Лагорио Л.Ф.
«Крым - ночь», 1893.

Холст, масло, 68х40 см

Из фондов: Новгородский государственный объединенный музей-заповедник
Музейный номер НГМ КП 2665
ГК 4188718

#живопись #графика #искусство #Лагорио

Джогин Павел Павлович
(1834-1885)
Закат в Крыму, 1876
Холст, масло
Частное собрание

Я, к сожалению, не смог найти информации, был ли художник в Крыму.
Или писал эту работу исходя из своего воображения.
Судьба талантливого мастера весьма сложна и печальна...

#искусство #живопись #графика

Батурин Виктор Павлович. (1863 - 1938)
Пейзаж в Крыму. 1912

Холст, фанера, масло, 64×49 см
Номер в Госкаталоге: 3393369
Номер по КП (ГИК): 15233
Инвентарный номер: Ж 305

Местонахождение: Филиал - Тульский музей изобразительных искусств государственного учреждения культуры Тульской области "Тульское музейное объединение"



Летний пейзаж. В центре композиции на первом плане - дорога, уходящая вдаль. Справа от дороги - горы, покрытые зеленым кустарником. Слева - камни, деревья и кустарники. Вдали высокие горы и голубое небо с белыми облаками.

#живопись #графика #искусство

Айвазовский Иван Константинович
Вид в Крыму при закате солнца. 1862 г.
Холст, масло. 59 x 83 см
Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

В картине «Вид в Крыму при закате солнца» органическое «сосуществование» элементов бытового жанра и пейзажа, тонкое и эмоциональное колористическое решение служат выражению идеи гармонии естественной жизни. Настроение напряженной тишины, объявшей «роскошную» крымскую природу в час огненного заката, как бы отражает внутреннюю страсть и сюжетные коллизии изображенной татарской пляски.

#живопись #Айвазовский #графика #искусство

Иосиф Крачковский (1854-1914)
"Весна в Крыму". 1904

Холст, масло.
В конце 1890–х Крачковский поехал в Крым, посетил Ливадию, Массандру, Ореанду.

Мотивы южной весны стали любимой темой его творчества. Его работы приобретали княгиня Юсупова и император Николай II.

Пейзажи Крачковского украшали стены Ливадийского дворца.


#искусство #живопись #графика #Ялта #Крачковский

Чернецов Н. Г.
Крым. Общий вид Фороса
1836

Бумага, акварель, графитный. карандаш, лак. 17 x 25,2
Р-6873

Из фондов: Русский Музей (С.-Петербург)

Ещё картины художника у нас на канале:

ВИД КАРАЛЕЗСКОЙ ДОЛИНЫ НА ЮЖНОМ БЕРЕГУ КРЫМА

В Симферополе по Салгиру (1836)

#Форос #живопись #графика #искусство #Чернецов

Айвазовский И. К.
Вид моря с гор. Крым. 1864

Холст, масло. 122 × 170,7
Ж-1786
Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург


Творческая фантазия мастера была неистощима в поисках новых композиционных приемов и световых эффектов. Полотно «Вид моря с гор. Крым» принадлежит к числу лучшего из созданного Айвазовским в 1860-е годы. Как отклик на темы современной ему реалистической живописи здесь воспринимается помещенная на первом плане сцена с татарской повозкой на горной дороге и фигурой просящей милостыню нищенки. Огненный закат над морем придает образу ноты драматизма. Исключительная зрительная память в сочетании с работой по воображению, творческая смелость художника позволили ему достичь в этой картине неожиданного эффекта «планетарности» необъятного пространства. 

#живопись #Айвазовский #графика #искусство

Айвазовский И. К.
А.С. Пушкин и графиня Раевская у моря около Гурзуфа, 1886.
Холст, масло, 80 x 104 см

Частное собрание

#живопись #Айвазовский #графика #искусство #Гурзуф

Иванов М.М.
Инкерман
Из альбома рисунков и акварелей. 1783
Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
Инв.номер: Р-30046
Из фондов: Русский Музей. С.-Петербург

#живопись #графика #искусство #Иванов #Инкерман

Петров В.П.
Дворец в Бахчисарае
Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую». 1790-1796 гг.

Бумага, сепия, тушь, перо. 24,6 х 45,8
Инв.номер: Р-1838
Из фондов: Русский Музей. С.-Петербург

#живопись #графика #искусство #Петров #Бахчисарай #ХанСарай

Василий Дмитриевич Поленов.
Крым. Судак. Бухта и гора Сокол. 1912 год

Холст на картоне, Масло, 13 х 21.5 см

«Его палитра сверкала, – писал ученик Поленова Александр Головин, – и уже одного этого было достаточно, чтобы зажечь художественную молодежь...».

Константин Коровин вспоминал любимого педагога так: «Я и Левитан с нетерпением ждали появления в школе Поленова. Натурный класс, ученики все в сборе. Он пришел. В лице его и манерах, во всем облике было что-то общее с Тургеневым… Поленов был хорошо одет, по-европейски, а я… в наше Училище нельзя было прийти в крахмальной рубашке или повязать себе галстук. Это было нарушение каких-то особых традиций».

Поездки Василия Поленова в Палестину, Египет, на Ближний Восток привели к еще большему расцвету декоративности в его работах. Картина из нашей коллекции «Крым. Судак. Бухта и гора Сокол» как раз демонстрирует это. Мы можем наблюдать усиление цвета, интенсивные контрасты.

Источник: Музей русского импрессионизма

#живопись #графика #искусство #Поленов #Судак

Айвазовский И. К.
Дорога на Ай-Петри. 1894

Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.

#живопись #Айвазовский #графика #искусство

Айвазовский И. К.
Дорога на Ай-Петри. 1894

Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.

На протяжении всей жизни знаменитый маринист Иван Айвазовский много путешествовал. Он неоднократно бывал в Турции, ездил в Италию и другие европейские страны, посетил Египет и Соединенные Штаты Америки. Однако местом своего постоянного обитания известный художник избрал родной город Феодосию, где с 1845 года приступил к строительству собственного дома. «Это чувство или привычка было всегда моей второю натурою, – говорил Айвазовский, – зиму я охотно проводил в Петербурге, работал, развлекался, деля досужее время с моими добрыми знакомыми, но чуть повеет весной – и на меня нападет тоска по родине: меня тянет в Крым, к моему любимому Черному морю».
Айвазовский создал множество морских видов Крыма, на которых изображал прибрежные города на фоне гор. Чаще всего он писал пейзажи Восточного и Южного побережий. На картине «Дорога на Ай-Петри» запечатлен серпантин, ведущий к вершине самой высокой горы Крыма. Вверх по извилистому пути неспешно движется повозка, запряженная волами. На верху наемного экипажа сидят две дамы, вероятно, знатные татарки, облаченные в белые накидки. Навстречу им, уже спускаясь от смотровой площадки, движется еще одна телега. Жанровая сцена разворачивается на фоне панорамы Южного берега. Вдали видны Черное море с белеющими парусниками и окутанные голубоватой дымкой горы, угадывается силуэт Аю-Дага. Раскинутый у подножия гор прибрежный город – это, вероятно, Ялта, которая с середины XIX века была популярным курортом. Залитый солнцем пейзаж передает восторг художника-романтика перед красотой величественной природы.
Картина относится к позднему творчеству Айвазовского, который до последнего дня своей жизни не выпускал кисти из рук. Когда она создавалась, художнику было больше 75 лет.


Творческая фантазия мастера была неистощима в поисках новых композиционных приемов и световых эффектов. Полотно «Вид моря с гор. Крым» принадлежит к числу лучшего из созданного Айвазовским в 1860-е годы. Как отклик на темы современной ему реалистической живописи здесь воспринимается помещенная на первом плане сцена с татарской повозкой на горной дороге и фигурой просящей милостыню нищенки. Огненный закат над морем придает образу ноты драматизма. Исключительная зрительная память в сочетании с работой по воображению, творческая смелость художника позволили ему достичь в этой картине неожиданного эффекта «планетарности» необъятного пространства. 
Ссылка на изображение картины: https://yangx.top/CrimeaQrim/3762

#живопись #Айвазовский #графика #искусство