Всем выйти из сумрака.

На more состоялась российская премьера «Паранормального Веллингтона» — страшно смешной комедии от Тайки Вайтити и Джемейна Клемента. Это спин-офф «Реальных упырей», рассказывающий о приключениях офицеров Миноуг и О’Лири, которые вынуждены из простых полицейских переквалифицироваться в охотников за привидениями и прочей чертовщиной.

Попросили журналиста Дмитрия Барченкова (@BradPittBaroque) подробно расписать, почему этот новозеландский сериал так хорош.

Новый трейлер мюзикла «Аннетт» Леоса Каракса с Марион Котийяр и Адамом Драйвером в главных ролях — истории любви стендап-комика и оперной певицы. У них рождается дочь Аннетт с удивительным талантом.

Картина откроет грядущий Каннский кинофестиваль в июле, а уже в августе доберется до проката и сервиса Amazon Prime.

Музыку к фильму написала группа Sparks.

https://youtu.be/l_EaNpL16SU

Год «Оскара» — «С собой не унесешь» (1939)

Сын очень богатого банкира не в первом поколении Тони Кирби (Джеймс Стюарт) возвращается и Нью-Йорк после учебы и сразу получает должность вице-президента в семейной империи. Там он влюбляется в миловидную секретаршу Элис (Джин Артур), они решает пожениться. Тем временем его отец, жесткий и принципиальный банковский воротила Энтони Пи Кирби, проворачивает главную сделку в карьере: он хочет скупить собственность на 12 районах города, снести дома и построить там огромную фабрику. Сделке мешает некто Мартин Вандерхоф, которого местные жители называют просто «дедушка». Он последний, кто сопротивляется сделке и отказывается продавать огромный дом, в котором живет со своими детьми, внуками и друзьями. И по стечению обстоятельств Элис оказывается его внучкой.

«С собой не унесешь» основан на сверхуспешной одноименной театральной пьесе, права на которую студия Columbia купила в середине 30-х за астрономические по тем временам $200000. А для её воплощения на большом экране позвали Фрэнка Капру, пожалуй, главного голливудского режиссера 30-х, обладателя трех Оскаров в режиссерской категории, которые он выиграл всего за пять лет (в том числе и за «С собой не унесешь»).

«С собой не унесешь» — это классическая дидактическая комедия Капры, наверное, последний мостик к его главному шедевру всех времен, «Этой прекрасной жизни», которая выйдет в середине 40-х. На первый взгляд это просто романтическая комедия о любви мужчины и женщины из разных социальных слоев. Он — избалованный и мягкотелый сын банкира с безоблачным будущем, она — эксцентричная и прямолинейная девица из очень странной семьи, в которой все занимаются только тем, чем захотят и отрицают все социальные нормы и правила. Этот сюжет, пересобранный Капрой, как и в случае с «Это случилось однажды ночью», потом растащат все, кому не лень. Больше всего при просмотре «С собой не унесешь» вспоминаешь «Красотку» или «Вам письмо» (впрочем, его прообраз, фильм «Магазинчик за углом» снимет уже Эрнст Любич в 1940-м). Возможно, в этом и есть главный след Капры в мировом кино — он еще в 1930-х сформировал вечный фундамент лирических комедий (не в одиночку, конечно, но все же), которым пользовались многие кинематографисты в следующие десятилетия.

Но на эту предсказуемую романтическую историю Капра водружает вполне себе понятный для всех американцев 1930-х контекст. Экранное противостояние банковской империи Кирби и дома Вандерхофа — это война предыдущей эпохи, которая привела к Великой депрессии, с условной политикой «Нового курса». Капра изящно сталкивает не столько людей, сколько идеологии. Как известно, именно при «Новом курсе» Рузвельта правительство начало активно решать проблемы безработицы и бедности, а значит — обращать внимание не только на элиту, но и на низшие слои населения.

Дом Вандерхофа, переполненный чудиками (кто-то тут пишет пьесы, другой сочиняет музыку, третья хочет стать балериной, есть мастера по пиротехнике и даже русский учитель танцев) олицетворяет народ, который так сильно нуждается в правительственном и общественном внимании. Капра как бы подытоживает последствия Великой депрессии, говоря, что выход есть, и он — в диалоге между богатыми и бедными, жертвами системы и по-настоящему свободными людьми.

Великий талант Капры — удержать (порой даже излишнюю) сентиментальность от фальши. Как и в будущей «Этой прекрасной жизни», финал «С собой не унесешь» — это концентрированный поток радости и счастья, от которого вообще-то должно сводить скулы, но почему-то опять не сводит. В этом и есть режиссерская магия Капры: вместо закатывания глаз и увещевательного цокания ты улыбаешь или рыдаешь вместе со всеми персонажами. И объяснить её словами невозможно, но так и должно быть.

#Оскар1664

https://youtu.be/OQOfLZByC3Y

«Клуб «Завтрак» (1985) #PosterPorn

Новый трейлер «Отряда самоубийц» Джеймса Ганна. Прокат в российских кинотеатрах — с 5 августа.

https://youtu.be/aRHAE1AZugY

Съемки экранизации видеоигры Borderlands успешно завершились в Восточной Европе.

На ночь глядя — новости про следующие «Трансформеры»:

— Название — на картинке.
— Новый фильм — это экранизация «Битв зверей», продолжения оригинального сериала.
— Помимо Автоботов и Десептиконов, в фильме появятся Максималы (потомки Автоботов), Предаконы (потомки Десептиконов) и Террорконы.
— Многие центральные роботы предыдущих фильмов (Оптимус Прайм, Бамблби и другие) появятся в новой картине. Прайм станет опять главным «хорошим» роботом в фильме.
— Сюжет нового фильма начинается в 1994 году в Бруклине. Создатели обещают не только Нью-Йорк среди мест действия, но и Перу с горой Мачу-Пикчу.
— Главные герои-люди — ученая, у которой проблемы с боссом (Доминик Фишбэк), и заботливый военный ветеринар, живущий в Бруклине (Энтони Рамос).
— Релиз — 24 июня 2022 года, как и предыдущие фильмы — в преддверии американского Дня независимости.

https://deadline.com/2021/06/transformers-7-steven-caple-jr-reveals-title-anthony-ramos-dominique-fishback-lorenzo-di-bonaventura-paramount-1234779155/

Тем временем Квентин Тарантино нормально повышает кассу собственного кинотеатра New Beverly в ЛА. Просто ходит на сеансы со всеми остальными, а потом рассказывает зрителям про кино!

«Психо» (1960) (by Laz Marquez) #PosterPorn

​​Итак, в нашем большом оскаровском марафоне мы взяли первую вершину — преодолели первое десятилетие. Время подвести итоги. Делаю я это не только потому что надо перевести дух и бросить взгляд на увиденное, но и для будущего. Когда мы в финале будем подводить полноценные итоги, ссылки на эти промежуточные посты помогут сократить время и место. Думаю, что 93 ссылки в одной записи не выдержит никто.

Сначала тексты про все фильмы, которые мы уже посмотрели:

— «Крылья» (1929) https://yangx.top/Cronenberg1664/15615
— «Бродвейская мелодия» (1930) https://yangx.top/Cronenberg1664/15655
— «На Западном фронте без перемен» (1930) https://yangx.top/Cronenberg1664/15698
— «Симаррон» (1931) https://yangx.top/Cronenberg1664/15759
— «Гранд-отель» (1932) https://yangx.top/Cronenberg1664/15793
— «Кавалькада» (1934) https://yangx.top/Cronenberg1664/15825
— «Это случилось однажды ночью» (1935) https://yangx.top/Cronenberg1664/15878
— «Мятеж на Баунти» (1936) https://yangx.top/Cronenberg1664/15930
— «Великий Зигфельд» (1937) https://yangx.top/Cronenberg1664/16048
— «Жизнь Эмиля Золя» (1938) https://yangx.top/Cronenberg1664/16070
— «С собой не унесешь» (1939) https://yangx.top/Cronenberg1664/16096

Также, как вы заметили, я старался тексты про фильмы перемешивать с заметками про премию и её историю. Надеюсь, вам понравилось, потому что я точно буду продолжать. Вот маленькие зарисовки про:

— Мимолетные номинации, например, «Лучший хореограф» https://yangx.top/Cronenberg1664/16082
— Про реставрацию редкого диснеевского мультфильма Parade of the Award Nominees, который показывался на одной из церемоний https://yangx.top/Cronenberg1664/15996
— Про Ирвинга Тальберга, одного из главных продюсеров рассвета Голливуда https://yangx.top/Cronenberg1664/15950
— Про фильмы, которые выиграли главный Оскар, но в других номинациях остались без призов https://yangx.top/Cronenberg1664/15918
— Про то, как «Это случилось однажды ночью» повлиял на будущий образ Багза Банни https://yangx.top/Cronenberg1664/15875
— Про «Большую пятерку» https://yangx.top/Cronenberg1664/15857
— Про уникальный 1930-й, в котором состоялись сразу две церемонии вручения Оскаров https://yangx.top/Cronenberg1664/15680

И это еще не все, эти и другие заметки в рамках оскаровского марафона хранятся по хэштегу #Оскар1664.

Мне кажется, что старт нашего марафона получился неплохим, но есть, что называется, к чему стремиться. Если у вас есть какие-то мысли или предложения, стучитесь в личку — @citizenzaggy

И последний важный момент. Со старта марафона был уже немало людей, которые хотели поддержать мою деятельность и всю эту оскаровскую движуху, но я попросил их потерпеть до первого важного рубежа, чтобы мы как минимум преодолели 1930-е. Теперь можно, и если вы хотите поблагодарить меня, велкам, мне кажется мы тут делаем классное:

Карта — 5100 7050 1797 5782
Юмани — 410017203307897

Все остальные — просто поставьте лайк. Чем больше их будет, тем больше радости вы мне принесете.

На фото — Вивьен Ли хвастается своим первым Оскаром. А это значит, что следующая картина в марафоне — великие и могучие «Унесенные ветром». Если вы еще не подключились к нашего киноманскому забегу по оскаровским победителям, самое время.

#Оскар1664

⚡Все серии новой взрывной комедии с блестящей Джин Смарт в образе легенды стендапа уже можно посмотреть в Амедиатеке!

https://youtu.be/hY5JL_e_cuc

По мотивам сиквела «Космического джема» появится видеоигра. Space Jam: A New Legacy – The Game выйдет уже 1 июля на Xbox и будет доступна по подписке Xbox Game Pass. 15 июля она появится бесплатно на PC в Microsoft Store.

Space Jam: A New Legacy – The Game — это Beat 'em up с пиксельной графикой в стиле 16-битной эпохи. Игроки смогут выбрать одного из трех героев — Леброна, Багза или Лолу — и попытаются остановить нашествие демонических версий звезд мирового баскетбола.

Выглядит очень олдскульно и стильно, трейлер:

https://youtu.be/Mm_X0PhvsWE

Помимо видеоигры выйдет и линейка Xbox-контроллеров в трех расцветках — двух команд из фильма и Warner Bros. Не поверите, но и по этому случаю есть трейлер!:

https://youtu.be/cTg94u6OnpY

Съемки фильма «Убийца» Дэвида Финчера, о котором стало известно еще в феврале, стартуют уже в ноябре в Париже. Сценарий картины написал Эндрю Кевин Уокер, с которым Финчер работал на «Семи», в операторах — недавний оскаровский лауреат Эрик Мессершмидт («Манк»).

«Убийца» — это экранизация одноименно гографического нуар-романа Алексиса Нолента про серийного убийцу с серьезными психологическими проблемами. Главную роль в фильме сыграет Майкл Фассбендер.

Если съемки фильма начнутся в ноябре, ждем релиз к концу 2022 года — под Оскар-2023.

https://thefilmstage.com/david-finchers-the-killer-starring-michael-fassbender-to-begin-shooting-in-november/

Зендея и Тимоти Шаламе на новом кадре из «Дюны» Дени Вильнева.

Сигурни Уивер с подругой на съемках «Чужих».

«Каждый эпизод — новый кошмар».

⚡️Встречайте атмосферный тизер новой антологии от Райана Мерфи и Брэда Фэлчака «Американские истории ужасов». Выйдет уже 15 июля на Hulu.

40 лет назад вышел «Только для твоих глаз» — двенадцатый и один из самых невпечатляющих фильмов про Джеймса Бонда с Роджером Муром в главной роли.

Но даже не лучшие фильмы про Бонда приятно вспоминать — как минимум из-за красивых вступительных титров и мелодий. Тем более, что в случае с фильмом «Только для твоих глаз», произошла уникальная история. Лицо Шины Истон, исполняющей заглавную композицию, появилось на экране. Ни до, ни после в истории Бонда ни один из исполнителей никогда не появлялся в кадре на титрах.

Слушаем и кайфуем:

https://youtu.be/8kNksLL0sv4

Перед «Унесенными ветром» стоит рассказать о Хэтти Макдэниел — первой темнокожей лауреатке Оскара. Эту историю многие знают, но без нее наш марафон будет неполноценным.

США 1930-х — страна, в которой процветает сегрегация. Про южные штаты даже не говорим, но проблемы есть и в крупных, более развитых штатах и городах, например, в том же Лос-Анджелесе. В киноиндустрии ситуация чуть получше, но тоже аховая. Темнокожим актерам и актрисам (почти) нереально получить главную роль, чуть менее сложно — заметную второстепенную. В основном они играют в эпизодах, часто — музыкантов или прислугу. Более того, еще несколько десятилетий в Голливуде была принята практика заменять азиатов, темнокожих, латиносов белыми актерами и актрисами (вспомните Чарльтона Хестона в «Печати зла» или, например, Юла Бриннера в «Король и я» — примеров уйма).

В конце 1939 году великий продюсер Дэвид Селзник снимает «Унесенные ветром» — экранизацию суперпопулярного одноименного романа Маргарет Митчелл. Один из самых запоминающихся и обаятельных персонажей и в книге, и в фильме — Мамушка, темнокожая прислуга в доме О’Хара. Несмотря на приоритет белым, некоторые роли было просто невозможно отдать им. Мамушку, после невероятного кастинга, в итоге сыграла Хэтти Макдэниел, которая в одночасье стала кинозвездой и символом для многих темнокожих артистов. Казалось, что ну вот-вот, и все начнет кардинально меняться, но нет.

Проблема была, конечно, в самой стране. Какими бы прогрессивными идеями не заболевал Голливуд, все равно только народ решал — меняться ему, и кино вместе с ним, или нет. Конечно, победа Макдэниел на Оскаре в том числе, стала первым лучиком надежды для всего темнокожего населения, но оно по сути ничего не изменило. Еще несколько десятилетий «белый» Голливуд оставался почти неизменным (следующая «черная» актерская оскаровская победа случится только в 1964 году, когда статуэтку выиграет другой символ темнокожего движения — Сидни Пуатье), не говоря уже о многих американских штатах, где расизм и сегрегация существовала еще многие годы (частично есть и сейчас).

Так вот о Макдэниел. Её карьера в Голливуде складывалась поразительно благоприятно (если так вообще можно сказать о темнокожем артисте в 1930-е): несколько заметных ролей, дружба с многими звездами, включая Кларка Гейбла. Говорят, что именно он и настоял на том, чтобы роль Мамушки досталась именно Макдэниел. Венец всего — Оскар.

Но назвать это триумфом сложно. В 1940 году церемония проводилась в отеле «Амбассадор» в Лос-Анджелесе, куда не пускали чернокожих вообще. Макдэниел, привыкшая к такому (она, например, пропустила почти все премьеры «Унесенных ветром» — по той же причине), даже хотела отказаться от посещения церемонии, но ситуацию разрулили Дэвид Селзник. Макдэниел пустили в зал, но посадили за отдельный стол. Когда она с Оскаром спускалась со сцены после пламенной речи, она пошла не за столик «Унесенных ветром», а отправилась в угол — так в США унижали темнокожих, даже на самом высоком уровне.

Поэтому победа Макдэниел — это важнейшая страница истории американского кино, очень значимая для целой расы, но не ставшая переломной. Голливуд ждал, когда изменится народ и страна, а произойдет это еще нескоро. Судьба Макдэниел после победы тоже не сложится — ни в кино, ни в личной жизни. Она умрет всего 12 лет спустя после победы на Оскаре, в 1952 году от рака.

Но Макдэниел до сих пор — икона для многих темнокожих актрис. Например, в 2009 году артистка Мо'Ник, получившая статуэтку за роль в «Сокровище», надела голубое платье и украсила прическу гардениями — в память как раз о Макдэниел.

А еще Макдэниэл принадлежит одна из самых проникновенных и мощных речей в истории Оскара, давайте её еще раз посмотрим и послушаем:

https://youtu.be/e7t4pTNZshA

#Оскар1664