Большого упал.
@stormdaily