Архип Куинджи
Крым. Яйла». 1890 год.

Бумага на картоне, масло.

Как и многие другие полотна, изображающие Крым, Архип Куинджи написал «Крым. Яйла», по предположению искусствоведов–библиографов, после того, как в 1886 году купил часть бывшего имения генерала Ревелиоти недалеко от Симеиза.

Приобретенная художником территория была необыкновенной красоты. Участок плавно спускался к берегу моря, а рядом располагалась величественная скала Узун–Таш.

В этом месте Куинджи каждый год проводил несколько месяцев, любуясь красивыми пейзажами и стараясь перенести их красоту и яркость на холст.

#живопись #графика #искусство #Куинджи

Васнецов Аполлинарий
Бахчисарай. У фонтана. 1925 год.

Холст, масло.

Из фондов: Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Может быть, кто то узнает место, изображённое на данной картине?

Аполлинарий Васнецов называл Крым одной из светлейших страниц своей жизни.

Яркие краски юга открыли ему глаза на природу, он почувствовал смелость и уверенность в обращении с краской. Васнецов восхищался разнообразными по духу и стилю крымскими ландшафтами.

#искусство #графика #живопись #Васнецов

Иванов М.М.
Въезд в Бахчисарай. 1792 год

Бумага, акварель, перо. 39,5 x 51,5
Инв.номер: Р-5652
Из фондов: Русский Музей. С.-Петербург

#живопись #графика #искусство #Иванов #Бахчисарай

Вещилов Константин Александрович.
Послеполуденное солнце, Крым. 1910-е годы.

Холст на доске, масло, 87×63 см

Из фондов: Частное собрание.

Константин Александрович Вещилов (15 мая 1878 — 23 апреля 1945) происходил из купеческой семьи.
Учился у Ильи Репина.

Самой дорогой из проданных на аукционах работ Вещилова является "Послеполуденное солнце. Крым". Именно после того, как эта картина была в 2011 году продана в Лондоне на аукционе Sotheby's за 122 830 долларов творчество Константина Александровича обратило на себя внимание многих коллекционеров и любителей искусства.

#искусство #графика #живопись

Альберт Бенуа.
Вид Медведь-горы в Крыму. Конец XIX - начало XX в.

Бумага, акварель, 23,8х33,1 см.
Из фондов: Государственный Эрмитаж

Инвентарный номер: ЭРР-4705

Поступление: Поступил в 1939 г. Происходит из собрания С.П. Яремича

#живопись #графика #искусство #АюДаг #Гурзуф

Журбий Иван Емельянович
Сельская мечеть в Коракозах Конец 19 или начало 20 века

Из фондов: Алупкинский дворцово-парковый музей-заповедник.

Журбий Иван Емельянович (1884-1946) - русский и советский художник-живописец. Родился в Ялте. Художественное мастерство сложилось под влиянием русской реалистической школы пейзажной живописи. Принимал участие в выставке „Искусство в Крыму” вместе с И. Билибиным, Л. Брайловским и ДР. На картине изображена белостенная сельская мечеть на фоне охристо-коричневых гор, слева к ней примыкает минарет.

#Живопись #графика #искусство #архитектура

Владимир Донатович Орловский (1842 – 1914)
Крым. пейзаж с речкой. 1868


Холст, масло
Из фондов: Ростовский областной музей изобразительных искусств

#искусство #живопись #графика #Орловский

Куинджи Архип Иванович
(1842–1910)
Кипарисы на берегу моря. Крым. 1887.

Бумага на картоне, масло, 10,8 х 17,3 см

Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

#живопись #графика #искусство #Куинджи

Мясоедов Григорий Григорьевич (1834-1911)
Осенний вид в Крыму. 1884 год.

Холст, масло. 80 x 156,5 см

Из фондов: Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Инвентарный номер - Инв.643

Приобр. П.М. Третьяковым в 1885 у автора.

В 1880-е годы Григорий Мясоедов нередко выезжал в Крым, где написал серию пейзажей. Одним из лучших является «Осенний вид в Крыму».

Произведение проникнуто ощущением одиночества, спокойствия, умиротворения и печали. Со склона холма открывается чарующая панорама далеких гор, погруженных в дымку.
Длинная изгородь заросла густым кустарником. На склоне видны тополя и оливковые деревья.

Тени низких сиреневатых облаков уходят к горизонту. Неяркие лучи солнца, пробивающиеся сквозь тучи, ласково греют каменистую почву и пожелтевшую, сухую траву.

Гармоничное сочетание теплых золотисто-коричневых, бежевых, оранжевых, терракотовых цветов земли и травы с пепельно-синими, серыми, фиолетовыми оттенками неба создает ощущение приближающейся грозы.

#живопись #графика #искусство #Мясоедов

Айвазовский Иван Константинович
Буря у мыса Айя.1875 год.

Холст, масло. 215 х 325 см
Из фондов: Государственный Русский музей.
Инв.номер: Ж-1777
Пост.: 1897 из МАХ; в 1875 дар художника МАХ

В 1870-х годах тема кораблекрушения обогатилась мотивом обрывистого берега, усиливающим драматизм. На картине Айвазовского у мыса Айя (район Балаклавы) корабль накреняется под штормовым ветром и вот-вот затонет. Капитан дал команду спустить шлюпки для спасения команды. Буря охватывает весь горизонт, волны реалистично изображены с мощными ударами о скалы. Художник использовал мягкие оттенки для передачи атмосферы рассвета, символизирующего надежду. Картина была написана летом 1875 года в Шейх-Мамае и подарена Академии художеств как лучшее произведение. Она стала одним из первых экспонатов Русского музея под №1.

#искусство #живопись #графика #Айвазовский #Айя #Балаклава

Исаак Левитан.
Садик в Ялте. Кипарисы, 1886г.

Бумага на картоне, масло. 20х32 см.
Из фондов: Государмтаенный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова, Тульская область.

Левитан был буквально влюблен в наш полуостров.
Из письма художника А.П. Чехову:

Черт возьми, как хорошо здесь! Представьте себе теперь яркую зелень, голубое небо, да еще какое небо! Вчера вечером я взобрался на скалу и с вершины взглянул на море, и знаете ли что, — я заплакал, и заплакал навзрыд: вот где вечная красота и вот где человек чувствует свое полнейшее ничтожество! Да что значат слова, — это надо самому видеть, чтоб понять! Чувствую себя превосходно, как давно не чувствовал, и работается хорошо (уже написал семь этюдов и очень милых), и если так будет работаться, то я привезу целую выставку.

#искусство #живопись #графика #Левитан #Ялта

Валентин Серов
Татарская деревня в Крыму. 1893

Холст, масло. 57 × 57 см
Из фондов: Государственная Третьяковская Галерея

На картине «Татарская деревня в Крыму» изображена небольшая улочка села Коккозь в разгар летнего дня. У двухэтажных глинобитных домиков в тени развесистого дерева сидят возрастные обитатели деревни в характерной национальной одежде. Мальчишка расположился напротив них прямо на солнце, у стены дома. Мужчина, сидящий на земле в тени, держит под уздцы лошадь. Кажется, все эти люди чего-то ждут, коротая время за разговорами — возможно, вечера, когда спадёт жара и можно будет заняться делами.
Ветки дерева отбрасывают на землю и стены домов резные тени. Пятна солнечного света передают ощущение тишины, зноя, разлитого в воздухе покоя. Словно случайно подсмотренная сцена, несмотря на свою умиротворённость, полна жизни — во многом благодаря игре теней и света.
В отличие от картины «Татарки у реки. Крым» колористика «Татарской деревни в Крыму» более яркая и сочная.

#Живопись #Серов #графика

Дубовской Николай Никанорович
(1859-1918)
Ночь на южном берегу. 1898.


Холст, масло 132 x 102 см

Частное собрание

#живопись #искусство #графика

Иван Ендогуров.
Мыс Фиолент. Скала Святого Георгия, 1880-е годы

Холст, масло. 143х104,5 см.
Из фондов: Иркутский художественный музей имени В. П. Сукачёва

Иван Ендогуров родился в Кронштадте в семье контр-адмирала Российского императорского флота. В десятилетнем возрасте он потерял отца и вместе с братом и сестрой остался на попечении матери.

В историю отечественного искусства Иван Ендогуров вошел как мастер лирического пейзажа.

Картина «Мыс Фиолент. Скала Святого Георгия», написанное Иваном Ендогуровым в 1880-х годах, относится к лучшим произведениям художника. Крымское побережье Чёрного моря – излюбленное место русских пейзажистов. Изображая его, художники зачастую прибегали к композиционным и живописным стереотипам, не всегда опираясь непосредственно на натуру. Однако Ендогурову удалось уйти от клише. Он выбрал переходный момент в состоянии природы и создал необычную по своему колориту картину.

#живопись #графика #искусство #Севастополь #Фиолент

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Загородная прогулка, Лунная ночь. Крым, 1859.

Холст, масло, 56 х 80 см
Из фондов: Частное собрание, Европа.

#искусство #живопись #графика #Айвазовский

Сергей Арсеньевич Виноградов
Алупка. Крым, 1917.


Холст, масло, 80 x 105 см

Из фондов: Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

Спасибо Веронике Шевчук за указанную ошибку в авторстве картины. Исправил.

#живопись #графика #искусство #Алупка

Лагорио Лев Феликсович (1826 - 1905)
Вид на Ялтинскую бухту с высоты. 1894

Холст, масло.

Из фондов: Ульяновский областной художественный музей.



#живопись #графика #искусство #Лагорио #Ялта

Машков Илья Иванович (1881-1944).
Сентябрьское утро в Артеке. 1934 год.

Илья Иванович Машков выдающийся деятель русского авангарда, позднее — представитель московского соцреализма, педагог. Один из основателей и публичное лицо группы «Бубновый валет» (в 1910-1916 гг.); также участвовал в ряде других творческих группировок конца дореволюционной и начала советской эпох.

В 1926 году И.И. Машков по заказу Наркомздрава получает творческую командировку в Крым, в Гурзуф. Пишет работы о жизни пионерского лагеря «Артек», виды Гурзуфской военно- курортной станции.

Смотри также:
Илья Машков. Детский санаторий в Крыму.


#живопись #графика #искусство #Артек #Гурзуф #Машков

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Ялта. 1866 год

Холст, масло, 29,4х38,7 см
Из фондов: Государственная Третьяковская галерея

Ялта и её живописные окрестности покорили Айвазовского ещё в молодости, оставив неизгладимый след в его сердце.
Черноморский берег служил художнику неисчерпаемым источником новых идей на протяжении всей его жизни. Красота здешней природы, величественная сила двух стихий – воды и воздуха, не раз были запечатлены художником на самых лучших его полотнах. В 60-70-е годы, период расцвета его таланта, живописец смог добиться совершенства в передаче воздушно-световой среды, наибольшей реалистичности в изображении природы. Постепенно он отошел от резких контрастов, его палитра стала более сдержанной и мягкой.

Композиция картины отличается от многих других работ художника, им была выбрана точка зрения на город не со стороны берега, а со стороны моря. Подобное решение композиции, словно написанной с натуры, придает изображению реалистичность. Известно, что все свои произведения мастер создавал в мастерской и не работал на пленере, но обладая феноменальной памятью он мог с легкостью запомнить различные моменты дневного и ночного освещения. Айвазовский носил с собой небольшую записную книжку в которой фиксировал расположение береговой линии, направление волн. Вероятно, мотив устремленного к берегу Ялты парусника маринист мог видеть во время одной из своих морских прогулок.

«Ялта» заметно отличается по колориту и манере исполнения от предыдущих шедевров художника, посвященных этой же теме. Нежность красок, прозрачность воздуха, предельная естественность в изображении морских просторов – характерные особенности произведений живописца, созданных в этот период. Результатом творческих исканий стали написанные в 70-80-х годах полотна, получившие название «голубые марины».

Выбранный художником колорит соответствует естественному состоянию света в живой природе. Световоздушная среда пейзажа построена на основе мастерски выверенных тональных переходов от синего к лазурному в трактовке гор и моря в сочетании со светло-желтым светом утреннего солнца. Парусник – главный элемент картины, ее смысловой центр, выделен художником цветом. Его мачты, корма и парус горят оттенками яркого алого и оранжевого, контрастируя с синевой морских волн. На фоне синих гор белеют городские постройки, над которыми можно ясно различить очертания церкви Иоанна Златоуста – самого первого соборного храма Ялты. На горизонте виднеется гора Аю-Даг – одна из главных достопримечательностей Крыма, написанная Айвазовским полупрозрачно и воздушно. Ее контуры практически сливаются с небом, растворяясь в тумане.

В «Ялте» можно отметить черты отхода Айвазовского от драматических живописных эффектов, преобладавших в его более ранних произведениях, и обращение к близким естественной натуре колористическим и композиционным решениям.

Смотреть картину

#искусство #живопись #графика #Айвазовский #Ялта

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Закат в Крыму, 1878.

Дерево, масло, 22 х 26,5 см
Из фондов: Частное собрание.

Картина была продана на аукционе Sothebys в 2018 году.


#искусство #живопись #графика #Айвазовский