«В цирке должны быть звери для детей, красивый балет для пап и красивые накачанные мужчины для мам» — необычная формула коммерческого успеха для циркового представления? А она отлично работает! Да и без юмора внук легендарного Юрия Владимировича Никулина обойтись, конечно, не мог :)

Секреты продвижения цирковых представлений в новом выпуске курса «Медиаупаковка “Под ключ”» раскрывает Юрий Никулин — PR-директор Московского Цирка Никулина на Цветном бульваре.

Есть возможность оклеить заборы афишами — клейте. Если вашим артистам разрешили пройти парадом по улицам в костюмах — действуйте. Но эффективно ли работают афиши при рекламе цирковых представлений? И почему рекламу шоу прежде всего нужно показывать... детям? Смотрите наш видеоурок и делайте выводы, которые точно пригодятся при продвижении ваших проектов ☺️

😱 Ролик дня: «большая ложь» и огромная правда «Иронии судьбы».

Режиссер и преподаватель киношколы «Индустрия» Жора Крыжовников уже выдал нам рецепт хорошей советской комедии на примере «Служебного романа». А теперь - разобрал на элементы «Иронию судьбы, или С легким паром».

Собрали самое интересное из лекции Крыжовникова:

🟡«Иронии судьбы» не давали ход из-за «пропаганды пьянства». К счастью, фильм посмотрел Брежнев, ему понравилось, и это решило судьбу ленты. Но все-таки Рязанова заставили написать «вступление» в том духе, что события, изображенные в картине, - небылица и сказка для взрослых.

🟡«Ирония» вышла на ТВ 1 января 1976 года. Рязанов не собирался отдавать фильм на телевидение, но пришлось: чиновники «Мосфильма» были против того, что лента о похождениях пьяного доктора снята в двух сериях, а Рязанов отказывался сокращать свою историю. Но фильм буквально взорвал эфир: на Центральное телевидение пришло столько восторженных писем, что через несколько месяцев «Иронию» все же выпустили в кинопрокат.

🟡Только во второй части, после наступления Нового года, «Ирония» становится комедией характеров. Первая часть фильма – классическая комедия положений, а для этого жанра в сюжете обязательно должно быть маловероятное событие или обстоятельство, которое дает импульс действию. Разлученные в детстве близнецы, машина времени, которая телепортирует Ивана Грозного, или тот факт, что в Москве и Ленинграде есть улицы с одинаковым названием, одинаковыми домами и замками от одинаковых квартир, все это - прием, известный в мире творцов как «большая ложь».

🟡Принимая ее, зритель наслаждается сюжетом. В противном случае он в раздражении называет фильм ерундой и выключает телевизор. Рязанов делает все, чтобы мы поверили. 35 минут он подробно разворачивает цепочку событий, которые приводят Лукашина в Ленинград.

🟡А для подстраховки режиссер использует еще один метод: когда в сюжете что-то не сходится, вопрос о том, как так получилось, следует отдать одному из действующих лиц. И вот Ипполит устраивает Лукашину допрос с пристрастием, задает вопросы, которые должны мучить зрителя, но доктор снова рассказывает про Павлика и баню.

🟡В планировку странного двухуровневого подъезда и квартиры Нади Шевелевой поверить так же трудно, как и в повороты сюжета. Однако пространство заполнено реалистичным реквизитом: такие же предметы были почти в каждом доме. Они создают старый добрый «эффект узнавания», и это делает действие и его декорации достоверными.

🟡По сюжету Наде и Жене хорошо за 30. Но, если бы они были семейными, да еще и с детьми, вряд ли симпатии зрителей оказались бы на их стороне. Поэтому у первой есть жених, у второго – невеста. И оба они в ту новогоднюю ночь пережили болезненную потерю. Это не может не вызвать сочувствия у зрителей.

🟡Рязанов решает эту проблему, делая Галю и Ипполита слепыми ревнивцами, которым трудно сопереживать. И все же при последнем своем появлении Ипполит, произнося монолог страдающего человека, добавляет объем фильму. Галя же ведет себя как стандартная скучная стерва: огромный контраст по сравнению с Надей, которая с каждой сценой «обрастает» все новыми достоинствами. Собственно, у нее лишь один недостаток: по мнению Лукашина, она не умеет готовить заливную рыбу.

🟡Во второй части фильма у Нади и Жени все хорошо. Но они не могут тут же пожениться и жить долго и счастливо: это скучно. Нужен конфликт и некое преодоление, но такое уже просто «не помещается» в фильм. Поэтому Лукашин уезжает наконец в Москву, а Мягков и Талызина читают за кадром «Балладу о прокуренном вагоне». Она-то и заменяет драматическую борьбу за счастье.

🟡Отдельные приемы, которые использовал Рязанов, видны невооруженным взглядом. Но то, какие средства он для этого нашел и как сбалансировал их в фильме, сделало «Иронию судьбы» той картиной, которую посмотрели и продолжают смотреть сотни миллионов человек.

#Ирония_судьбы #Жора_Крыжовников #Эльдар_Рязанов

Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»